Perioada de stagnare în URSS
Leonid Ilici Brejnev
- Un om de stat și lider de partid care a deținut funcții de conducere în URSS timp de 18 ani: din 1964 până la moartea sa în 1982. Veteran al Marelui Război Patriotic. Participant la Parada Victoriei de pe Piața Roșie din 24 iunie 1945 (comisar al regimentului combinat al Frontului 4 ucrainean).
Alexei Nikolaevici Kosygin
- Președinte al Consiliului de Miniștri al URSS (1964-1980). Erou de două ori al muncii socialiste (1964, 1974).
- Al optulea plan cincinal (1966-1970), care a trecut sub semnul reformelor economice ale lui Kosygin, a devenit cel mai de succes din istoria sovietică și a fost numit „de aur”. În anii Planului cincinal, venitul național a crescut cu 186% până în 1960, producția de bunuri de larg consum - până în 203, cifra de afaceri în comerțul cu amănuntul - până în 198, fondul de salarii - până în 220
„Reforma Kosygin”
Reforma agricolă - martie 1965
Reforma industrială - septembrie 1965
- Reducerea planului de aprovizionare obligatorie cu cereale.
- Stabilirea unui plan ferm de achiziție de produse pe 5 ani.
- Creșterea prețurilor de achiziție pentru produse.
- Introducerea unor suprataxe de preț pentru produsele de mai sus.
- Introducerea salariilor garantate pentru fermierii colectivi în locul zilelor de lucru.
- Anularea restricțiilor privind parcelele subsidiare personale: dimensiunea unei parcele personale a fost mărită, este permisă păstrarea unui număr nelimitat de animale și comerțul liber pe piață.
- Consolidarea bazei materiale și tehnice a agriculturii: cu finanțare a început implementarea programelor de mecanizare cuprinzătoare, chimizare și refacere a solului. Canalele Bolșoi Stavropol, Crimeea de Nord și Karakum sunt puse în funcțiune.
- Trecerea de la principiul managementului teritorial la cel sectorial: lichidarea consiliilor economice și restabilirea ministerelor,
- Îmbunătățirea planificării: reducerea indicatorilor planificați, evaluarea activității economice nu după produse brute, ci după produse vândute,
- creşterea independenţei întreprinderilor – introducerea elementelor de contabilitate a costurilor.
- Consolidarea stimulentelor economice pentru echipe (crearea de fonduri de stimulare economică din o parte din profit: un fond de stimulare material, un fond de dezvoltare socială, culturală și de zi cu zi, un fond de producție autofinanțat) și creșterea interesului material al lucrătorilor.
- Măsuri de consolidare a activității colectivelor de muncă.
Fondurile alocate pentru dezvoltare au fost utilizate extrem de ineficient. Au fost construite complexe uriașe, s-au achiziționat echipamente scumpe, dar nu au fost rezultate. Introducerea salariilor a dus la dezvoltarea sentimentului de dependență în sat.
În anii celui de-al optulea plan cincinal, când reforma a fost implementată, volumul producției a crescut de o dată și jumătate. Au fost construite aproximativ 1.900 de întreprinderi industriale: Fabrica de automobile Volzhsky din Tolyatti.
Motivele eșecului reformei
- Inviolabilitatea fundamentelor bazei economice a sistemului sovietic - modul de producție socialist, bazat pe sistemul de comandă-administrativ, principii directoare de luare a deciziilor.
- Lipsa sprijinului din partea conducerii partidului.
- O scădere a populației în vârstă de muncă, epuizarea bazei tradiționale de materii prime, uzura echipamentelor și o creștere a cheltuielilor militare.
- Modelul sovietic al economiei directive s-a epuizat. s-a epuizat singur.
- Prioritatea ideologiei asupra economiei.
- Contradicții între managementul departamental directiv și elementele independenței întreprinderii
Program alimentar
- un program de stat adoptat în URSS la Plenul din mai (1982) al Comitetului Central al PCUS pentru a depăși deficitul de mărfuri din țară. Programul adoptat pentru perioada 1982-1990 trebuia să intensifice producția în agricultură și să îmbunătățească situația cu aprovizionarea cu alimente în URSS.
- Conform statisticilor oficiale, obiectivele stabilite de program pentru indicatorii cheie au fost atinse. Astfel, s-au atins obiectivele de creștere a consumului de: carne și produse din carne pe cap de locuitor de la 58 kg în 1980 la 70 kg în 1990; lapte și produse lactate - de la 314 la 330 kg; ouă - de la 239 la 265 buc.
- economiști de renume pun la îndoială rezultatele, invocând criza economică care a avut loc înainte de prăbușirea URSS
Baikal - Amur Mainline (BAM) - aprilie 1974 a fost anunțat Construcție Komsomol de șoc All-Union ,
tronsonul de autostrada a fost pus in permanenta in functiune
Dizidenți în URSS
- Dizidenții au trimis scrisori deschise ziarelor centrale și Comitetului Central al PCUS, au produs și distribuit samizdat, au organizat demonstrații (de exemplu, „Mitingul Glasnost”, Demonstrația din 25 august 1968), încercând să aducă publicului informații despre realitatea reală. starea de fapt în țară.
- Începutul unei largi mișcări disidente este asociat cu procesul lui Daniel și Sinyavsky (1965), precum și cu intrarea trupelor Pactului de la Varșovia în Cehoslovacia (1968).
- Din lat. disidente - « disident„- cetățeni ai URSS care și-au exprimat în mod deschis opiniile politice, care diferă semnificativ de cea dominantă în societate și în stat comunist ideologie și practică, pentru care mulți dintre dizidenți au fost persecutați de autorități.
- Un loc special în lumea dizidentă a fost ocupat de mișcarea pentru drepturile omului, care a unit manