Χαιρετισμούς, αγαπητοί αναγνώστες!
Σήμερα σας προσκαλώ να επισκεφθείτε το παλάτι του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye. Το παλάτι Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye χτίστηκε με εντολή του Τσάρου Alexei Mikhailovich το 1667 - 1672.
Το όνομα του Alexei Mikhailovich συνδέεται με την περαιτέρω ενίσχυση και ανάπτυξη της αυλής του Κυρίαρχου στο Kolomenskoye, τη μετατροπή του Kolomenskoye στο πιο
τελετουργική βασιλική εξοχική κατοικία.
Στις 3 Μαΐου 1667, ο Τσάρος Αλεξέι Μιχαήλοβιτς ήταν παρών στον θεμέλιο λίθο του παλατιού. Το παλάτι χτίστηκε από ξύλο - το πιο αγαπημένο και διαδεδομένο υλικό στη Ρωσία. Οι άνθρωποι πίστευαν ότι το να ζεις σε ένα ξύλινο σπίτι ήταν «πιο ζεστό, πιο υγιεινό και πιο διασκεδαστικό».
Παλάτι του Alexei Mikhailovich στη φωτογραφία Kolomenskoye
Το παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στο Kolomenskoye θεωρείται η κορυφή της ρωσικής ξύλινης αρχιτεκτονικής οι καλύτεροι τεχνίτες από όλη τη Ρωσία συγκεντρώθηκαν για να χτίσουν το παλάτι.
Ο Γάλλος συνθέτης G. Berlioz, σε επιστολή του προς τον V. Odoevsky το 1868, έγραψε: «Είδα πολλά, θαύμασα πολύ, με πολλά θαύμασα, αλλά η αρχαία Ρωσία - αυτή που εμφανίστηκε μπροστά μας στα μνημεία του Ο Kolomensky - είναι από τη σφαίρα αυτού που είδα το πιο εκπληκτικό πράγμα."
Για να ζωγραφίσουν το βασιλικό παλάτι, με διάταγμα του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, εικονογράφοι και ζωγράφοι χόρτου από το Οπλοστάσιο του Κρεμλίνου στάλθηκαν στο Kolomenskoye, οι καλύτεροι δάσκαλοι συγκεντρώθηκαν από διάφορα μέρη της Ρωσίας - Pskov και Novgorod, Kostroma και Yaroslavl, Vologda και Veliky Ustyug. .
Στο Kolomenskoye, το ξύλινο παλάτι ήταν ένα παραδοσιακό ξύλινο κτίριο, το οποίο αποτελούνταν από πολλά κτίρια που συνδέονταν με προθάλαμους και περάσματα. Αυτός ο τύπος κτιρίου ονομαζόταν αρχοντικό ή αρχοντικό.
Το αντρικό μισό του παλατιού αποτελούνταν από τον βασιλικό πύργο, τον πύργο του πρίγκιπα και την τραπεζαρία. Το γυναικείο μισό του παλατιού αποτελούνταν από τον πύργο της βασίλισσας και τις πριγκίπισσες. Συνολικά, το παλάτι είχε 26 πύργους, ύψους περίπου 20 - 30 μέτρων, καθώς και 270 δωμάτια.
Το ξύλινο παλάτι στάθηκε στο Kolomenskoye για 100 χρόνια. Μετά το θάνατο του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, τα παιδιά του - ο Τσάρος Φιόντορ Αλεξέεβιτς, η Τσαρέβνα Σοφία, οι Τσάροι Ιβάν Αλεξέεβιτς και Πιοτρ Αλεξέεβιτς επισκέπτονταν όλο και λιγότερο το αγαπημένο κτήμα του πατέρα τους. Με τη μεταφορά της πρωτεύουσας στην Αγία Πετρούπολη, η σημασία των ανακτόρων της Μόσχας και της περιοχής της Μόσχας σταδιακά μειώνεται. Και το 1767, με διάταγμα της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β', τα ερειπωμένα βασιλικά μέγαρα διαλύθηκαν και ένα νέο παλάτι χτίστηκε στις όχθες του ποταμού Μόσχας, το οποίο υπέστη σοβαρές ζημιές κατά τον πόλεμο του 1812.
Το 2007 - 2010, το παλάτι Alexei Mikhailovich του 17ου αιώνα αναδημιουργήθηκε και εγκαινιάστηκε στην επικράτεια του πρώην χωριού Dyakova στο νοτιοανατολικό τμήμα της επικράτειας του Μουσείου Kolomenskoye.
Το αναδημιουργημένο Παλάτι του Τσάρου Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye αντικατοπτρίζει την τέχνη και τη ζωή της πιο ζωντανής περιόδου του μοσχοβιτικού βασιλείου, που συνδύαζε την τέχνη της προ-Petrine Rus' με την τέχνη της Δυτικής Ευρώπης. Το παλάτι διαθέτει κρατικές αίθουσες για τελετουργικές δεξιώσεις, γιορτές και ιδιωτικούς θαλάμους για τα μέλη της βασιλικής οικογένειας.
Εκδρομή στο παλάτι - όλοι οι οδηγοί με αρχαία ρωσικά ρούχα:
Παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στο Kolomenskoye
Στη ζωγραφική των χώρων του παλατιού χρησιμοποιήθηκαν ζωγραφισμένα βότανα και λουλούδια, μοτίβα από ακριβά ανατολίτικα υφάσματα, τοπία και πορτρέτα ιστορικών προσώπων. Καλύπτουν τοίχους, πόρτες, ταβάνια, δημιουργώντας έναν φανταστικό παραμυθένιο κόσμο.
Μπαίνουμε λοιπόν στις επαύλεις του βασιλιά και των πριγκίπων, στο αντρικό μισό του παλατιού:
Θόλος μπροστά από την τραπεζαρία:
Τραπεζαρία - η έκθεση "Η γιορτή του Τσάρου στην τραπεζαρία του παλατιού του Alexei Mikhailovich" είναι τώρα ανοιχτή εδώ:
Στους εσωτερικούς εκθεσιακούς χώρους του παλατιού Alexei Mikhailovich - Εκθεσιακό έργο «Secrets of Harmony» του Μουσείου Μόδας Vyacheslav Zaitsev:
Θραύσμα της ζωγραφικής της οροφής και των τοίχων στην τραπεζαρία:
Σόμπα με πλακάκια στην αίθουσα της Δούμας. Ανακατασκευή βασισμένη σε πλακάκια του 17ου αιώνα:
Αίθουσα του Θρόνου. Θραύσμα οροφογραφίας σε σκηνές από την Παλαιά Διαθήκη. Plafond “Song of Songs of King Solomon”:
Στο δωμάτιο του Tsarevich Fyodor Alekseevich:
Στο γραφείο του Πέτρου Α:
Σαπουνάδα - μπάνιο:
Η χρυσή διακόσμηση του παλατιού - τοιχογραφίες, πόρτες των βασιλικών θαλάμων:
Επί του παρόντος, η ζωή βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη στο παλάτι Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye - υπάρχουν μόνιμες εκθέσεις και εκθέσεις, καθώς και πολλά νέα εκθεσιακά έργα.
Η «Θεατρική αίθουσα» του παλατιού Alexei Mikhailovich φιλοξενεί συναυλίες, φεστιβάλ, μουσικές βραδιές και εορταστικές εκδηλώσεις.
Δείτε το βίντεο - εικονική περιήγηση στις αίθουσες του παλατιού:
Παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς
Όλη αυτή η ομορφιά πρέπει να φανεί. Ελάτε στο Μουσείο Kolomenskoye, επισκεφθείτε το παλάτι του Alexei Mikhailovich στο ξύλινο παλάτι Kolomenskoye και θα μάθετε πολλά νέα και ενδιαφέροντα πράγματα, θα ανακαλύψετε την ομορφιά και τα έθιμα της Αρχαίας Ρωσίας, δείτε το όγδοο θαύμα του κόσμου του 17ου αιώνα .
Το έδαφος του αναδημιουργημένου ξύλινου παλατιού του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye βρίσκεται κοντά στο σταθμό του μετρό Kashirskaya.
Διεύθυνση του παλατιού Alexey Mkhailovich στο Kolomenskoye:
Μόσχα, 2η οδός Dyakovo-Gorodishche, 27
Παλάτι Alexey Mikhailovich στο Kolomenskoye πώς να φτάσετε από το κέντρο της πόλης:
Σταθμός του μετρό Kashirskaya στη γραμμή Zamoskvoretskaya και, στη συνέχεια, βγείτε στην πόλη ακολουθώντας τις πινακίδες προς το Μουσείο-Αποθεματικό Kolomenskoye.
Απολαύστε τα ταξίδια σας και έχετε υπέροχη διάθεση!
Τα λέμε στις σελίδες του site!
Τι είναι ενδιαφέρον για την ιστορική και καλλιτεχνική ανακατασκευή του «Παλατιού του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς» στο Kolomenskoye. Πώς θα φτάσετε εκεί, ώρες λειτουργίας και τιμές εισιτηρίων 2019.
Στο πάρκο Kolomensky, που περιβάλλεται από γραφικά άλση, υπάρχει ένα μέρος που κάποτε ονομαζόταν το όγδοο θαύμα του κόσμου - το παλάτι του Τσάρου Alexei Mikhailovich. Το μνημείο της ρωσικής αρχιτεκτονικής του 17ου αιώνα είναι φτιαγμένο με αυστηρή τήρηση των κανόνων της ρωσικής ξύλινης αρχιτεκτονικής και μοιάζει με περίπλοκο παιχνίδι. Πύργους με κρεμμύδι, σκαλιστές πλατφόρμες, ψηλές βεράντες, ζωγραφισμένα κεραμίδια στην οροφή - όλα δίνουν την εντύπωση παραμυθιού και μεταφέρουν τον επισκέπτη στην αρχαιότητα. Τα ίδια όταν οι πέτρινες στήλες και τα ευρωπαϊκά παλάτια ήταν άγνωστα στη ρωσική γη.
Ιστορική ανακατασκευή του παλατιού του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς
Είναι αστείο, αλλά το πιο ρωσικό μέρος δεν χτίστηκε καθόλου την εποχή των παραμυθιών και των επών, αλλά πολύ πρόσφατα, μόλις πριν από λίγα χρόνια. Το κτίριο αντιγράφει πλήρως το αρχικό βασιλικό παλάτι που βρισκόταν εδώ τον 17ο αιώνα. Αργότερα εγκαταλείφθηκε και διαλύθηκε λόγω ενεργητικής καταστροφής. Είναι αλήθεια ότι η λιτή Αικατερίνη η Δεύτερη έσωσε τα σχέδια και τις μετρήσεις, χάρη στις οποίες κατέστη δυνατή η ανοικοδόμηση αυτής της λαμπρότητας.
Το σώμα του κτιρίου είναι φτιαγμένο από μέταλλο και σκυρόδεμα, όπως όλα τα σύγχρονα κτίρια, αλλά ένας ξύλινος σκελετός έχει «βαστεί» από πάνω του. Ως εκ τούτου, φαίνεται ότι το παλάτι του Alexei Mikhailovich είναι κατασκευασμένο εξ ολοκλήρου από κορμούς, όπως ο προκάτοχός του. Στο εσωτερικό, οι επισκέπτες βλέπουν επίσης τοίχους από κορμούς. Από τη μία πλευρά, η εξωτερική εμφάνιση του ξύλου δεν είναι κατεστραμμένη, από την άλλη πλευρά, το σκυρόδεμα είναι κατά κάποιο τρόπο πιο αξιόπιστο και ανθεκτικό.
Παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς: εκδρομές
Η δομή έχει πολλές εισόδους και εξόδους, επομένως η εύρεση της πραγματικής εισόδου για τους επισκέπτες δεν είναι πάντα δυνατή την πρώτη φορά. Μέσα, σαν πραγματικό παλάτι, υπάρχουν 270 διαφορετικά δωμάτια και χώροι: υπάρχουν σαλόνια, βοηθητικά δωμάτια και κάθε είδους βοηθητικά δωμάτια. Είναι αλήθεια ότι δεν είναι όλα ανοιχτά στους επισκέπτες - περίπου δώδεκα δωμάτια είναι διαθέσιμα για τους τουρίστες.
Υπάρχει ξεχωριστή έκθεση τέχνης του 17ου αιώνα, η είσοδος της οποίας είναι από άλλη βεράντα με ξεχωριστά εισιτήρια.
Παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στη Μόσχα / Photobank Lori
Για να επισκεφτείτε το παλάτι του Alexei Mikhailovich, είναι καλύτερο να κλείσετε μια εκδρομή για να το κάνετε πιο ενδιαφέρον και εκπαιδευτικό. Αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να μάθετε γιατί ο βασιλιάς είχε τόσα ασημικά, γιατί είχε τόσο κοντό κρεβάτι και πώς έγινε το μυστήριο του πλυσίματος του κυρίαρχου στο λουτρό. Οι οδηγοί είναι ντυμένοι με την ενδυμασία του πρίγκιπα και της πριγκίπισσας και οι ιστορίες είναι πολύ ζωντανές και ενδιαφέρουσες. Σε γενικές γραμμές, είναι μια αξέχαστη απόλαυση, ακόμα κι αν έχει επιπλέον κόστος. Ας επιστρέψουμε όμως στο ίδιο το παλάτι.
Εσωτερική διακόσμηση και βασιλικοί θαλάμοι
Οι βασιλικοί θάλαμοι είναι το μισό των ανδρών. Εδώ, οι επισκέπτες θα βρουν ένα ανάλογο του σύγχρονου φουαγιέ, όπου καλεσμένοι και αγόρια περίμεναν τον Τσάρο. Εδώ μπορείτε να δείτε τυπικά ρωσικά έπιπλα - παγκάκια και σεντούκια. Εδώ εκτίθενται επίσης αντικέ πιάτα από χαλκό και ασήμι - βάζα, κύπελλα, πιάτα, κανάτες κ.λπ. Όλα αυτά είναι δώρα από ξένους επισκέπτες, αφού η Ρωσία δεν είχε δικό της χρυσό και ασήμι και οι τσάροι υποδέχτηκαν πολύ δώρα από πολύτιμα μέταλλα , γι' αυτό και ήταν γνωστοί ως τσιγκούνηδες και λάτρεις του χρήματος .
Η τραπεζαρία όπου γίνονταν τα γλέντια. Εδώ, σε φαρδιά τραπέζια, τοποθετούνται προσεκτικά αντίγραφα τυπικών πιάτων και λιχουδιών που κεράστηκαν αγαπητοί επισκέπτες. Υπάρχουν ψημένοι κύκνοι, ορτύκια και το στέμμα των γαστρονομικών δημιουργιών - το λευκό πέτρινο Κρεμλίνο από μάζα ζάχαρης. Παραδόξως, δεν θα δείτε καμία καρέκλα εδώ. Μόνο ο Τσάρος-Πατέρας είχε το δικαίωμα να καθίσει στο τραπέζι και οι υπόλοιποι καλεσμένοι έτρωγαν όρθιοι. Οι τοίχοι αυτού του τμήματος του παλατιού του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς είναι ζωγραφισμένοι έντονα και αξιολύπητα η αφθονία της χρυσής μπογιάς είναι εντυπωσιακή. Αν κοιτάξετε το ταβάνι, μπορείτε να δείτε μοναδικούς πίνακες ζωγραφικής του έναστρου ουρανού με τα ζώδια, τον ήλιο και το φεγγάρι. Εκείνη την εποχή, αυτό ήταν μια σημαντική ανακάλυψη, αφού στη φωτισμένη Ευρώπη σε ορισμένα μέρη η γη εξακολουθούσε να θεωρείται επίπεδη.
Τραπεζαρία στο παλάτι στο Kolomenskoye / Photobank Lori
Ακολουθεί η τραπεζαρία η μελέτη του βασιλιά. Δεν αντιπροσωπεύει τίποτα το ιδιαίτερο και μάλιστα εκπλήσσει με το μέτριο μέγεθός του. Εδώ μπορείτε να δείτε τραπέζι, καρέκλες, γραμματέα και ντουλάπια. Πάνω στο τραπέζι, σαν από τσαρική εποχή, υπήρχε μια ημιτελής παρτίδα σκάκι. Αρχαία βιβλία εκτίθενται σε περίπτερα.
Η βασιλική κρεβατοκάμαρα είναι ένα καταπληκτικό μέρος. Πρώτα απ 'όλα, το μέγεθος του κρεβατιού του κυρίαρχου είναι εντυπωσιακό: είναι τόσο κοντό που χωράει μόνο έναν νάνο ή έναν καλικάντζαρο. Όλα όμως εξηγούνται πιο απλά: εκείνες τις μέρες, ο ύπνος ξαπλωμένος θεωρούνταν επιβλαβής, έτσι οι άνθρωποι που νοιάζονταν για την υγεία τους έπρεπε να συναντήσουν τον Μορφέα καθισμένοι. Αλλά κατά τα άλλα, όλα είναι όπως θα έπρεπε - ένα κουβούκλιο, κεντημένα μαξιλάρια - όλα είναι σύμφωνα με το status και την υψηλότερη κατηγορία. Μπορείτε επίσης να δείτε μια από τις σόμπες, διακοσμημένες με μοναδικά πλακάκια. Λένε ότι κάτω από τους βασιλικούς θαλάμους υπάρχει μια αίθουσα ανάφλεξης, όπου προηγουμένως υπηρέτες βρίσκονταν πάντα σε υπηρεσία, προστατεύοντας τον κυρίαρχο. Αν μη τι άλλο, οι υπηρέτες πέθαναν πρώτα, αλλά ο μονάρχης δεν απειλήθηκε από το μονοξείδιο του άνθρακα.
Η αίθουσα του θρόνου είναι η καρδιά του παλατιού. Δεν υπάρχει πολύς χώρος εδώ, ειδικά επειδή είναι ασαφές πώς ο τσάρος κατάφερε να δεχτεί πλήθη βογιάρων σε ένα τόσο στενό δωμάτιο. Ειδικά αν προσθέσετε σε αυτό ότι έπρεπε να φορούν γούνινα παλτά από σαμπρέ μέχρι τα δάχτυλα των ποδιών τους - και αυτό σε τέτοια ζέστη. Με αυτήν την προσέγγιση, θα γίνετε μισητής της γούνας και θα συμμετάσχετε στους οικολόγους! Αλλά η αίθουσα του θρόνου είναι ενδιαφέρουσα για άλλους: υπάρχει ένας θρόνος με χρυσά λιοντάρια που κινούνται και εκπέμπουν έναν απειλητικό βρυχηθμό με το πάτημα ενός κουμπιού. Είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι ο Alexey Mikhailovich ήταν λάτρης διαφόρων μηχανισμών και πονηρών συσκευών. Του άρεσε να δείχνει τα ζώα του στους επισκέπτες, βυθίζοντας ξένους πρεσβευτές και εμπόρους σε κατάσταση σοκ. Τα ταβάνια στον θάλαμο είναι επίσης ζωγραφισμένα, αλλά αντί για τον έναστρο ουρανό, είναι διακοσμημένο με τον βασιλιά Δαβίδ και τον Σολομώντα.
Τα βασιλικά λουτρά είναι τα πιο οικεία. Ούτε μια περιήγηση στη βασιλική κατοικία δεν είναι πλήρης χωρίς μια επίσκεψη στα σαπωνοποιεία - τα παλιά βασιλικά λουτρά. Αλήθεια, αν δεν το πείτε, δεν θα το μαντέψετε αμέσως. Τα ίδια ξύλινα ράφια και σκαλοπάτια, ξύλινα πάνελ στους τοίχους, μόνο στο κέντρο υπάρχει μια μεγάλη λεκάνη στην οποία ο Alexey Mikhailovich πλύθηκε πριν και μετά από αμαρτωλές πράξεις, όπως του άρεσε να λέει ο ίδιος. Προηγουμένως, κάτω από το αυτοσχέδιο λουτρό τοποθετούνταν αναμμένα κάρβουνα, με αποτέλεσμα το νερό να μην κρυώνει και ο κυρίαρχος μπορούσε να ζεσταθεί όσο ήθελε.
Το γυναικείο τμήμα του παλατιού. Δεν είναι τόσο ενδιαφέρον εδώ, υπάρχουν χειροτεχνήματα, έπιπλα και ένα κρεβάτι. Η βασίλισσα είχε τον δικό της θρόνο, αν και χωρίς μυστικά. Σε ένα από τα δωμάτια μπορείτε να δείτε μια μηχανή κεντήματος. Πολύ πιο ενδιαφέρον είναι το λεγόμενο Μπλε Σαλόνι της Αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. Τα έπιπλα εδώ είναι αισθητά πιο πολυτελή, υπάρχουν σκαλιστά μπαρόκ έπιπλα και εσωτερικά αντικείμενα. Και υπάρχουν εικόνες της ίδιας της αυτοκράτειρας με τη μορφή ζωγραφικής στους τοίχους.
Τα επιμελητήρια της Elizabeth Petrovna στο Kolomenskoye / Photobank Lori
Παιδικό και νεανικό τμήμα του παλατιού. Στις αίθουσες των πριγκίπων, το πιο ενδιαφέρον θεωρείται ο θάλαμος εκπαίδευσης, ή απλά μια σχολική τάξη με θρανία και καρέκλες. Κάποτε, ο γρανίτης της επιστήμης ροκανίστηκε εδώ από τον πρώτο αυτοκράτορα της Ρωσίας - τον Μέγα Πέτρο. Ως παιδί είχε 15 αδέρφια και αδερφές. Είναι αλήθεια ότι λιγότερο από το ήμισυ επέζησε μέχρι την ενηλικίωση. Και ήταν εδώ που τα περισσότερα από τα βασιλικά νιάτα πέρασαν τα νιάτα τους.
Παρά τη θυελλώδη κριτική των ιστορικών για την ασυνέπεια πολλών στοιχείων με το πρωτότυπο, το παλάτι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς δίνει μια λεπτομερή ιδέα για τη ζωή του Τσάρου τον 17ο αιώνα και την αρχιτεκτονική εκείνης της εποχής. Μια βόλτα στις αίθουσες του παλατιού θα είναι ενδιαφέρουσα τόσο για τους λάτρεις της ιστορίας όσο και για τους απλά περίεργους.
Ώρες λειτουργίας και τιμές εισιτηρίων
Ο πύργος του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς είναι ανοιχτός για τους επισκέπτες καθημερινά από τις 10-00 έως τις 18-00. Η ημέρα ρεπό είναι Δευτέρα, όπως τα περισσότερα μουσεία.
Κόστος εισιτηρίων για το παλάτι στο Kolomenskoye:
Για να καλύψετε τα πάντα με μία κίνηση, μπορείτε να αγοράσετε ένα ολοκληρωμένο εισιτήριο - «Το παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ιστορική και καλλιτεχνική ανασυγκρότηση». Περιλαμβάνει επίσκεψη της χορωδίας στον Τσάρο, καθώς και στους πρίγκιπες και την τσαρίνα Ελισάβετ Πετρόβνα.
Το αρχαίο χωριό Kolomenskoye κοντά στη Μόσχα ξεχώριζε μεταξύ άλλων πατρογονικών ιδιοκτησιών των Ρώσων ηγεμόνων - οι κατοικίες του μεγάλου δουκάτου και των βασιλικών εξοχικών κατοικιών βρίσκονταν εδώ. Το πιο διάσημο από αυτά είναι το ξύλινο παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ο γιος του πρώτου τσάρου από τη δυναστεία των Romanov, Mikhail Fedorovich, Alexei Mikhailovich, έχοντας ανέβει στο θρόνο, επανειλημμένα ανοικοδόμησε και επέκτεινε με συνέπεια την κατοικία του πατέρα του κοντά στη Μόσχα, η οποία συνδέθηκε με την ανάπτυξη της οικογένειάς του. Επισκεπτόταν συχνά το Kolomenskoye, ασκούσε το γεράκι στα περίχωρά του και έκανε επίσημες τελετές εδώ. Στη δεκαετία του 1660, ο Τσάρος Αλεξέι Μιχαήλοβιτς συνέλαβε μεγάλες αλλαγές στην κατοικία της Κολόμνα. Η πανηγυρική τελετή θεμελίωσης του νέου ανακτόρου, που ξεκίνησε με προσευχή, έγινε στις 2-3 Μαΐου 1667. Το παλάτι χτίστηκε από ξύλο, σύμφωνα με σχέδια, το έργο πραγματοποιήθηκε από μια τέχνη ξυλουργών υπό την ηγεσία του αρχηγού Streltsy Ivan Mikhailov και του ξυλουργού πρεσβύτερου Semyon Petrov. Από το χειμώνα του 1667 έως την άνοιξη του 1668 πραγματοποιήθηκαν εργασίες σκαλίσματος, το 1668 επενδύθηκαν οι πόρτες και προετοιμάστηκαν χρώματα για τη ζωγραφική του παλατιού και τη θερινή περίοδο του 1669 ολοκληρώθηκαν οι κύριες αγιογραφίες και έργα ζωγραφικής. Την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1670, στο παλάτι εργάζονταν ήδη σιδηρουργοί, σιδερουργοί και κλειδαράδες. Αφού εξέτασε το παλάτι, ο βασιλιάς διέταξε την προσθήκη γραφικών εικόνων, κάτι που έγινε το 1670-1671. Ο Αυτοκράτορας παρακολουθούσε στενά την πρόοδο των εργασιών και καθ 'όλη τη διάρκεια της κατασκευής ερχόταν συχνά στο Kolomenskoye και έμενε εκεί για μια μέρα. Η τελική ολοκλήρωση του έργου έγινε το φθινόπωρο του 1673. Το χειμώνα του 1672/1673, το παλάτι καθαγιάστηκε από τον Πατριάρχη Πιτιρίμ. Στην τελετή, ο Ιερομόναχος Συμεών του Πολότσκ είπε «Χαιρετισμούς» στον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς.
Το παλάτι Kolomna είχε ασύμμετρη διάταξη και αποτελούνταν από ανεξάρτητα και διαφορετικού μεγέθους κελιά, το μέγεθος και ο σχεδιασμός των οποίων αντιστοιχούσε στις ιεραρχικές παραδόσεις του οικογενειακού τρόπου ζωής. Τα κλουβιά συνδέονταν με προθάλαμους και περάσματα. Το συγκρότημα χωρίστηκε σε δύο μισά: το αρσενικό μισό, που περιελάμβανε τον πύργο του βασιλιά και των πριγκίπων και την μπροστινή είσοδο, και το γυναικείο μισό, που αποτελείται από τον πύργο της βασίλισσας και των πριγκίπισσες. Συνολικά, το παλάτι είχε 26 πύργους διαφορετικού ύψους - από δύο έως τέσσερις ορόφους. Τα κύρια καθιστικά ήταν δωμάτια στον δεύτερο όροφο. Συνολικά, υπήρχαν 270 θάλαμοι στο παλάτι, οι οποίοι φωτίζονταν από 3000 παράθυρα. Κατά τη διακόσμηση του παλατιού Kolomna, για πρώτη φορά στη ρωσική ξύλινη αρχιτεκτονική, χρησιμοποιήθηκαν σκαλιστές πλάκες και σανίδες που μιμούνται πέτρα. Η αρχή της συμμετρίας χρησιμοποιήθηκε ενεργά στο σχεδιασμό προσόψεων και εσωτερικών χώρων. Ως αποτέλεσμα μεγάλης κλίμακας εργασιών στο Kolomenskoye, δημιουργήθηκε ένα σύνθετο συγκρότημα που συγκλόνισε τη φαντασία τόσο των συγχρόνων όσο και των ανθρώπων του «φωτισμένου» 18ου αιώνα. Το παλάτι διακρίθηκε για τη μεγάλη διακοσμητικότητά του: οι προσόψεις ήταν διακοσμημένες με περίπλοκες πλάκες, πολύχρωμες σκαλιστές λεπτομέρειες, φιγούρες συνθέσεις και είχαν κομψή εμφάνιση.
Το 1672-1675, ο Τσάρος Alexei Mikhailovich και η οικογένειά του ταξίδευαν τακτικά στο Kolomenskoye. Στο παλάτι γίνονταν συχνά διπλωματικές δεξιώσεις. Ο νέος κυρίαρχος Fyodor Alekseevich (βασίλευσε 1676-1682) πραγματοποίησε την ανοικοδόμηση του παλατιού. Στις 8 Μαΐου 1681, ο ξυλουργός Semyon Dementyev, ένας αγρότης του Boyar P.V Sheremetev, ξεκίνησε την κατασκευή ενός τεράστιου θαλάμου τραπεζαρίας αντί για ένα ερειπωμένο κτήριο. Η τελική εμφάνιση αυτού του κτιρίου αποτυπώθηκε στη συνέχεια σε διάφορα χαρακτικά και πίνακες ζωγραφικής. Το παλάτι Kolomna αγαπήθηκε από όλους τους επόμενους ηγεμόνες της Ρωσίας. Το 1682-1696 το επισκέφθηκαν οι Τσάροι Πέτρος και Ιβάν, καθώς και η πριγκίπισσα Σοφία Αλεξέεβνα. Ο Πέτρος και η μητέρα του, η Tsarina Natalya Kirillovna, ήταν εδώ πολύ πιο συχνά από άλλους. Υπό τον Πέτρο Α', τέθηκαν νέα θεμέλια κάτω από το παλάτι.
Καθ' όλη τη διάρκεια του 18ου αιώνα, το παλάτι σταδιακά υποβαθμίστηκε και κατέρρευσε παρά όλες τις προσπάθειες διατήρησής του. Το 1767, με διάταγμα της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β', άρχισε η αποσυναρμολόγηση του παλατιού, η οποία διήρκεσε περίπου μέχρι το 1770. Κατά τη διαδικασία αποξήλωσης, καταρτίστηκαν λεπτομερή σχέδια του παλατιού, τα οποία, μαζί με απογραφές και οπτικό υλικό του 18ου αιώνα, παρέχουν μια αρκετά πλήρη εικόνα αυτού του αξιοσημείωτου μνημείου της ρωσικής αρχιτεκτονικής του 17ου αιώνα.
Η ιδέα της αναδημιουργίας του παλατιού προέκυψε στο αποθεματικό μουσείο τη δεκαετία του 1990 και τελικά υποστηρίχθηκε από την κυβέρνηση της Μόσχας. Έγιναν αρχαιολογικές εργασίες και εξετάστηκαν τα σωζόμενα θεμέλια. Αλλά επειδή κατά το παρελθόν έχει σχηματιστεί ένα φυσικό συγκρότημα στην τοποθεσία του πρώην παλατιού και έχουν ήδη αναπτυχθεί αιωνόβιες βελανιδιές και φλαμουριές, αποφασίστηκε να μεταφερθεί η κατασκευή στο έδαφος του πρώην χωριού Dyakovskoye, πέρα από τη χαράδρα του Golosov . Το σημερινό κτίριο είναι ένα μοντέλο του παλατιού Alexei Mikhailovich σε φυσικό μέγεθος. Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με σχέδια που έγιναν κατόπιν εντολής της Αικατερίνης II. Ωστόσο, το νέο κτίριο δεν είναι εξ ολοκλήρου ξύλινο: όλες οι κατασκευές είναι μονολιθικές, από οπλισμένο σκυρόδεμα, στη συνέχεια καλυμμένες με κορμούς. Ο προσανατολισμός σε σχέση με τα κύρια σημεία είναι επίσης σπασμένος - το μοντέλο περιστράφηκε 90 μοίρες γύρω από τον κατακόρυφο άξονα, γεγονός που παραβίαζε εντελώς την ιερή έννοια της αρχικής δομής. Η συνολική επιφάνεια του κτιρίου είναι πάνω από πέντε χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα και η συνολική επιφάνεια των χώρων είναι πάνω από επτά χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Τα αρχοντικά βρίσκονται σε πέντε επίπεδα και ενώνουν πέντε κτίρια. Μέσα στο παλάτι έχουν αναδημιουργηθεί αρχαίοι εσωτερικοί χώροι και πίνακες από τη βασιλεία του Alexei Mikhailovich.
Στη δημιουργία της εσωτερικής έκθεσης στο Παλάτι συμμετείχαν 226 άτομα από 20 ειδικότητες, ανάμεσά τους μοντελοποιοί και γλύπτες, κεραμικοί καλλιτέχνες και αγιογράφοι, ξυλογλύπτες, επιπλοποιοί, παρκέ και ξυλουργοί, επιχρυσωτές, βιτρό και μπρούτζινοι τροχοί, υφαντές και μοδίστρες χρυσού, κοσμηματοπώλες κ.λπ. Το μεγαλύτερο μέρος των χειροποίητων εργασιών πραγματοποιούνταν σε εργαστήρια της Μόσχας, αλλά συμμετείχαν και τεχνίτες από την Αγία Πετρούπολη, το Γιαροσλάβλ, το Σούζνταλ και άλλες πόλεις. Η ανακατασκευή έχει σκοπό να δώσει μια ιδέα για το εσωτερικό του παλατιού της εποχής των Ρομανόφ. Η έκθεση στο παλάτι Alexei Mikhailovich έχει σχεδιαστεί για ένα ευρύ φάσμα επισκεπτών. Οι αίθουσές του είναι γεμάτες με αντικείμενα από τα ταμεία του αποθεματικού μουσείου, αναδημιουργώντας την εικόνα της εποχής, μιλώντας για τη ζωή του βασιλικού οίκου.
Η Κόκκινη, ή Μπροστινή, βεράντα είναι η κύρια είσοδος σε οποιοδήποτε βασιλικό παλάτι. Σύμφωνα με την εθιμοτυπία, μόνο ο βασιλιάς μπορούσε να πάει κοντά του έφιππος ή με κάρο. Η παραβίαση τιμωρούνταν με αυστηρή τιμωρία. Στο Kolomenskoye, ακόμη και ξένοι πρεσβευτές και μπόγιαρ κατέβηκαν μπροστά από την μπροστινή πύλη της Αυλής του Κυρίαρχου. Αναπτύχθηκε μια περίτεχνη τελετή υποδοχής. Απαίτησε να υποδεχτούν τους εκλεκτούς καλεσμένους με τη δέουσα επισημότητα έξω, μπροστά από το σπίτι, σε μια από τις εξέδρες της Κόκκινης Σκάλας. Ένας οικονόμος με έναν υπάλληλο ή ένας βογιάρ (okolnichy) με έναν οικονόμο (dum clerk) βγήκε να τους συναντήσει. Ένας ξένος πρεσβευτής ή ένας ηγεμόνας που είχε αποδεχθεί τη ρωσική υπηκοότητα χαιρετίστηκε τρεις φορές - στη σκάλα στην πλατφόρμα εισόδου (ντουλάπι), στη βεράντα απέναντι από τη μεσαία σκάλα και στην πόρτα του θαλάμου. Μέχρι τις πόρτες του θαλάμου, της αυλής και της υπηρεσίας στέκονταν σε δύο σειρές άνθρωποι με τελετουργικά όπλα και με τα πιο πλούσια ρούχα, που μοιράζονταν για λίγο από το βασιλικό θησαυροφυλάκιο. Η μπροστινή βεράντα χρησίμευε επίσης ως χώρος συνάντησης του ηγεμόνα με τους υπηκόους του. Εδώ ο βασιλιάς μπορούσε να δώσει ένα σύντομο ακροατήριο, να ακούσει εκθέσεις, να δεχτεί αιτήσεις και προσφορές.
Στην μπροστινή βεράντα, διανεμήθηκαν τούρτες γενεθλίων την ημέρα του αγγέλου ενός από τα μέλη της βασιλικής οικογένειας - ένα υποχρεωτικό, σημαντικό μέρος της κρατικής τελετής, που καταδεικνύει την ενότητα του ηγεμόνα και των υπηκόων του. Η διακόσμηση της βεράντας και η αρχιτεκτονική της ενίσχυσαν την αίσθηση της επισημότητας. Στα πλούσια γλυπτά και πίνακες που διακοσμούσαν τη βεράντα χρησιμοποιήθηκαν κρατικά σύμβολα: δικέφαλος αετός, ζευγάρια εραλδικών ζώων, γλυπτά λιονταριών κάτω από τους στύλους της βεράντας. Για τις τελετουργικές συναντήσεις, τα ντουλάπια (πλατφόρμες), τα σκαλοπάτια, τα κάγκελα και οι κολώνες καλύπτονταν με φωτεινά χαλιά και πολύτιμα υφάσματα. Η βεράντα ήταν επίσης διακοσμημένη με μεταλλικά προϊόντα: φανάρια με τοίχους από μαρμαρυγία, σφυρήλατες δίφυλλες εξωτερικές πόρτες με πίνακες και κονσερβοποιημένη διακόσμηση. Η κύρια είσοδος του παλατιού επισκιαζόταν πάντα από εικόνες. Πάνω από τη μεταλλική πόρτα εισόδου της βεράντας υπάρχουν σύγχρονοι κατάλογοι των εικόνων «Σωτήρας», «Παναγία μας» και «Ιωάννης ο Βαπτιστής».
Το κουβούκλιο μπροστά από την τραπεζαρία αποτελείται από δύο δωμάτια που συνδέονται με ένα πέρασμα στον τοίχο («κουβούκλιο» και «κουβούκλιο όπου μπαίνουν με φαγητό»). Ήταν ένα είδος ντουλάπι από το οποίο σέρβιραν βασιλικά γλέντια. Οι αξιοπρεπείς οικονόμοι και δικηγόροι υπηρέτησαν εδώ τους προμηθευτές των Ναυπηγείων Θρέψης, Σίτισης και Ψωμιού, αρκετοί για κάθε αυλή. Σε αυτούς τους μπουφέδες τοποθέτησαν ό,τι σερβίρεται αργότερα στα τραπέζια: στις προμήθειες του Sytny Dvor - αγγεία με κρασιά, μπύρα, μέλι και κβας. για τις προμήθειες της αυλής ψωμιού - ψωμάκια, καρβέλια, πίτες. Πριν από την έναρξη της γιορτής, υπήρχαν κανάτες με ξύδι και άλμη λεμονιού στις προμήθειες του Feed Yard και κατά τη διάρκεια της γιορτής έφερναν εδώ φαγητό που παρασκευαζόταν στην κουζίνα. Πριν το γλέντι οι κέτερ τα σκέπασαν με χρυσά μεταξωτά υφάσματα – πέπλα.
Φαγητό και ποτό σερβίρονταν στο βασιλικό τραπέζι μετά από τελετουργικό της αυλής. Κάθε πιάτο δοκιμαζόταν πολλές φορές υπό το φόβο του δηλητηρίου ή της αλλοίωσης. Φεύγοντας από την κουζίνα, ο μάγειρας δοκίμασε το πιάτο παρουσία του δικηγόρου οι οικονόμοι δέχτηκαν τα πιάτα από αυτόν (κάθε μεμονωμένο πιάτο) και το μετέφεραν στο παλάτι υπό τη φρουρά των δικηγόρων. Σερβίροντας τα πιάτα στην αυστηρή προσφορά, οι οικονόμοι δοκίμασαν ο καθένας από το δικό του πιάτο. Τελικά, ο μπάτλερ (ο επικεφαλής του Τάγματος του Μεγάλου Παλατιού, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για το φαγητό για το βασιλικό τραπέζι) δοκίμασε το φαγητό και το έδωσε στον οικονόμο «να το μεταφέρει ενώπιον του κυρίαρχου». Πριν το σερβίρισμα, το φαγητό δοκίμαζε ο kravchiy και τα ποτά από το chashnik. Πάνω από την πόρτα στον προθάλαμο μπροστά από την Τραπεζαρία υπάρχει ένα μοντέρνο αντίγραφο της εικόνας «Ο Σωτήρας δεν έγινε από τα χέρια».
Η τραπεζαρία είναι η μεγαλύτερη, τελετουργική και επίσημα διακοσμημένη αίθουσα του παλατιού. Χτίστηκε από τον Τσάρο Φιόντορ Αλεξέεβιτς στη θέση ενός ερειπωμένου «τείχους» και συνδέθηκε με τον πύργο του Τσάρου με νέους προθάλαμους. Στην αίθουσα γίνονταν οι πιο σημαντικές τελετές του παλατιού. Εδώ έγιναν δεκτοί ξένοι καλεσμένοι, γιορτάζονταν οικογενειακές και εκκλησιαστικές διακοπές και μπορούσε να γίνει δεξίωση προς τιμήν ενός σημαντικού ραντεβού. Οι δεξιώσεις ολοκληρώθηκαν με πρόσκληση στο βασιλικό τραπέζι με το τελετουργικό του σερβιρίσματος του «κυρίαρχου κύπελλου». Μετά το επίσημο μέρος και πριν από το βασιλικό τραπέζι, ακολούθησε μια σύντομη περίοδος που επέτρεψε στον κυρίαρχο να ξεκουραστεί λίγο και στους δικηγόρους και τους οικονόμους να ολοκληρώσουν τις προετοιμασίες για το γεύμα.
Η θέση του κυρίαρχου στο δείπνο ήταν στην εξέδρα (ντουλάπι), όπου υπήρχε ένα τραπέζι καλυμμένο με τραπεζομάντιλα από κεντημένο βελούδο ή αξαμίτη. μια «επίθεση» δύο βημάτων τοποθετήθηκε στο τραπέζι, ντυμένη με ένα χρωματιστό περσικό χαλί. Δίπλα στους πάγκους στους οποίους κάθονταν οι καλεσμένοι τοποθετήθηκαν τραπέζια: «μεγάλα» (η πρώτη θέση από τη γωνία κάτω από τα εικονίδια), «στραβά» (γύρισε στη γωνία) και άλλα, ανάλογα με τον αριθμό των καλεσμένων. Τα τραπέζια ήταν πάντα τοποθετημένα για να φαίνεται ο κυρίαρχος. Εκτός από τα παγκάκια, κάθισαν και σε καρέκλες, από τις οποίες υπήρχαν πολλές στον θάλαμο. Πιάτα, ποτά και τρόφιμα τοποθετούνταν σε προμήθειες ή μπουφέδες. Στην αποθήκη, που ονομάζεται βασιλική, τοποθετούνταν ιδιαίτερα ακριβά πιάτα - κυρίως ασημένια, λιγότερο συχνά χρυσά ή από ημιπολύτιμους λίθους. Χρησιμοποίησε ως υπέροχη διακόσμηση για το γεύμα. Στα τραπέζια τοποθετήθηκαν τραπεζομάντιλα διακοσμημένα με πλεξούδα και δαντέλα. τα πατώματα ήταν καλυμμένα με χαλιά. Η διακόσμηση του θαλάμου ήταν επίσης μια πολύτιμη πολύχρωμη σόμπα με πολύπλοκα στολίδια. Η οροφή της τραπεζαρίας ήταν διακοσμημένη με έναν συμβολικό πίνακα «Θεοί του Ουρανού» που απεικονίζει τους πλανήτες και τα ζώδια του Ζωδιακού κύκλου με αλληγορίες των τεσσάρων βασικών σημείων στις γωνίες. Πάνω από τα παράθυρα της Τραπεζαρίας υπάρχουν σύγχρονοι κατάλογοι με τις εικόνες «Σωτήρας Εμμανουήλ», «Αρχάγγελος Γαβριήλ», «Αρχάγγελος Μιχαήλ», «Σωτήρας» και «Παναγία μας». Πάνω από το θρόνο υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Η Παναγία του Σημείου».
Η αίθουσα της Δούμας, ή μπροστινή αίθουσα, χρησίμευε ως αίθουσα υποδοχής στις προσωπικές αίθουσες του τσάρου. Αυτό ήταν ένα από τα πιο σημαντικά δωμάτια στη ζωή του παλατιού: τα πρωινά, οι άνθρωποι της Δούμας συγκεντρώνονταν σε αυτό για να υποβάλουν αναφορές στον κυρίαρχο και να συζητήσουν θέματα. Εδώ θα μπορούσαν επίσης να πραγματοποιηθούν συνεδριάσεις της Boyar Duma, ενός συμβουλευτικού οργάνου στο σύστημα δημόσιας διοίκησης. Η «παρουσία της Δούμας», και μαζί της η διοίκηση του κράτους, κινήθηκαν πίσω από τον τσάρο κατά τη διάρκεια των «εκστρατειών» του σε χωριά κοντά στη Μόσχα. Στην μπροστινή αίθουσα εκδόθηκαν μισθοί και βραβεία και μπορούσαν να γίνουν δεκτοί ξένοι πρεσβευτές. Εξ ου και το σημαντικό χαρακτηριστικό του θαλάμου - περιείχε την καρέκλα του βασιλιά, ή «κυρίαρχο κάθισμα», που στεκόταν στην πλατφόρμα. Έτσι, το Front Room ήταν μια τελετουργική, επίσημη, αλλά ταυτόχρονα μια αίθουσα εργασίας. Αυτό καθόρισε το στυλ του σχεδιασμού του, το οποίο ήταν κοντά στο σχέδιο των επιμελητηρίων της Μόσχας.
Στο τραπέζι, ως υπενθύμιση των νομοθετικών δραστηριοτήτων του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, είναι ανοιχτό το έντυπο βιβλίο «Κώδικας», που εκδόθηκε στη Μόσχα το 1649. Η σόμπα από πολύχρωμα πλακάκια που βρίσκεται στη γωνία αναδημιουργείται με βάση το μοντέλο της σόμπας του Poteshny Dvor κοντά στο χωριό Dyakova, τα ερείπια της οποίας βρέθηκαν κατά τη διάρκεια ανασκαφών στην επικράτεια του οικισμού Dyakova. Στην κόκκινη γωνία του θαλάμου υπάρχουν σύγχρονες λίστες με τις εικόνες «Σωτήρας Εμμανουήλ», «Αρχάγγελος Γαβριήλ», «Αρχάγγελος Μιχαήλ» και πάνω από την πόρτα υπάρχουν εικόνες της «Μεταμόρφωσης του Κυρίου».
Η Αίθουσα του Θρόνου χρησίμευε ως η Αίθουσα του Θρόνου στα βασιλικά ανάκτορα. Αν στην Αίθουσα της Δούμας (Εμπρός) ο κυρίαρχος έκανε συμβούλιο με τη συνοδεία του, τότε στην αίθουσα του θρόνου δεχόταν επίσημα, παρουσία των αγοριών, ξένους πρεσβευτές, ντυμένοι με πλούσια ενδυμασία και περιτριγυρισμένοι από καμπάνες με τελετουργικά λευκά ρούχα με ασημένια τσεκούρια. και τεράστιες χρυσές αλυσίδες. Εδώ ο κυρίαρχος έδωσε δώρα στους κοντινούς του. Η «ενδυμασία γαμπρού» της Αίθουσας του Θρόνου ήταν εξαιρετικά πολυτελής, έδειχνε στους υπηκόους της και στους ξένους πρεσβευτές το μεγαλείο και τη δύναμη του κράτους. Οι τοίχοι και η οροφή καλύφθηκαν με πολύχρωμη ζωγραφική, τα ανοίγματα των θυρών και των παραθύρων καλύφθηκαν με επιχρυσωμένα ανάγλυφα. Τους απηχούσαν υπέροχα φωτιστικά, τελετουργικά ζωγραφισμένα έπιπλα και ανατολίτικα χαλιά. Η γυαλιστερή επιφάνεια των πλακιδίων άστραφτε, το χρωματιστό γυαλί και οι κορνίζες με εικονίδια από πολύτιμα μέταλλα γοήτευαν το βλέμμα. Όλη αυτή η λαμπρότητα χρησίμευσε ως πλαίσιο για το σύμβολο της εξουσίας του ηγεμόνα - τη βασιλική έδρα (θρόνο). Οι θρόνοι ήταν κατασκευασμένοι από πολύτιμο ξύλο και διακοσμημένοι με χρυσό, ασήμι, ελεφαντόδοντο, διαμάντια, τυρκουάζ και άλλα σπάνια υλικά. Σύμφωνα με διάφορες πηγές, ο θρόνος του Τσάρου Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye φυλασσόταν από κινητά γλυπτά με τη μορφή δύο μηχανικών λιονταριών που έκαναν ένα βρυχηθμό, το οποίο υποτίθεται ότι υπενθύμιζε στους παρόντες το βιβλικό πρωτότυπο - τον θρόνο του βασιλιά Σολομώντα.
Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της Αίθουσας του Θρόνου είναι το «υπαρξιακό γράμμα» που διακοσμεί την οροφή και τους τοίχους με βάση τις ιστορίες των βιβλικών βασιλέων Δαβίδ και Σολομώντα. Οι συνθέσεις για τους πίνακες είναι δανεισμένες από δυτικά χαρακτικά και «recto» (εικονογραφημένες) Βίβλους. Για την ανακατασκευή των «υπαρξιακών» πινάκων της οροφής, επιλέχθηκαν τέσσερις σκηνές από την Παλαιά και την Καινή Διαθήκη: «Άσμα Ασμάτων του Βασιλιά Σολομώντα», «Θυσία του Βασιλιά Δαβίδ», «Η Βασίλισσα της Σεβά που φέρνει δώρα», «Ένωση των Ο Χριστός με την Εκκλησία». Οι σκηνές που χρησιμοποιήθηκαν για τα πάνελ τοίχου είναι «The Judgment of King Solomon», «King David», «King Solomon». Η πηγή της εικονογραφίας ήταν χαρακτικά από τη Βίβλο Piscator, που δημοσιεύτηκε στο Άμστερνταμ το 1674, και οι ρωσικές διασκευές τους σε τοιχογραφίες του 17ου αιώνα. Ο υψηλός σκοπός της Αίθουσας του Θρόνου τονίζεται από την κεραμιδωτή σφραγίδα που βρίσκεται εδώ, το πάνελ της οποίας φέρει την εικόνα ενός δικέφαλου αετού - σύμβολο του μοσχοβιτικού βασιλείου. Πάνω από την πόρτα του θαλάμου του θρόνου υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Σωτήρας του Σμολένσκ και ο πέφτοντας Σέργιος του Ραντόνεζ και ο Βαρλαάμ του Χουτίν», και πάνω από το θρόνο - η εικόνα του «Σωτήρα του Μεγάλου Επισκόπου».
Μέσα σε κάθε ομάδα δωματίων του παλατιού υπήρχε πάντα μια Πίσω (Κρεβάτι) Είσοδος, προσβάσιμη μόνο στους κοντινότερους αυλικούς, καθώς και στους υπηρέτες. Έτσι, μόνο ο φύλακας του κρεβατιού, ο βασιλικός εξομολογητής και ο ταμίας μπορούσαν να εισέλθουν στους θαλάμους του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς από την Πίσω Είσοδο.
Ο πίσω προθάλαμος χρησίμευε ως πέρασμα από τη μια βασιλική αίθουσα του παλατιού στην άλλη. Στο βασιλικό θάλαμο του παλατιού Kolomna, συνέδεσαν την αίθουσα του θρόνου με το δωμάτιο (γραφείο) του βασιλιά, βγαίνοντας στη βεράντα μέσω της οποίας έφερναν τρόφιμα από την κουζίνα. Στην Πίσω Είσοδο υπήρχαν επίσης αποθήκες («ντουλάπες») στις οποίες φυλάσσονταν τα υπάρχοντα του τσάρου που μεταφέρθηκαν στην «κυρίαρχη εκστρατεία» στο Kolomenskoye: σεντούκια με υφάσματα, χαλιά, πουπουλένια κρεβάτια και άλλα πράγματα που παρείχαν την άνεση του κυρίαρχου.
Δωμάτιο (γραφείο) του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ο κυρίαρχος περνούσε το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας σε αυτό το δωμάτιο. Μπορούσε να δεχτεί μέλη της κοντινής Μπογιάρ Δούμας εδώ, αλλά πρώτα απ' όλα το δωμάτιο χρησίμευε ως τόπος μοναξιάς. Εδώ ο τσάρος ασχολούνταν με κρατικές υποθέσεις, έγραφε επιστολές και σημειώσεις και «επεξεργάστηκε έγγραφα με τα χέρια του». Η διακόσμηση αυτών των θαλάμων «κρεβατιού» αντανακλούσε το προσωπικό γούστο του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, ειδικά στην καθημερινή του ζωή. Μέχρι τον 17ο αιώνα, είχε αναπτυχθεί η αρχή της διακόσμησης θαλάμων «κρεβατιού»: είχαν πάγκους για να καθίσουν, που ταυτόχρονα χρησίμευαν ως κιβώτια για την αποθήκευση ειδών οικιακής χρήσης και ειδικές προμήθειες (ντουλάπια) για χαρτιά, γράμματα και βιβλία. Στην μπροστινή γωνία, κάτω από τις εικόνες, υπήρχε η καρέκλα του ιδιοκτήτη, μπροστά του υπήρχε ένα τραπέζι για μελέτη με μια προμήθεια από επιλεγμένα βιβλία, όργανα γραφής και παιχνίδια. Μερικά από τα έπιπλα κατασκευάστηκαν με ειδική παραγγελία του κυρίαρχου, συμπεριλαμβανομένων ειδικών σταντ-σκαλοπάτια, ζωγραφισμένα τραπέζια, τελετουργικές σκαλιστές καρέκλες και πολυθρόνες με ζωγραφική, ασημοποίηση και επιχρύσωση. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στους θεματικούς πίνακες πάνω από τις πόρτες, οι οποίοι θύμιζαν στον κυρίαρχο τα κατορθώματα των μεγαλύτερων ηγεμόνων της αρχαιότητας: «Βασιλιάς Μέγας Αλέξανδρος και Βασιλιάς Δαρείος Γ' (Πέρσης), «Βασιλιάς Ιούλιος Καίσαρας (Ρωμαίος) και Βασιλιάς Πόρου της Ινδίας». Αυτά τα θέματα ήταν από τα πιο δημοφιλή θέματα του πρώιμου ευρωπαϊκού κλασικισμού. συνυπήρχαν με εικόνες παραδοσιακές για τις ρωσικές εγκαταστάσεις. Ανάλογα για τους πίνακες της αίθουσας ήταν τα έργα του εξέχοντος αυλικού ζωγράφου των Γάλλων βασιλέων, Charles Lebrun, καθώς και παραδοσιακά γλυπτά και πίνακες ρωσικών τέμπλων του 17ου αιώνα. Η σόμπα από πολύχρωμα πλακάκια ανακατασκευάστηκε με βάση θραύσματα που βρέθηκαν κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών στο έδαφος του παλατιού στο Kolomenskoye.
Ο κύκλος της ανάγνωσης, της εργασίας και της ανάπαυσης στο δωμάτιο του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς υποδεικνύεται από αντίγραφα βιβλίων και χειρογράφων (τα πρωτότυπα των οποίων αποθηκεύονται στο Ρωσικό Κρατικό Αρχείο Αρχαίων Πράξεων). Ανάμεσά τους είναι το Ευαγγέλιο, υποχρεωτικό για έναν Ορθόδοξο, που τυπώθηκε στο Τυπογραφείο της Μόσχας το 1663. το θεολογικό έργο του Lazar Baranovich «The Spiritual Sword... or the Book of Preaching the Word of God...», που εκδόθηκε από το τυπογραφείο της Λαύρας του Κιέβου Pechersk το 1666 και αφιερωμένο στον Τσάρο Alexei Mikhailovich. Το χειρόγραφο "Παραμύθι της Κοιμήσεως της Θεοτόκου", "Ζωγραφική του επιτραπέζιου φαγητού της Τσαρίνας Νατάλια Κιρίλοβνα και των Τσαρέβιτς Φιόντορ, Ιβάν και Πίτερ Αλεξέεβιτς" και "Χάρτης του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στο μοναστήρι Murom Borisoglebsky στο Muromrim περιοχή 15 Νοεμβρίου 1671" περιέχει σημειώσεις από τον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Για να δουλέψει με βιβλία και χαρτιά, ο Τσάρος Αλεξέι Μιχαήλοβιτς χρησιμοποίησε γυαλιά, ένα σύγχρονο αντίγραφο των οποίων παρουσιάζεται επίσης στην έκθεση (τα γυαλιά ήταν πολύ γνωστά στην Ευρώπη τον 17ο αιώνα). Στο δωμάτιο του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στην κόκκινη γωνία υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Η Παναγία του Καζάν» και πάνω από τα παράθυρα υπάρχουν εικόνες «Αλέξιος ο Άνθρωπος του Θεού», «Αλέξιος ο Άνθρωπος του Θεού και η Μαρία του Αίγυπτος», «Ο Σωτήρας», «Η Μητέρα του Θεού», «Ιωάννης ο Βαπτιστής», «Αγία Μάρτυς Ναταλία».
Η εσωτερική ρουτίνα των θαλάμων του βασιλικού «κρεβατιού» (κρεβατοκάμαρα) αντανακλούσε την αρχαία ρωσική ιδέα για την εξαιρετική θέση του βασιλιά και την ιδιαίτερη μέριμνα για την ασφάλειά του. Η πρόσβαση στο δωμάτιο ήταν αυστηρά περιορισμένη. Κανείς δεν μπορούσε να μπει εδώ εκτός από τους αυλικούς που ήταν πιο κοντά στον βασιλιά. Ο φύλακάς του, ο επικεφαλής του Εργαστηρίου του Τσάρου, πέρασε τη νύχτα ειρηνικά με τον ηγεμόνα (ήταν υπεύθυνος για το ράψιμο του βασιλικού φορέματος και των λευκών ειδών και την επίβλεψη της καθαριότητας και της ασφάλειας του «κρεβατιού του ηγεμόνα»). Μερικές φορές ο δικηγόρος «με το κλειδί» (κρατούσε το κλειδί του δωματίου) και ένας ή δύο υπνόσακοι περνούσαν τη νύχτα εδώ. Στο δωμάτιο δίπλα στην κρεβατοκάμαρα υπήρχαν συνήθως έξι από τους πλησιέστερους δικηγόρους και κρεβατοκάμαρες. Στο διπλανό δωμάτιο υπάρχουν δικηγόροι και οικονόμοι. τελικά, οι στόκερ στάθηκαν φρουροί στις εξωτερικές πόρτες. Πολλά κρατικά ζητήματα επιλύθηκαν στην κρεβατοκάμαρα, αφού ο «ιδιοκτήτης» της κρεβατοκάμαρας, η κρεβατοκάμαρα, ήταν ένας από τους ιδιαίτερα στενούς συμβούλους του κυρίαρχου, επικεφαλής του γραφείου του και κράτησε την προσωπική του σφραγίδα.
Στην κρεβατοκάμαρα υπήρχε ένα κρεβάτι με κουβούκλιο ("κολόνα") και άλλα έπιπλα: παγκάκια (συμπεριλαμβανομένου ενός ειδικού πάγκου ύπνου για τους κοντινούς υπηρέτες), ράφια, συρταριέρα (συρταριέρα) και μπαούλες όπου φυλάσσονταν σεντόνια, ακριβοί ανεμιστήρες , μικρά προϊόντα περιποίησης (καθρέπτες, χτένες, σαπούνι, γυάλινα μπουκάλια με αιθέρια έλαια). Στην κρεβατοκάμαρα έβαζαν πάντα χαλιά και έβαζαν ρολόι. Κατά κανόνα, υπήρχαν ελάχιστες εικόνες στην κρεβατοκάμαρα, αλλά απαιτούνταν ένας λατρευτικός σταυρός και εικόνες στην κόκκινη γωνία και πάνω από τις πόρτες της εισόδου. Το κρεβάτι είναι κατασκευασμένο με βάση αρχειακές περιγραφές, εικόνες και αντικείμενα από συλλογές μουσείων. Η σόμπα ανακατασκευάστηκε χρησιμοποιώντας θραύσματα αυθεντικών πλακιδίων που ανακαλύφθηκαν κατά τις ανασκαφές στο έδαφος του παλατιού στο Kolomenskoye. Στην κρεβατοκάμαρα υπάρχουν σύγχρονοι κατάλογοι των εικόνων «Ο Σωτήρας Εμμανουήλ στον θρόνο με τον Αρτεμώνα και τη Ναταλία που πέφτουν», «Αρχάγγελος Γαβριήλ» και «Αρχάγγελος Μιχαήλ».
Ο Σταυρός, ή Θάλαμος Προσευχής, είναι ένα δωμάτιο στις προσωπικές αίθουσες του κυρίαρχου, όπου προσευχόταν νωρίς το πρωί και το βράδυ μπροστά στο εικονοστάσι. Στους θαλάμους των ανακτόρων του Σταυρού, ιερείς «Σταυρός» και υπάλληλοι «Σταυροί» που έπαιρναν το βασιλικό μισθό «υπηρετούσαν στους σταυρούς». Εδώ τελούσαν το μικρό δείπνο, ολονύχτια αγρυπνία και όρθιοι, καθώς και ακολουθίες προσευχής. Αλλά στο Krestovy δεν υπήρχε βωμός δεν προορίζονταν για τον εορτασμό της λειτουργίας (σερβιρίστηκε σε μια ειδική οικιακή εκκλησία στο Καζάν). Η ανακατασκευή του εσωτερικού του Σταυρού θαλάμου βασίζεται σε απογραφές αιθουσών προσευχής στα βασιλικά ανάκτορα και σε μια τυπολογική περιγραφή που συνέταξε ο διάσημος ιστορικός Ι.Ε. Σύμφωνα με τον ίδιο, ένας τοίχος του Krestovaya καταλήφθηκε από ένα εικονοστάσι σε πολλές βαθμίδες. Οι εικόνες σε αυτό τοποθετήθηκαν σύμφωνα με τη σειρά των εκκλησιαστικών τέμπλων και περιλάμβαναν τη Δέηση με εικόνες του Σωτήρα, της Μητέρας του Θεού και του Ιωάννη του Βαπτιστή. Η κάτω ζώνη ήταν γεμάτη με τοπικές εικόνες: εικόνες των ουράνιων προστάτων των μελών της βασιλικής οικογένειας τοποθετήθηκαν εδώ. εικονίδια «ευλογίας» από γονείς και συγγενείς. ευλογημένοι σταυροί, παναγίες και λειψανοθήκες με λείψανα. κεριά αναμμένα από την Αγία Φωτιά στον Πανάγιο Τάφο, αγιασμό. λίστες με θαυματουργές εικόνες. εικόνες ιδιαίτερα σεβαστών προστάτων αγίων. εορταστικές εικόνες και ιερά που προσφέρονται από μοναστήρια και πνευματικές αρχές. Έτσι, το εικονοστάσι του Σταυρού θαλάμου ήταν αποθήκη οικιακών ιερών και αντιπροσώπευε την πνευματική ιστορία του ιδιοκτήτη του. Με την πάροδο του χρόνου, εικόνες και άλλα ιερά αντικείμενα που ανήκαν στον κυρίαρχο και τα μέλη της οικογένειάς του μεταφέρθηκαν από τον Σταυρό στην Κρατική Αυλή, στην Φανταστική Αίθουσα, όπου μέχρι το τέλος της βασιλείας του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς είχαν συσσωρευτεί περισσότερες από 8.200 εικόνες σε δίσκους. .
Ο Κρεστόβαγια είχε επίσης τα απαραίτητα έπιπλα για την εκτέλεση τελετουργιών, κυρίως αναλόγια για την ανάγνωση λειτουργικών και πατερικών βιβλίων. Το βιβλίο που άνοιξε στο αναλόγιο είναι το «Servant Book», που τυπώθηκε στη Μόσχα το 1688.
Στο βασιλικό ανάκτορο, το δωμάτιο σαπουνιού (movnya, movnitsa - η παλιά ονομασία του λουτρού) ήταν διατεταγμένο στο υπόγειο ή στον ίδιο όροφο με τα σαλόνια, χωρισμένο από αυτά με μικρά περάσματα, διαδρόμους ή προθάλαμους. Στο παλάτι Κολομένσκι υπήρχαν τέσσερα σαπωνοποιεία. Το μεγαλύτερο σαπουνόσπιτο βρισκόταν σε ξεχωριστό κτήριο κοντά στην έπαυλη του πρίγκιπα (συνδεόταν επίσης με περάσματα με τις επαύλεις του βασιλιά και της βασίλισσας). Ήταν αυτό το σαπωνοποιείο που επιλέχθηκε για ανακατασκευή. Περιλαμβάνει το κουβούκλιο "τουαλέτα" και την ίδια τη πλάκα σαπουνιού.
Θόλος "Movnye".
Θόλος "Movnye".
Θόλος "Movnye".
Θόλος "Movnye".
Θόλος "Movnye".
Στο διάδρομο μπροστά από το σαπωνοποιείο όχι μόνο γδύθηκαν, αλλά και ξεκουράστηκαν μετά το μπάνιο, έτσι κατά μήκος του τοίχου τοποθετήθηκαν πάγκοι με σκαλιστές άκρες και ένα κρεβάτι «πλυσίματος». Εκτός από τους πάγκους στην είσοδο μπροστά από το σαπωνοποιείο, υπήρχαν τραπέζια, ένα από τα οποία προοριζόταν για «μαγειρική πλύσης» (πράγματα που χρησιμοποιούνταν κατά το πλύσιμο: ένα καπάκι, ένα σεντόνι, ένας ανεμιστήρας). Οι χώροι του σαπουνιού φωτίζονταν από το φως από τα παράθυρα, αλλά τα παράθυρα είχαν κουρτίνα για προστασία από ρεύματα. Το βράδυ και το βράδυ έλαμπαν εδώ φανάρια μαρμαρυγίας. Στη γωνία υπήρχε μια σόμπα στρωμένη με πλακάκια. Η αναδημιουργία του κύριου εξαρτήματος ενός ρωσικού λουτρού - μια σόμπα με κλειστό θερμαντήρα - είναι ένα μοναδικό παράδειγμα στην πρακτική της σύγχρονης ανακατασκευής. Κατά μήκος του τοίχου από τη σόμπα μέχρι τον απέναντι τοίχο υπήρχε ένα ράφι με στηρίγματα και ένα κεφαλάρι. Όσο υψηλότερο ήταν το σκαλί αυτού του είδους σκάλας μπάνιου, ή βάθρου, τόσο πιο ζεστό ήταν. Κατά μήκος των άλλων τοίχων υπήρχαν παγκάκια όπου έπλεναν οι άνθρωποι. Φρέσκος σανός με αρωματικά βότανα απλώθηκε σε ράφια και παγκάκια, καλυμμένα με λινά σεντόνια και καλύμματα ραφιών. Στο κέντρο του σαπουνιού υπάρχει μια μεγάλη ξύλινη μπανιέρα με έναν πάγκο και σεντόνια μέσα σε αυτήν πλύθηκε ο βασιλιάς.
Το νερό για το πλύσιμο φυλάσσονταν σε ξύλινες μπανιέρες και μπανιέρες, καθώς και μεταλλικά αγγεία. Ζεσταινόταν χρησιμοποιώντας καυτές πέτρες από θερμάστρα, οι οποίες πετάχτηκαν στο νερό. Η αλυσίβα για το πλύσιμο των μαλλιών διατηρούνταν σε κονσερβοποιημένες χάλκινες λεκάνες, το kvass σε δοχεία από φλοιό σημύδας. Στους επάνω ορόφους του πύργου, το δάπεδο και οι τοίχοι της αίθουσας σαπουνιού μέχρι το επίπεδο των πάγκων ήταν επενδεδυμένες με μολύβδινες σανίδες συγκολλημένες στις ραφές για προστασία από διαρροές. Πάνω από την πόρτα του σαπωνοποιείου υπάρχει ένα αντίγραφο της εικόνας «Η Παναγία της Ζωοδόχου Πηγής».
Η αίθουσα διδασκαλίας στην έπαυλη του πρίγκιπα προοριζόταν για τη διδασκαλία των γιων του βασιλιά (οι κόρες του βασιλιά διδάσκονταν στην έπαυλή τους). Στο παιδί της βασιλικής οικογένειας έδωσαν τα δικά του δωμάτια, όπου ζούσε με τις νοσοκόμες και τις νταντάδες του. Τα βασιλικά παιδιά έζησαν μια απομονωμένη ζωή, απομονώθηκαν από τον έξω κόσμο, οι συνομήλικοι για παιχνίδια επιλέχθηκαν από τα παιδιά των ευγενών και τα αγόρια, φεύγοντας από τη χορωδία, μεγάλωσαν μαζί με τον μελλοντικό κυρίαρχο. Εάν ο πρίγκιπας έγινε αργότερα ηγεμόνας, τότε το παιδικό του περιβάλλον διατήρησε εν μέρει την επιρροή του πάνω του.
Ο πρώτος μέντορας του πρίγκιπα ήταν ένας δάσκαλος - «θείος», στον οποίο το αγόρι εμπιστεύτηκε από μικρή ηλικία. Όταν ο πρίγκιπας έφτασε στην ηλικία των πέντε ή έξι ετών, άρχισε η εκπαίδευσή του. Ως δάσκαλοι επιλέχθηκαν υπάλληλοι – ήταν οι καλύτεροι στην τέχνη της ανάγνωσης και της γραφογράφου. Η ανάγνωση διδασκόταν χρησιμοποιώντας το αλφάβητο ή το αστάρι. Μέχρι τον 17ο αιώνα, τα αλφάβητα γράφονταν χειρόγραφα, το πρώτο τυπωμένο, το αστάρι του Βασίλι Μπουρτσόφ, εμφανίστηκε το 1634. Το αλφάβητο διδάσκονταν από καρδιάς, διαβάζοντάς το δυνατά και ψάλλοντας. Το βιβλίο του ΑΒΓ ακολούθησε το Βιβλίο των Ωρών, μετά το Ψαλτήρι, μετά ο Απόστολος - απομνημόνευσαν επίσης. Η ανάγνωση ακολουθήθηκε από τη γραφή. Άρχισαν να τον διδάσκουν σε ηλικία επτά ή οκτώ ετών χρησιμοποιώντας γραμμικά αλφάβητα στις στήλες, που του έμαθαν να γράφει πεζά και κεφαλαία γράμματα και μετά τα γράμματα - συλλαβές. Οι υπάλληλοι του Ambassadorial Prikaz θεωρούνταν οι καλύτεροι καλλιγράφοι. Εκτός από την ανάγνωση και τη γραφή, δίδασκαν εκκλησιαστικό τραγούδι: ο μελλοντικός Τσάρος Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, στο όγδοο έτος του, δίδασκε ήδη το Octoechos/Osmoglasnik, το οποίο ολοκληρώνει τις καθημερινές εκκλησιαστικές λειτουργίες. Είναι γνωστό ότι ο Τσάρος Alexei Mikhailovich κατέκτησε τέλεια την τέχνη του τραγουδιού znamenny και δημιούργησε τα δικά του μουσικά έργα. Από τον 17ο αιώνα, το πρόγραμμα πρωτοβάθμιας εκπαίδευσης για τους πρίγκιπες άρχισε να περιλαμβάνει αριθμητική: τέσσερις πράξεις και τον πίνακα πολλαπλασιασμού. Για τα παιδιά του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς προσλήφθηκαν διάσημοι γραφείς και ιεροκήρυκες ως αυλικοί δάσκαλοι (μεταξύ αυτών ήταν ο εξαιρετικός παιδαγωγός, ποιητής και θεατρικός συγγραφέας Συμεών του Πολότσκ). Οι νέοι δάσκαλοι δίδαξαν παγκόσμια ιστορία (συμπεριλαμβανομένης της αρχαίας ιστορίας), γεωγραφία και ξένες γλώσσες. Ειδικά για τα βασιλικά παιδιά, κατασκευάστηκαν χειρόγραφα «Διασκεδαστικά βιβλία» (ένα αντίγραφο για κάθε πρίγκιπα) με μινιατούρες των αγιογράφων της αυλής του Οπλοστασίου - ένα είδος εγκυκλοπαίδειας σε εικόνες. Οι πρίγκιπες κατανόησαν την εθνική ιστορία από τα επίσημα βασιλικά βιβλία - χρονικά σε εικόνες με λεπτομερείς υπογραφές. Συχνά έδιναν στους πρίγκιπες βιβλία σε ευρωπαϊκές γλώσσες, δυτικοευρωπαϊκά χαρακτικά και χάρτες. Η στρατιωτική εκπαίδευση ήταν υποχρεωτική για τους πρίγκιπες, για το σκοπό αυτό κατασκευάζονταν για αυτούς «διασκεδαστικά» όπλα στο Οπλοστάσιο. Η αίθουσα διδασκαλίας εκθέτει αντίγραφα εκπαιδευτικού υλικού από τον 17ο αιώνα: λειτουργικά βιβλία που τυπώθηκαν στη Μόσχα - το Ψαλτήρι του 1632, ο Απόστολος του 1648, το Βιβλίο των Ωρών του 1688. ένα εγχειρίδιο του Meletius Smotritsky για την πρωτοβάθμια διδασκαλία της γραμματικής, που εκδόθηκε στη Μόσχα το 1648. "Map of Muscovy Northern and Eastern" (1643-1648) και "Map of Russia or Muscovy" (1690-1695), τυπωμένο και έγχρωμο στο Άμστερνταμ και στο Λονδίνο. Στην κόκκινη γωνία της αίθουσας διδασκαλίας υπάρχει μια λίστα με την εικόνα της Τριάδας της Παλαιάς Διαθήκης και πάνω από την πόρτα υπάρχει μια εικόνα του Παντοδύναμου Σωτήρα.
Ο Tsarevich Fyodor Alekseevich, το ένατο παιδί του Τσάρου Alexei Mikhailovich, γεννήθηκε άρρωστος. Δεν είχαν πολλές ελπίδες για αυτόν ως μελλοντικό ηγεμόνα. Αλλά μετά τον ξαφνικό θάνατο του αδελφού του, Tsarevich Alexei Alekseevich, ο Τσάρος Alexei Mikhailovich ονόμασε επίσημα τον Fedor διάδοχο του θρόνου την 1η Σεπτεμβρίου 1675. Την επόμενη κιόλας μέρα, ο πρίγκιπας συμμετείχε στην πρώτη του επίσημη τελετή - μαζί με τον πατέρα του έλαβε την αυτοκρατορική πρεσβεία στο παλάτι Kolomna. Το 1676, ο δεκαεξάχρονος πρίγκιπας στέφθηκε βασιλιάς στη θέση του πατέρα του που πέθανε απροσδόκητα. Ο Φιόντορ Αλεξέεβιτς έλαβε παραδοσιακή εκπαίδευση, σπούδασε επίσης λατινικά και πολωνικά (εκπαιδευόταν για να γίνει Πολωνός βασιλιάς). Ο νεαρός βασιλιάς υπέφερε από σοβαρό σκορβούτο και «θρήνησε τα πόδια του» - τα πόδια του ήταν πρησμένα, περπατούσε με δυσκολία, στηριζόμενος σε ένα ραβδί. μερικές φορές το φορούσαν στο θρόνο. Παρόλα αυτά, ο Fyodor Alekseevich έγινε ένας πολύ δραστήριος κυρίαρχος και κατά τη σύντομη εξαετή βασιλεία του κατάφερε να αλλάξει πολλά στη ρωσική κοινωνία. Το όνομά του συνδέεται με τον μετασχηματισμό της δημόσιας διοίκησης, την κατάργηση του τοπικισμού, τη μεταρρύθμιση του φορολογικού συστήματος και τις μεταρρυθμίσεις στο στρατό. Εισήγαγε κοστούμια και τελετές σε πολωνικό στυλ στην αυλή, συχνά ταξίδευε σε εξοχικές κατοικίες και έκανε μεγάλα προσκυνήματα σε μοναστήρια.
Τα πάθη του κυρίαρχου στον τομέα της τέχνης αποδείχθηκαν εξίσου διαφορετικά. Ήταν ένα απίστευτα ευέλικτο άτομο: του άρεσε η μουσική (εισάγαγε το τραγούδι partes και την παρτιτούρα, κάτι που ήταν νέο για τη Ρωσία), συνέθεσε ποίηση και εκκλησιαστικά άσματα και έγινε διάσημος ως ειδικός στην αρχιτεκτονική και τον πολεοδομικό σχεδιασμό. Έχτισε πολλά, η αγάπη του για την αρχιτεκτονική καινοτομία εκφράστηκε στο παλάτι Kolomensky με τη δημιουργία μιας νέας πολυτελούς τραπεζαρίας. Ο Τσάρος Φιόντορ Αλεξέεβιτς λάτρευε να επισκέπτεται το Kolomenskoye, προτιμώντας το από άλλες εξοχικές κατοικίες. Εδώ έκανε μια μοναχική ζωή, επιδίδοντας στις αγαπημένες του ασχολίες - ακούγοντας τραγούδι και τοξοβολία. Ο Τσάρος ήταν ευσεβής και καθιέρωσε μια νέα γιορτή στο Kolomenskoye - την Προέλευση των Τιμίων Δέντρων του Ζωοδόχου Σταυρού του Κυρίου, που γιορτάζεται την 1η Αυγούστου. Την ημέρα αυτή, θυμήθηκαν το βάπτισμα της Ρωσίας υπό τον πρίγκιπα Βλαντιμίρ και τη νίκη του πρίγκιπα Αντρέι Μπογκολιούμπσκι επί των Βουλγάρων του Βόλγα το 1164. Ο μοναχογιός του Ίλια γεννήθηκε στο παλάτι Κολομένσκι, ο οποίος σύντομα πέθανε μαζί με τη μητέρα του, τη βασίλισσα Agafya Semionovna Grushetskaya. Με τη νέα του σύζυγο, Marfa Matveevna Apraksina, ο Τσάρος Fedor επισκεπτόταν επίσης συχνά το Kolomenskoye. Κατά την ανακατασκευή του δωματίου του Tsarevich Fyodor Alekseevich, έγινε προσπάθεια να φανούν οι ιδιαιτερότητες της ζωής, της ανατροφής και της εκπαίδευσης των βασιλικών παιδιών στην ύστερη μεσαιωνική Μόσχα, αντανακλώντας την επιθυμία για πλούσιους δυτικοευρωπαϊκούς εσωτερικούς χώρους που προέκυψαν στη Ρωσία στο δεύτερο μισό του 52ου αιώνα, σε μεγάλο βαθμό χάρη στις μεταρρυθμίσεις του Τσάρου Φιοντόρ Αλεξέεβιτς. Το εύρος ανάγνωσης του πρίγκιπα αντιπροσωπεύεται από το Ψαλτήρι του Συμεών του Polotsk, που εκδόθηκε στη Μόσχα το 1680, και το έργο "Sinonsis ή μια σύντομη συλλογή από διάφορους χρονικογράφους", που δημοσιεύτηκε στο Κίεβο το 1680. Ήταν εξαιρετικά δημοφιλές στη Ρωσία τον 17ο, 18ο και ακόμη και τον 19ο αιώνα ως μια σύντομη πορεία στη ρωσική μεσαιωνική ιστορία. Στην κόκκινη γωνία υπάρχουν σύγχρονες λίστες με τις εικόνες "Η Παναγία του Βλαντιμίρ" και "Fedor Stratelates", πάνω από την πόρτα υπάρχουν εικόνες "Ο Σωτήρας στο Ubruss με τους αγγέλους".
Στη ζωή του Μεγάλου Πέτρου, του γιου του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, το παλάτι που έχτισε ο πατέρας του έπαιξε σημαντικό ρόλο. Δεν είναι καθόλου τυχαίο ότι στη μνήμη των Μοσχοβιτών, η παιδική ηλικία και η νεολαία του Πέτρου συνδέονται στενά με τον Kolomenskoye: τον 19ο αιώνα, εμφανίστηκε εδώ η «κούνια του μωρού», πιστεύοντας ειλικρινά ότι ο Kolomenskoye ήταν η γενέτειρα του Πέτρου (στην πραγματικότητα, ο Πέτρος ήταν γεννήθηκε στο Κρεμλίνο). Ωστόσο, ένας τέτοιος θρύλος είχε μια βάση - ο ίδιος ο Kolomenskoye έγινε το λίκνο από το οποίο ο Πέτρος μπήκε στον ευρύ κόσμο. Ο ποιητής Sumrarokov είχε κάθε δικαίωμα να γράψει: «Ρωσική Βηθλεέμ, χωριό Kolomensko, που γέννησε τον Πέτρο». Εδώ ο Πέτρος έμαθε να διαβάζει και να μετράει, εδώ πήγε πλέοντας, κάνοντας ράφτινγκ στον ποταμό Μόσχα με το διάσημο σκάφος, περιτριγυρισμένος από έναν μικρό στολίσκο. Ήταν εδώ που προέκυψε η επιθυμία του νεαρού βασιλιά για στρατιωτική θητεία. Από την πρώιμη παιδική ηλικία, πλησίασε την ατμόσφαιρα των τελετουργικών αναθεωρήσεων, των πομπών των συνταγμάτων ενός ξένου συστήματος, των αξιωματικών που παρουσιάστηκαν στο δικαστήριο από «νέους αφίξεις» από ξένες χώρες. Όλα αυτά προκαθόρισαν τη «στρατιωτική διασκέδαση» του Peter, η οποία ήταν εξαιρετική σε έκταση και ποικιλία. Το αρχιτεκτονικό σύνολο του Kolomenskoye, μαζί με τον γερμανικό οικισμό, καθόρισαν τη λαχτάρα του Peter για ευρωπαϊκά στυλ. Εδώ είδε μνημεία ρωσοϊταλικής κατασκευής του πρώτου τρίτου του 16ου αιώνα: την εκκλησία της Αναλήψεως και του Αγίου Γεωργίου, την εκκλησία στο Dyakovo. Το ίδιο το παλάτι Kolomna, το οποίο απορρόφησε πολλά στοιχεία της δυτικής αρχιτεκτονικής του 17ου αιώνα και γέμισε με θαύματα από τη Δύση, αντανακλούσε την άπληστη λαχτάρα των ευγενών της Μόσχας για τον ευρωπαϊκό τρόπο ζωής και τις πολιτιστικές καινοτομίες.
Από το παλάτι Kolomna ξεκίνησε ο δρόμος του Πέτρου προς τα μικρά και μεγάλα επιτεύγματα: ντύσε τους ευγενείς με δυτική ενδυμασία, χτίζοντας την Αγία Πετρούπολη, νικώντας τους Σουηδούς. Ο Peter δεν ξέχασε το Kolomenskoye, μερικές φορές επιστρέφοντας εδώ το 1700. Σε όλη του τη ζωή φύλαγε το παλάτι του πατέρα του ως ανάμνηση της παιδικής του ηλικίας. Ακόμη και καταπονώντας όλες τις δυνάμεις της χώρας για την κατασκευή της Αγίας Πετρούπολης, ο Πέτρος Α δεν ξέχασε να κατευθύνει μέρος της στη συντήρηση του παλατιού στο Kolomenskoye. Έδωσε εντολή στον αρχιτέκτονα M.G Zemtsov να βάλει νέα πέτρινα θεμέλια κάτω από τους ξύλινους τοίχους και έτσι διατήρησε το παλάτι για άλλον μισό αιώνα. Κάτω από τον Πέτρο, ένας νέος τύπος εστιών εμφανίστηκε στο παλάτι, επενδεδυμένοι με λεία πλακάκια ζωγραφισμένα σε λευκό πεδίο, που έφερνε έντονη αντίθεση με τις τοιχογραφίες ή τις ανάγλυφες σόμπες τσενίν του τελευταίου τρίτου του 17ου αιώνα. Ίχνη φούρνων νέου τύπου βρίσκονται στο Kolomenskoye κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών. Οι νίκες των ρωσικών όπλων, που κατακτήθηκαν κάτω από τα λάβαρα του Πέτρου, θυμίζουν τα μετάλλια των στρατιωτών και των δημοσίων υπαλλήλων του 1709 «Για τη μάχη της Πολτάβα». Νέα βιβλία που χρησιμοποίησαν οι σύγχρονοί του είναι άρρηκτα συνδεδεμένα με την εποχή του Πέτρου Α: «Αριθμητική» του Λεόντι Μαγκνίτσκι, που εκδόθηκε στη Μόσχα το 1703. «Γενική Γεωγραφία» του Varenius Bernhard, μετάφραση F.P. Polikarpov, που εκδόθηκε στη Μόσχα το 1718. Τα κατορθώματα του ίδιου του Πέτρου καταγράφηκαν σε ειδικά γραπτά. Ένα από αυτά παρουσιάζεται στο γραφείο, αυτό είναι «Η πολιτικά υπέροχη γενναιότητα του Πανρωσικού Ηρακλή... Ο μεγάλος κυρίαρχος Τσάρος, δοξασμένος από τον Θεό... Πίτερ Αλεξέεβιτς...» του Joseph Turoboysky, το βιβλίο εκδόθηκε στη Μόσχα το 1709. Στην κόκκινη γωνία υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Αλέξιος ο Άνθρωπος του Θεού και η Μάρτυς Ναταλία».
Οι αίθουσες του παλατιού συνδέονται με πολυάριθμους διαδρόμους και περάσματα, η συνολική έκταση των οποίων ξεπερνά τα 150 τετραγωνικά μέτρα. μέτρα.
Το θησαυροφυλάκιο της Τσαρίνας βρισκόταν στους εσωτερικούς θαλάμους και προοριζόταν να αποθηκεύσει ("προστατεύσει") πολλά προσωπικά αντικείμενα που χρειαζόταν στην καθημερινή ζωή της Τσαρίνας και έφερε γι 'αυτήν από τη Μόσχα - φορέματα, καλύμματα κεφαλής, κλινοσκεπάσματα. Για το σκοπό αυτό, το θησαυροφυλάκιο της Τσαρίνας διέθετε ειδικά έπιπλα - σεντούκια και ντουλάπια. Υπεύθυνη του ταμείου ήταν η ιππέας (γηπεδική) αρχόντισσα. Ο ταμίας, οι υπηρέτριες και οι μετακινούμενοι ήταν υποτελείς της. μόνο αυτοί μπορούσαν να μπουν στις εγκαταστάσεις του ταμείου. Στην αίθουσα του θησαυρού της Τσαρίνας υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Ερχόμενοι στον Χριστό τον Παντοκράτορα», που απεικονίζει τον Ιωάννη τον Βαπτιστή και επτά αγίους που ονομάζονται από μέλη του γυναικείου μισού της οικογένειας του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς.
Μέσω της μπροστινής βεράντας του Αρχοντικού της Βασίλισσας, οι επισκέπτες εισέρχονταν στην Μπροστινή Είσοδο - την πρώτη κύρια αίθουσα. Αυτοί οι προθάλαμοι οδηγούσαν στην Αίθουσα του Θρόνου της Βασίλισσας ή στον Πίσω προθάλαμο, μέσω του οποίου μπορούσε κανείς να πάει στο παλάτι του Τσάρου και των πριγκίπων. Πάνω από την πόρτα της Μπροστινής Εισόδου του Μεγάρου της Βασίλισσας υπάρχει ένα σύγχρονο αντίγραφο της εικόνας «Η Παναγία Οδηγήτρια».
Η Αίθουσα του Θρόνου του Τσάριτσιν διέφερε σημαντικά από την Αίθουσα του Θρόνου του Τσάρου, αν και περιείχε πολλά παρόμοια έπιπλα, αντανακλώντας την υψηλή θέση του ιδιοκτήτη. Ο κλειστός τρόπος ζωής του γυναικείου μισού της οικογένειας του τσάρου και η γενική θέση των γυναικών στην προ-Petrine εποχή δεν τους επέτρεπε να βλέπουν συχνά ξένους - στην καθημερινή ζωή, την τσαρίνα επισκέπτονταν μόνο γυναίκες και μεταξύ ανδρών, από κοντά συγγενείς και κληρικούς. Σε κλειστό κύκλο γίνονταν και οι χειροτεχνίες και η διασκέδαση των βασιλισσών.
Ωστόσο, οι βασίλισσες κανόνισαν επίσης ακροατήρια: τις επισκέφθηκαν άνθρωποι από το Εργαστήριο της Τσαρίνας, διευθυντές και κάτοικοι των οικισμών που υπάγονται στην αίθουσα, οι κληρικοί με προσφορές και αιτήματα, καθώς και άλλοι αναφέροντες - βασίλισσες και πριγκίπισσες συχνά παρακαλούσαν τον βασιλιά. να μετατρέψουν τις ποινές τους. Ξένοι πρεσβευτές, οι Πατριάρχες Μόσχας και Οικουμενικοί Πατριάρχες και ξένα πρόσωπα βασιλικής αξιοπρέπειας προσκλήθηκαν σε τελετουργικά ακροατήρια στους θαλάμους της αυτοκράτειρας, συνοδευόμενα από τον Τσάρο. Οι συναντήσεις των προσώπων ισότιμου καθεστώτος γίνονταν με την τσαρίνα σχεδόν με τον ίδιο τρόπο όπως και με τον κυρίαρχο, μόνο με την τσαρίνα, οι αρχόντισσες εκτελούσαν δικαστικές θέσεις. Οι βασίλισσες έκαναν πιο συχνά ταξίδια σε εξοχικά ανάκτορα, συμπεριλαμβανομένου του Kolomenskoye, το καλοκαίρι. Η ανακατασκευή του Θρόνου του θαλάμου της Βασίλισσας έγινε δυνατή με βάση το κείμενο από τον κατάλογο του παλατιού Kolomna του 1742. Η απογραφή κατέστησε δυνατή την τοποθέτηση μεταλλίων με πίνακες ζωγραφικής στο οικόπεδο "Αλληγορία των τεσσάρων εποχών" στην οροφή του θαλάμου και "τοπία" (τοπία) στους τοίχους. Η σόμπα στον θάλαμο ανακατασκευάστηκε με βάση πλακάκια που ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών στην επικράτεια του παλατιού. Στην αίθουσα υπάρχουν σύγχρονες λίστες εικόνων: στην κόκκινη γωνία - "Επιλεγμένοι Άγιοι", "Παναγία της Τρυφερότητας", "Σωτήρας Παντοδύναμος", πάνω από την πόρτα - "Σωτήρας η καλή σιωπή".
Η χειροτεχνία κατείχε σημαντική θέση στο σύστημα αξιών του ορθόδοξου πατριαρχικού τρόπου ρωσικής ζωής. Όσο υψηλότερη ήταν η θέση της οικογένειας στην κοινωνία, τόσο πιο σημαντική δινόταν. Η ικανότητα του κεντήματος ήταν σημάδι καλής ανατροφής για κάθε ευγενή γυναίκα και οι βασίλισσες και οι πριγκίπισσες διακοσμούσαν τα εκκλησιαστικά σκεύη με τα χέρια τους. Δημιουργήθηκε επίσης ένα ειδικό τάγμα, το Εργαστήριο του Τσαρίτσιν (1656-1701), το οποίο ήταν επιφορτισμένο με την κατασκευή ρούχων για βασίλισσες, πρίγκιπες και πριγκίπισσες. Για «καθαρές» χειροτεχνίες στο παλάτι υπήρχε ένας φωτεινός θάλαμος - ένα μεγάλο δωμάτιο στο γυναικείο μισό.
Στο παλάτι Kolomensky υπάρχει ένα γνωστό φωτεινό δωμάτιο στην έπαυλη της βασίλισσας, στο οποίο οδηγούσε μια στρογγυλή σκάλα-βάθρο (ντουλάπι) πέντε σκαλοπατιών. Στην ανακατασκευή αυτού του δωματίου χρησιμοποιήθηκαν απογραφές των φωτεινών δωματίων στα βασιλικά ανάκτορα και τα πλούσια σπίτια της Μόσχας, καθώς και πρωτότυπα αντικείμενα, για παράδειγμα, πλακάκια που απεικονίζουν πουλιά και ανθοδέσμες, που ανακαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια αρχαιολογικών ανασκαφών στο έδαφος του παλατιού στο Kolomenskoye. Τα έπιπλα που απαιτούνται για εργασία (τραπέζια, τραπέζια, καρέκλες, καρέκλες) και για την αποθήκευση υλικών, προϊόντων και προσωπικών αντικειμένων της βασιλικής οικογένειας (ντουλάπια, σεντούκια, ράφια) έχουν αναδημιουργηθεί. Στο εργαστήριο υπάρχουν σύγχρονες λίστες εικόνων: στην κόκκινη γωνία - «Άγιος Νικόλαος των Μύρων», πάνω από την πόρτα - «Γέννηση της Παναγίας».
Η πριγκίπισσα Sofya Alekseevna (1957-1704) - η τρίτη κόρη του Τσάρου Alexei Mikhailovich και της Tsarina Maria Ilyinichna, όπως και άλλες πριγκίπισσες, προοριζόταν για το θάλαμο της φυλακής και τις αιώνιες προσευχές για τη χώρα και τη βασιλική οικογένεια. Ωστόσο, η πριγκίπισσα Σοφία έδειξε ότι είναι μια «πριγκίπισσα ενός μεγάλου μυαλού», την οποία οι πανηγυριστές συνέκριναν επάξια με τη Σοφία τη Σοφία του Θεού. Μετά τον θάνατο του Τσάρου Φιόντορ Αλεξέεβιτς το 1682, ως αποτέλεσμα της πάλης μεταξύ των δικαστηρίων και της εξέγερσης των Στρέλτσι που προκλήθηκε από τη φυλή Μιλοσλάβσκι, ο Ιβάν και ο Πίτερ Αλεξέεβιτς ανακηρύχθηκαν βασιλιάδες και η μεγαλύτερη αδερφή τους η πριγκίπισσα Σοφία ανακηρύχθηκε αντιβασιλιάς.
Η Σοφία έγινε πραγματική ηγεμόνας: πραγματοποίησε συνεδριάσεις της Boyar Duma και έλεγχε το έργο των εντολών. ο μέντοράς της στις κρατικές υποθέσεις ήταν ο βογιάρ Πρίγκιπας Βασίλι Βασίλιεβιτς Γκολίτσιν, ο οποίος έλαβε έναν νέο υπέροχο τίτλο - «ο φύλακας της βασιλικής μεγάλης φώκιας και των μεγάλων υποθέσεων της κρατικής πρεσβείας, ο στενός βογιάρ και ο κυβερνήτης του Νόβγκοροντ». Σε μεγάλο βαθμό χάρη σε αυτόν, η πριγκίπισσα συνέχισε την εσωτερική και εξωτερική πολιτική του Τσάρου Φιοντόρ Αλεξέεβιτς: ξεκίνησε μια συνεχή έρευνα γης της επικράτειας της Ρωσίας (στο Kolomenskoye η ίδια επέλεξε γραφείς για την τοπογραφία γης), προσπάθησε να εξορθολογίσει τις διαδικασίες εγγράφων και συνέβαλε στην ανάπτυξη της βιομηχανίας και του εμπορίου. Με την υποστήριξη της πριγκίπισσας Σοφίας, προέκυψαν πρωτότυπα ανώτατων σχολείων: η σλαβολατινική σχολή του Sylvester Medvedev στο μοναστήρι Zaikonospassky (1682-1687), η σχολή Epiphany των αδελφών Likhud στο μοναστήρι Epiphany (1685-1687) και η σλαβική -Ελληνολατινική ακαδημία των αδελφών Likhud στο μοναστήρι Zaikonospassky (από το 1687). Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Σοφίας, συνήφθησαν ευεργετικές για τη Ρωσία συνθήκες με την Πολωνία (1686) και την Κίνα (1689). Οι ιστορικοί συνήθως ταξινομούν τις εκστρατείες της Κριμαίας που πραγματοποιήθηκαν το 1687 και το 1689 ως ανεπιτυχείς, αλλά οι σύγχρονοι αξιολόγησαν τα αποτελέσματά τους λιγότερο καθαρά. Όταν ο Τσάρος Πέτρος έφτασε στην ενηλικίωση, η Σοφία δεν του παραχώρησε την εξουσία και μάλιστα παρανόμως οικειοποιήθηκε τον τίτλο «αυτοκράτη» στον εαυτό της. Ωστόσο, οι υποστηρικτές του νεαρού βασιλιά αποδείχτηκαν ισχυρότεροι. Μια προσπάθεια των Streltsy να της επιστρέψουν την εξουσία μέσω μιας εξέγερσης (1698) ήταν ανεπιτυχής και η Σοφία εκάρη μοναχή με το όνομα Susanna. Η πριγκίπισσα Σοφία ήταν συχνός επισκέπτης στο παλάτι Kolomna, όπου γιόρταζε επανειλημμένα την ονομαστική της εορτή (17 Σεπτεμβρίου, παλιό στυλ). Στους θαλάμους της πριγκίπισσας Σοφίας Αλεξέεβνα πολλά πράγματα μας τη θυμίζουν ως ενεργό ηγεμόνα και φωτισμένη γυναίκα. Δημοσιεύθηκε στη Μόσχα το 1704, μετά την ομιλία της Σοφίας, «Το Τρίγλωσσο Λεξικό, δηλαδή ο θησαυρός των σλαβικών, ελληνικών και λατινικών ρήσεων» υποδεικνύει τις σπουδές της σε ξένες γλώσσες και ο χάρτης των νότιων εδαφών της Ρωσίας «Μοσχοβία, το νότιο τμήμα». », που δημοσιεύτηκε στο Άμστερνταμ το 1642-1648 χρόνια - σχετικά με τις εκστρατείες της Κριμαίας. Ξαπλωμένο στο τραπέζι, το βιβλίο του αυλικού ποιητή Συμεών του Πολότσκ, «Πνευματικά Δείπνα», που δημοσιεύτηκε το 1693, ανοίγεται σε ένα χαρακτικό του Simon Ushakov. υπό την ηγεσία αυτού του πλοιάρχου, δημιουργήθηκαν εικόνες για την εσωτερική ζωγραφική του παλατιού Kolomna. Στους θαλάμους υπάρχουν σύγχρονες λίστες εικόνων: στην κόκκινη γωνία - «Σωτήρας Παντοκράτορας», «Η Παναγία που πηδάει το Παιδί», «Άγιος Λεόντιος του Ροστόφ». πάνω από την πόρτα - «Σωτήρας του ώμου».
Η κόρη του αυτοκράτορα Πέτρου Α΄, Ελισάβετ, γεννήθηκε το 1709. Ως παιδιά, αυτός και η αδερφή του Άννα πέρασαν πολύ χρόνο στα βασιλικά "προάστια της Μόσχας" (υπήρχε ακόμη και ένας θρύλος για τη γέννηση της Ελισάβετ στο Kolomenskoye). Το 1741, η κόρη του Μεγάλου Πέτρου, στηριζόμενη στη φρουρά, κατάφερε να ανέβει στο θρόνο. Επέδειξε πρόθυμα μια επιστροφή στις παραδόσεις της διακυβέρνησης του πατέρα της, αποκαθιστώντας τον ρόλο της Γερουσίας, του Αρχιδικαστή και άλλων θεσμών της Πέτρινης. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Ελισάβετ Πετρόβνα, πραγματοποιήθηκαν πολλές επιτυχημένες κυβερνητικές και οικονομικές μεταρρυθμίσεις: καταργήθηκαν τα εσωτερικά έθιμα, άλλαξε το φορολογικό σύστημα. Αξιοσημείωτες αλλαγές έχουν συμβεί και στη ρωσική κουλτούρα. Η Elizaveta Petrovna ίδρυσε την Ακαδημία Τεχνών και το Πανεπιστήμιο της Μόσχας. υπό αυτήν δημιουργήθηκε το πρώτο ρωσικό θέατρο και εκδόθηκε η περίφημη Ελισαβετιανή Βίβλος (η βασίλισσα ήταν εξαιρετικά θρησκευόμενη). Η Ελισάβετ, μια αναγνωρισμένη ομορφιά της εποχής της, ήταν πολύ ευχάριστη στη συζήτηση, πνευματώδης, χαρούμενη, χαριτωμένη, χόρευε ασυνήθιστα καλά και επίσης αγαπούσε τους ρώσικους χορούς. Η ζωή της αυλής της έμεινε στη μνήμη των συγχρόνων της ως μια ατελείωτη σειρά από μπάλες, μασκαράδες και φωτεινά πυροτεχνήματα.
Οι κάμαρες της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα
Ατρόμητος καβαλάρης και ακούραστος κυνηγός, έκανε συχνά μακρινούς περιπάτους και, όταν ερχόταν στη Μόσχα, σίγουρα επισκεπτόταν το Kolomenskoye, επιστρέφοντάς το εν μέρει σε καθεστώς τελετουργικής κατοικίας. Κατά το έτος της στέψης της, έλαβε την περσική πρεσβεία στο Kolomenskoye. Ο M.V. Lomonosov ήρθε επίσης στο Kolomenskoye, του οποίου τις επιστημονικές και εκπαιδευτικές δραστηριότητες υποστήριξε η βασίλισσα (οι εντυπώσεις από αυτή την επίσκεψη αντικατοπτρίζονται στο δοκίμιό του "Περιγραφή των ταραχών του Streltsy και της βασιλείας της πριγκίπισσας Σοφίας"). Το παλάτι του τσάρου Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye, ένα μοναδικό μνημείο της εποχής της βασιλείας του παππού της, τέθηκε σε τάξη με τις οδηγίες της και τα πολυτελή διαμερίσματα διακοσμήθηκαν ειδικά για την αυτοκράτειρα. Οι αναδημιουργημένοι εσωτερικοί χώροι προσπαθούν να δείξουν το μεγαλείο τους. Τα γούστα της Elizaveta Petrovna καλύπτονται πλήρως από το ύστερο μπαρόκ στυλ με τις υπέροχες και εκλεπτυσμένες μορφές του: μια γραφική οροφή με μια αλληγορική σύνθεση "Venus". καθρέφτες, υποχρεωτικοί για τα ανάκτορα εκείνης της εποχής. κουρτίνες τοίχου από διακοσμητικά υφάσματα, σκαλιστά έπιπλα. Όλα αυτά έχουν σκοπό να μεταδώσουν τη φυσική ατμόσφαιρα που εκτιμάται απεριόριστα από τη φιλόζωη κόρη του Μεγάλου Πέτρου. Οι αντιφατικές προτιμήσεις της Elizaveta Petrovna αντικατοπτρίζονται στα βιβλία που παρουσιάζονται στις αίθουσες: αφενός, αυτός είναι ο πρώτος τόμος του «Βιβλίου των Βίων των Αγίων...» του Δημητρίου του Ροστόφ (εκδόθηκε στο Κίεβο το 1689) , και από την άλλη, ένα ευρωπαϊκό βιβλίο αποκλειστικά κοσμικού, αυλικού περιεχομένου, δημοφιλές στην Ευρώπη και τη Ρωσία - «Σύμβολα και Εμβλήματα», που τυπώθηκε με διάταγμα του Πέτρου Α' το 1705. Στην κόκκινη γωνία υπάρχουν σύγχρονες λίστες με τις εικόνες «Η Παναγία των Πάντων που Θλίβονται», «Άγιος Σέργιος του Ραντόνεζ», «Απόστολος Ιωάννης ο Θεολόγος».
Αυτό ολοκληρώνει το εικονικό μας ταξίδι. Αν έχετε μια τέτοια ευκαιρία, τότε επισκεφθείτε το βασιλικό παλάτι στο Kolomenskoye και κερδίστε πολλές εντυπώσεις. Και, παρόλο που αυτό το κτίριο θεωρείται «νέο κτίριο», το παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς θα σας αποκαλύψει πολλές ενδιαφέρουσες σελίδες στην ιστορία του μεσαιωνικού ρωσικού κράτους.
Οδηγώντας κατά μήκος της λεωφόρου Andropov στην περιοχή του μετρό Kashirskaya, παρατήρησα επανειλημμένα τους υπέροχους πυργίσκους. Αυτό είναι το ανακαινισμένο παλάτι του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye. Μια όμορφη Πρωτομαγιά, είχα την ευκαιρία να περπατήσω κοντά στο παλάτι και ακόμη και να κοιτάξω τους βασιλικούς θαλάμους.
Ομολογώ, μου αρέσει πολύ το περπάτημα στο Kolomenskoye. Ωστόσο, κατά κάποιο τρόπο δεν ήταν δυνατό να επισκεφθείτε την πλευρά της Kashirskaya. Και πρόσφατα, ένας φίλος με κάλεσε να κάνω έναν ετήσιο περίπατο κατά μήκος της άνοιξης Kolomenskoye, να περπατήσω μέσα στο πάρκο από το σταθμό του μετρό Kashirskaya μέχρι το σταθμό του μετρό Kolomenskaya. Τον Μάιο, οι κήποι του Kolomenskoye είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακοί: οι διάσημοι οπωρώνες με μήλα είναι ανθισμένοι, οι χλοοτάπητες είναι διάσπαρτοι με πολύχρωμες τουλίπες. Φυσικά, συμφώνησα! Επιπλέον, ο καιρός ήταν Μάιος: ζεστός, ηλιόλουστος.
Παλάτι του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye
Συμφωνήσαμε να συναντηθούμε κοντά στο σταθμό του μετρό Kashirskaya. Βγαίνοντας από το μετρό, τηλεφώνησα στον φίλο μου. Αποδείχθηκε ότι πήγε σε ένα κοντινό κατάστημα και προσφέρθηκε να συναντηθούν στο παλάτι. Λοιπόν, εντάξει, στο παλάτι, μετά στο παλάτι.
Πώς να βρείτε το παλάτι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς
Η εύρεση του παλατιού είναι αρκετά απλή, αλλά το κύριο πράγμα είναι να βγείτε σωστά από το σταθμό του μετρό Kashirskaya. Κοιτάμε τις πινακίδες στο μετρό και αναζητούμε «To Kolomenskoye Park, Andropov Avenue». Στη συνέχεια, πρέπει να φτάσετε στη λεωφόρο Andropov και να τη διασχίσετε μέσω του υπόγειου περάσματος. Ως αποτέλεσμα, φτάνουμε κατευθείαν στην κεντρική είσοδο του πάρκου Kolomenskoye. Είναι ήδη σε απόσταση αναπνοής από το παλάτι.
Μόλις μπείτε στην επικράτεια, η ομορφιά θα σας κόψει την ανάσα. Πρώτον, το ίδιο το παλάτι (ειδικά από απόσταση) είναι πολύ ωραίο, σαν παραμύθι, και δεύτερον, αυτοί είναι οι κήποι και οι τουλίπες που ανθίζουν στο Kolomenskoye.
Γύρω από το παλάτι φυτεύτηκαν νεαρά δέντρα και άνθισαν άφθονα. Αυτό που έκανε τα παιδιά που ήρθαν στην εκδρομή να ενθουσιαστούν λιγότερο από το ίδιο το παλάτι.
Ανθοφορία νεαρών δέντρων κοντά στο παλάτι
Παραμυθένιο Παλάτι
Παλάτι στο Kolomenskoye
Εδώ είναι, μια υπέροχη ομορφιά - το παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Τα εγκαίνια του πρώτου παλατιού στο Kolomenskoye έγιναν το 1672. Τον δέκατο έβδομο αιώνα, το αρχικό παλάτι στο Kolomenskoye προκάλεσε μεγάλη απόλαυση μεταξύ των σύγχρονων ξένων καλεσμένων το ονόμασαν «το όγδοο θαύμα του κόσμου». Ήταν τόσο όμορφος και ασυνήθιστος. Ωστόσο, το παλάτι ήταν κατασκευασμένο από ξύλο, έτσι στάθηκε μόνο για περίπου 100 χρόνια. Η Αικατερίνη η Β' διέταξε να διαλύσουν το παλάτι και να γίνουν προσεκτικές μετρήσεις του παλατιού. Η γυναίκα ήταν σοφή, ίσως βολευτούν!
Και έτσι, σχεδόν 300 χρόνια αργότερα, στις αρχές του 21ου αιώνα, αποφασίστηκε να αναστηλωθεί το παλάτι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Τα επίσημα εγκαίνια έγιναν τον Σεπτέμβριο του 2010.
Πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στους δημιουργούς αυτού του μουσείου: το παλάτι του Alexei Mikhailovich ήταν τοποθετημένο λίγο πιο μακριά από τα αρχικά αριστουργήματα του Kolomensky, γεγονός που τονίζει τη βέβαιη «ξενικότητα» του σε αυτό το μέρος. Φυσικά, το κτίριο δίνει την εντύπωση ότι είναι εξωπραγματικό και τεχνητό. Αν και όμορφο.
Παράθυρα των βασιλικών θαλάμων στο παλάτι
Υπάρχει πολλή διαμάχη σχετικά με το ανακαινισμένο παλάτι του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς: οι περισσότεροι ειδικοί το θεωρούν ένα πολύ κατά προσέγγιση αντίγραφο αυτού που ήταν, μια παραποίηση της ιστορίας. Οι Μοσχοβίτες το θεωρούν «τρομερό ριμέικ». Υπάρχουν πολλές απόψεις, αρνητικές και θετικές. Ωστόσο, γιατί να μην έχουμε ένα τέτοιο μουσείο στη Μόσχα; Εξάλλου, ο Καθεδρικός Ναός του Σωτήρος Χριστού και άλλες εκκλησίες και κτίρια αναστηλώθηκαν. Κοιτάζοντας τα αστραφτερά μάτια των παιδιών που περπατούν εδώ, καταλαβαίνεις ότι αυτή είναι πρωτίστως η μέρα τους. Γιατί να μην τους πούμε σε τέτοιες αίθουσες για τις αρχαίες σελίδες της ιστορίας μας;
Βεράντα του παλατιού στο Kolomenskoye
Τηλεφωνώντας σε μια φίλη, την άκουσα να προσπαθεί να μάθει από περαστικούς πώς να φτάσει στο παλάτι. Δεν υπήρχαν άνθρωποι που να ήξεραν. Αλλά η Anya, όντας ένα πεισματάρικο κορίτσι, δεν εγκατέλειψε την προσπάθεια.
Συνειδητοποιώντας ότι είχα λίγο χρόνο, αποφάσισα να περπατήσω περιμετρικά του παλατιού. Εξωτερικά, το κτίριο μοιάζει με ξύλινο πύργο, αλλά στην πραγματικότητα, στέκεται σε τσιμεντένιο θεμέλιο, οι τοίχοι είναι επίσης από σκυρόδεμα. Μόνο εξωτερικά το παλάτι είναι διακοσμημένο με ξύλο. Ας ελπίσουμε να κρατήσει για πολύ.
Το παλάτι είναι στην πραγματικότητα αρκετοί πύργοι που συνδέονται με περάσματα: τα δωμάτια του βασιλιά, της βασίλισσας, των νεότερων πρίγκιπες και των πριγκίπισσες. Ο πύργος του βασιλιά βρίσκεται μπροστά από όλους τους άλλους πύργους. Οι κώνοι κάποιων πύργων είναι διακοσμημένοι με λιοντάρια - σύμβολα της βασιλικής εξουσίας.
Μπορείτε να περπατήσετε ακριβώς μέσα από το παλάτι. Στις αυλές υπάρχουν παιδικά καρουζέλ, αναδημιουργημένα από αρχαία σχέδια, παγκάκια και λουλούδια που φυτρώνουν. Είναι πολύ ωραία εκεί και όχι ζεστό.
Βρεφική κούνια
Κοντά στο παλάτι υπήρχαν πολλές παιδικές εκδρομικές ομάδες. Είναι υπέροχο που η ιστορία είναι διαδραστική σήμερα. Το παλάτι φιλοξενεί θεματικές διαλέξεις και μαθήματα για μαθητές. Οι περιηγήσεις μέσα στο παλάτι πραγματοποιούνται από πραγματικές πριγκίπισσες, φορώντας τα ρούχα της Marfa Vasilievna από την ταινία "Ivan Vasilyevich Changes His Profession". Τα παιδιά ακούν με ενδιαφέρον, επομένως είναι ακόμα δυνατό να τα αφαιρέσετε από τον υπολογιστή;
Έχοντας μελετήσει την εξωτερική διακόσμηση του παλατιού, καθώς και τις εσωτερικές αυλές, αποφάσισα και πάλι να τηλεφωνήσω στον φίλο μου. Ωστόσο, από το τηλέφωνο άκουσα ότι είχε μπερδέψει τον σταθμό... και κατέβηκε στη Βαρσάβσκαγια. Αλλά η Anya αποφάσισε να μην τα παρατήσει και να πάει κοντά μου με το λεωφορείο.
Συνειδητοποίησα ότι μου έμεινε τουλάχιστον άλλη μια ώρα και αποφάσισα να μπω μέσα στο παλάτι.
Ψάχνουμε το εκδοτήριο εισιτηρίων και την είσοδο στο Παλάτι
Υπάρχουν δύο εκδοτήρια εισιτηρίων για το παλάτι. Το πρώτο βρίσκεται ακριβώς δίπλα στην είσοδο του πάρκου. Για να φτάσετε στην έπαυλη του βασιλιά, πρέπει να περιηγηθείτε στο παλάτι. Δεν ήταν δυνατή η αγορά εισιτηρίου σε ένα ταμείο επειδή ο εξοπλισμός πάγωσε. Ειλικρινά, μόνο στα μουσεία μας μπορείτε να συναντήσετε κάτι τέτοιο.
Στο δεύτερο εκδοτήριο εισιτηρίων, κοντά στην κύρια είσοδο των βασιλικών θαλάμων, μου πούλησαν ένα γενικό εισιτήριο 300 ρούβλια. Ένα εισιτήριο για φωτογραφία κοστίζει 70 ρούβλια και η φωτογραφία επιτρέπεται μόνο στο παλάτι χωρίς φλας. Σύνολο 370 ρούβλια για ευχαρίστηση.Δεν είναι φθηνό, πρέπει να σημειωθεί.
Αποφάσισα να γυρίσω μόνος μου το παλάτι, αν και υπήρχε η ευκαιρία να νοικιάσω Οδηγός ήχου 150 ρούβλια.
Παρεμπιπτόντως, εδώ είναι το μενού τιμών για την επίσκεψη στο παλάτι. Οι προνομιακές τιμές είναι λίγο φωτισμένες, για όσους ενδιαφέρονται - η τιμή είναι μέχρι 100 ρούβλια.
Κόστος εισιτηρίων για το παλάτι
Στα αρχοντικά του παλατιού
Η επιθεώρηση των εσωτερικών θαλάμων ξεκινά με τα επιμελητήρια του κράτους του Τσάρου. Το πρώτο πράγμα που υποδέχεται τους επισκέπτες είναι η σκαλιστή μπροστινή βεράντα και μια τεράστια πόρτα με τα οικόσημα διαφόρων περιοχών.
Πόρτα που οδηγεί στους βασιλικούς θαλάμους
Τα πιο πλούσια διακοσμημένα είναι η αίθουσα του θρόνου και η αίθουσα τελετών. Σε όλα τα δωμάτια μπορείτε να βρείτε μια λεπτομερή περιγραφή του σκοπού των δωματίων στα ρωσικά και τα αγγλικά.
Ξενάγηση στην τραπεζαρία
Κομψά διακοσμημένη οροφή στην τραπεζαρία.
Ταβάνι στην τραπεζαρία
Οι αίθουσες περιέχουν επίσης έπιπλα, φωτιστικά και άλλες αντίκες. Κάποια πράγματα μεταφέρθηκαν εδώ από άλλα μουσεία και μερικά αναδημιουργήθηκαν από σχέδια εκείνης της εποχής.
Μία από τις αίθουσες του Παλατιού
Η ζωγραφική των τοίχων και των οροφών μου θύμισε πολύ τη διακόσμηση των αιθουσών του παλατιού Γιουσούποφ στη Μόσχα. Ίσως οι ίδιοι άνθρωποι συμμετείχαν στην αποκατάσταση;
Απευθείας, ο βασιλικός θρόνος.
βασιλικός θρόνος
Μια περιήγηση στο παλάτι είναι ένα είδος αναζήτησης, όπου σας περιμένουν κάθε λογής μυστικές πόρτες, περάσματα και όμορφες αίθουσες. Επιπλέον, δίνει ιδιαίτερη χαρά στους επιμελητές του μουσείου να παρακολουθούν πώς ένας τουρίστας δεν μπορεί να βρει διέξοδο. Μπορείτε να φανταστείτε πόσες φορές την ημέρα το βλέπουν αυτό;
Μετάβαση από τον έναν πύργο στον άλλο
Οι αίθουσες του βασιλιά καταλήγουν σε ένα δωμάτιο που ονομάζεται «σαπουνοθάλαμος», δηλαδή ένα λουτρό. Από το «σαπωνοπωλείο» υπάρχει ένα πέρασμα προς τους θαλάμους της Βασίλισσας. Όλα είναι λογικά, γενικά.
Αρχοντικό της Βασίλισσας
Στους θαλάμους της βασίλισσας περιπλανιόμουν σε υπέροχη απομόνωση, αφού είχα λίγο χρόνο. Όλες οι ομάδες έμειναν πίσω.
Καθώς περπατούσα κοντά στο παλάτι είδα αυτή τη διαφήμιση. σε περίπτωση που φανεί χρήσιμο σε κάποιον. Νομίζω ότι οι φωτογραφίες του γάμου μέσα στο παλάτι πρέπει να είναι πολύ όμορφες.
Εγγραφή γάμου στο παλάτι Kolomensky
Συνολικά, μου άρεσε το εσωτερικό του παλατιού του Alexei Mikhailovich. Θα το συνιστούσα σε γονείς με παιδιά και σε όσους ενδιαφέρονται για την ιστορία. Εδώ συλλέγεται λίγο-λίγο η ιστορία των πρώτων Ρομανόφ.
Μόλις τελείωσα την εξερεύνηση του Παλατιού, έφτασε επιτέλους ο φίλος μου. Και πήγαμε μαζί μια βόλτα στο πάρκο.
Πώς να πάτε εκεί
Διεύθυνση του παλατιού Alexey Mikhailovich στο Kolomenskoye:μ. Kashirskaya, προοπτική Yu.V. Andropova, 39, κτίριο 69.
Ώρες λειτουργίας του παλατιού στο Kolomenskoye:από 10-00 έως 17-30. (εκδοτήριο εισιτηρίων έως 16-45), Δευτέρα - κλειστά.
Κόστος οδηγού ήχου: 100 ρούβλια - στην επικράτεια του "Mansion of the Tsar and Princes" (ήχος - 45 λεπτά), 150 ρούβλια στην περιοχή "Mansion of the Tsar and Princes. Mansion of the Queen" (ηχογράφηση 1 ώρα 15 λεπτά), κατάθεση 1000 ρούβλια. Ο ηχητικός οδηγός μπορεί να ενοικιαστεί απευθείας στο Παλάτι, στο λόμπι των Βασιλικών Επιμελητηρίων. Η ώρα παραλαβής είναι από τις 12:00 έως τις 17:00.
Εκθέματα:εσωτερικούς χώρους του παλατιού, «Θησαυροί της ρωσικής τέχνης του 17ου αιώνα»
Για ομάδες, οι οδηγοί μουσείων προσφέρουν εκδρομές:"Το γυναικείο μισό του παλατιού Kolomensky", "Το ανδρικό μισό του παλατιού", "Οι κρατικοί θάλαμοι και οι ιδιωτικοί θάλαμοι του παλατιού Kolomensky" και άλλα.
Εάν εξακολουθείτε να σας αρέσει να επισκέπτεστε τέτοια αντικείμενα με μια περιήγηση, συνιστούμε να αγοράσετε μια περιήγηση στο παλάτι Kolomna από τους συνεργάτες μας. Λεπτομέρειες - εδώ >>>
Το κυρίαρχο χωριό Kolomenskoye (τώρα μέρος της Μόσχας) βρίσκεται στις όχθες του ποταμού Μόσχας νοτιοανατολικά του Κρεμλίνου. Για αιώνες, το Kolomenskoye χρησίμευε ως κατοικία των Ρώσων ηγεμόνων κοντά στη Μόσχα. Το βασιλικό κτήμα έφτασε σε μια ιδιαίτερη ακμή κατά την εποχή του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς Ρομάνοφ στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα. Κατόπιν εντολής του, οι Ρώσοι δάσκαλοι Petrov, Mikhailov και Vysotsky έχτισαν ένα μεγαλοπρεπές ξύλινο παλάτι στο Kolomenskoye το καλοκαίρι του 1667.
Είχε 26 πύργους κορμών, περίπου 300 θαλάμους και 3000 παράθυρα μαρμαρυγίας. Υπάρχει ένας μύθος σύμφωνα με τον οποίο ο μελλοντικός αυτοκράτορας Πέτρος ο Μέγας γεννήθηκε σε αυτό το παλάτι. Μετά τη μεταφορά της πρωτεύουσας στην Αγία Πετρούπολη, το παλάτι στο Kolomenskoye ερήμωσε. Η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' διέταξε να το αποκαταστήσουν, αλλά αφού είδε την εκτίμηση για 47 χιλιάδες 400 ρούβλια, άλλαξε γνώμη. Το παλάτι διαλύθηκε «λόγω της καταστροφής του». Στις αρχές του 21ου αιώνα, το παλάτι Kolomna ξαναχτίστηκε μακριά από το βασιλικό κτήμα όχι μακριά από το πρώην χωριό Dyakovo.
Η κύρια είσοδος του παλατιού, που οδηγεί στις κατοικίες των ανδρών, είναι προσανατολισμένη προς τα ανατολικά.
Ανατολική πλευρά του παλατιού του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Η είσοδος είναι στο κέντρο, η βεράντα σημειώνεται με ένα βαρελίσιο kokoshnik Στην ίδια πλευρά βρίσκεται ο ποταμός Μόσχα και η μπροστινή πύλη του βασιλικού κτήματος. Το ανδρικό μισό είναι το κύριο, μπροστινό μέρος του παλατιού. Αποτελείται από την έπαυλη του κυρίαρχου, μια τραπεζαρία ή μια καλύβα τραπεζαρίας και λίγο στο πλάι πίσω από την έπαυλη του κυρίαρχου βρίσκεται η έπαυλη των πριγκίπων.
Παλάτι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Διακόσμηση μπροστινής βεράντας
Μια κόκκινη ή διακοσμημένη βεράντα οδηγεί στο μπροστινό μέρος του δωματίου. Από την κόκκινη βεράντα μπήκαν στο παλάτι οι ίδιοι οι άρχοντες και οι πιο εκλεκτοί καλεσμένοι. Είναι γνωστό ότι αυτό το μέρος του παλατιού φιλοξενούσε δεξιώσεις ξένων πρεσβευτών, τους οποίους υποδέχονταν επίσης από την κόκκινη βεράντα. 
Υπάρχουν κανόνια στη βεράντα. 
Είναι από την εποχή του Πέτρου, αλλά αναφέρεται ότι υπήρχαν μερικά επιχρυσωμένα κανόνια στο παλάτι του Τσάρου, οπότε αποφασίστηκε να διαχωριστούν αυτά τα όπλα - δύο από αυτά παρέμειναν στις όχθες του ποταμού Μόσχας και δύο κατέληξαν εδώ.
Η βύθιση ενός ανθρώπου στην ατμόσφαιρα, στην τελετή, στον συμβολισμό του βασιλικού παλατιού ξεκίνησε από τα πρώτα βήματα. Αυτές οι προσγειώσεις ονομάζονταν ντουλάπια και κάθε ντουλάπι προετοίμαζε ένα άτομο για να αντιληφθεί τον ιδιαίτερο κόσμο της ρωσικής αυλής. Στην πλατφόρμα του πρώτου ντουλαπιού του παλατιού στην κορυφή υπάρχουν εικόνες ενός λιονταριού και ενός μονόκερου και του παγκόσμιου δέντρου.
Αυτό το εραλδικό ζευγάρι - ένα λιοντάρι και ένας μονόκερος - εμφανίζεται σε φώκιες, σε πίνακες ζωγραφικής και σε πιάτα. Αυτή η παρέα μυθολογικών πλασμάτων ήρθε σε μας από την Ευρώπη και συμβολίζει το λιοντάρι - τη δύναμη, τη δύναμη, το μεγαλείο και τον μονόκερο - τη σοφία, την αγνότητα και την αιωνιότητα του κράτους. Το παγκόσμιο δέντρο δεν είναι μόνο ένα παγκόσμιο δέντρο, μπορεί επίσης να ερμηνευτεί ως ένα ουράνιο δέντρο.
Ολόκληρο το συγκρότημα της αυλής του κυρίαρχου θα πρέπει να εκληφθεί ως ένα είδος αναλογίας με τον Κήπο της Εδέμ. Ο Alexey Mikhailovich προσπάθησε να δημιουργήσει αυτήν την παραδεισένια ζωή, στο βαθμό που αυτό μπορεί να γίνει σε επίγειες συνθήκες, τόσο στο Kolomenskoye όσο και στο Izmailovo. Στην περίπτωση των δεξιώσεων των πρεσβευτών, εδώ, στο πρώτο ντουλάπι, η πρώτη συνάντηση των πρεσβευτών έγινε όχι με τους υψηλότερους βαθμούς, αλλά με τους υπαλλήλους του Ambassadorial Prikaz. Οι βασιλικοί αξιωματικοί συνάντησαν τους πρέσβεις στην πρώτη εξέδρα, ρώτησαν για την υγεία του κυρίαρχου, για λογαριασμό του οποίου είχαν φτάσει οι πρεσβευτές, και απάντησαν σε ερωτήσεις σχετικά με την υγεία του κυρίαρχου μας. Και μετά η τελετή συνεχίστηκε, η πομπή κατευθύνθηκε μέσα στο παλάτι.
Παλάτι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Κύριες μπροστινές πόρτες
Πάνω τους, με τη μορφή οικόσημων, με τη μορφή συμβολικών εικόνων, μεταφέρεται ο τίτλος του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς - Μεγάλος Δούκας του Νόβγκοροντ, Βλαντιμίρ, Κιέβου, Τσάρος του Καζάν, Αστραχάν, και ούτω καθεξής, και ούτω καθεξής, και ούτω καθεξής μέχρι τον πάτο.
Ο Alexey Mikhailovich γιόρτασε την εγκαίνια στο παλάτι το 1672, όταν έλαβε χώρα ο πανηγυρικός αγιασμός του. Το παλάτι βρισκόταν στο Kolomenskoye για ακριβώς εκατό χρόνια: από το 1667 έως το 1767, όταν διαλύθηκε λόγω γήρατος και ερείπιας.
Διαφορές μεταξύ ενός σύγχρονου κτιρίου και του αρχικού παλατιού του Alexei Mikhailovich
Το σημερινό παλάτι είναι ουσιαστικά ένα μοντέλο ή μοντέλο αρχαίου παλατιού σε φυσικό μέγεθος.
Παλάτι του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye. Νότια πλευρά Πριν αποσυναρμολογηθεί το παλάτι έγιναν μετρήσεις και σχέδια και διατηρήθηκαν αρκετές απογραφές του ανακτόρου. Όλα αυτά τα έγγραφα έχουν γίνει αξιόπιστες πηγές για την αναδημιουργία της εξωτερικής εμφάνισης του παλατιού και των παραμέτρων του: ύψος, περιοχή και ούτω καθεξής.
Όσον αφορά την αναδημιουργία της εσωτερικής διακόσμησης, το ερώτημα είναι πιο περίπλοκο. Το γεγονός είναι ότι το παλάτι ήταν «ενεργό» οι κυρίαρχοι ζούσαν συνεχώς σε αυτό μέχρι τις αρχές του 18ου αιώνα. Από την εποχή του Μεγάλου Πέτρου και την έναρξη της κατασκευής της Αγίας Πετρούπολης, η σημασία της Μόσχας σταδιακά μειώθηκε. Οι κατοικίες του παλατιού στο Kolomenskoye, Izmailovo και Preobrazhenskoye ερειπώνονται. Η παραμέληση δεν παρακάμπτει καν τους πύργους του Κρεμλίνου της Μόσχας, γιατί τα κτίρια στα οποία δεν μένει κανείς καταστρέφονται και φθείρονται.
Η πρώτη απογραφή του παλατιού στο Kolomenskoye που έφτασε σε εμάς χρονολογείται από τη δεκαετία του '40 του 18ου αιώνα, όταν το παλάτι δεν είχε χρησιμοποιηθεί ως κατοικία για 40 χρόνια. Υπάρχει ένα μάλλον αποσπασματικό έγγραφο της δεκαετίας του 80 του 17ου αιώνα, αλλά δεν περιγράφει πλήρως το παλάτι. Επομένως, για την αναδημιουργία του εσωτερικού του χώρου δεν υπάρχει επαρκής αριθμός πηγών που να αφορούν αποκλειστικά το παλάτι. Αυτό που φαίνεται στο εσωτερικό είναι μια προσπάθεια ανοικοδόμησης, μια προσπάθεια να φανταστούμε πώς θα μπορούσε να έμοιαζε το παλάτι υπό τον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς.
Φυσικά, κατά την ανοικοδόμηση χρησιμοποιήθηκαν έγγραφα για το ίδιο το παλάτι, την απογραφή και τη σωζόμενη ανοικοδόμηση του παλατιού Terem του Κρεμλίνου της Μόσχας - χρησίμευσε ως μια από τις θεμελιώδεις πηγές. Χρησιμοποιήθηκαν επίσης περιγραφές των ανακτόρων του Alexei Mikhailovich στο Izmailovo, Preobrazhensky, καθώς και μια περιγραφή του παλατιού του Vasily Vasilyevich Golitsyn στο Okhotny Ryad. Η ανοικοδόμηση βασίστηκε στα σωζόμενα μνημεία τέχνης του 17ου αιώνα με το πνεύμα και το ύφος τους. Ωστόσο, οι ειδικοί δεν ισχυρίζονται ότι το παλάτι έμοιαζε ακριβώς έτσι την εποχή του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Αλλά έτσι μπορεί να έμοιαζε. Κάπως έτσι μπορούμε, οι άνθρωποι που ζούμε στις αρχές του 20ου και του 21ου αιώνα, να φανταστούμε ένα παλάτι του 17ου αιώνα.
Εσωτερική διακόσμηση του παλατιού
Το καλλιτεχνικό σχέδιο του παλατιού ανήκει στον καλλιτέχνη Ivan Ilyich Glazunov, ήταν ο κύριος καλλιτέχνης του Μουσείου Kolomenskoye. Δούλεψε βέβαια πολύ με πηγές, με αγιογραφίες, με τοιχογραφίες, αλλά σε πολλές λεπτομέρειες χάραξε τη δική του γραμμή, τη γραμμή ενός καλλιτέχνη στις αρχές του 20ου-21ου αιώνα, δείχνοντας πώς αντιλαμβανόταν τον 17ο αιώνα. Το προσωπικό γούστο, το προσωπικό όραμα του Ιβάν Ίλιτς έπαιξε επίσης ρόλο, αυτό πρέπει να ληφθεί υπόψη και να ληφθεί υπόψη κατά τη γνωριμία με τους θαλάμους του παλατιού.
Η διάταξη του παλατιού είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στην ιστορική. Οι σύγχρονες τεχνικές συσκευές - αποχέτευση, συσκευές πυρόσβεσης, αερισμός μερικές φορές δεν επέτρεπαν την πλήρη αναπαραγωγή της διάταξης.
Όσο για τα υλικά - ο πρώτος όροφος, ο κάτω όροφος, το υπόγειο είναι κατασκευασμένα από σκυρόδεμα και μόνο με επένδυση ξύλου. Αυτό γίνεται για λόγους πυρασφάλειας. Οι επάνω όροφοι είναι εντελώς ξύλινοι. Κατά την κατασκευή του παλατιού του Alexei Mikhailovich, χρησιμοποιήθηκε ξύλο που συγκομίστηκε στις νότιες περιοχές της Ρωσίας - στο Bryansk, στο Orel, τότε αυτό το παλάτι χτίστηκε από αδελφό πεύκο, δηλαδή το ξύλο μεταφέρθηκε από τη Σιβηρία. Δεν υπάρχει κανένα ίχνος τέτοιων δασών ούτε στις περιοχές Bryansk ούτε Oryol.
Η ιστορία συνεχίζεται στο εσωτερικό του παλατιού. Το επόμενο μέρος μιλάει για.
Το άρθρο γράφτηκε με βάση μια διάλεξη του V. Zuykov, ερευνητή στο Μουσείο-Αποθεματικό Kolomenskoye.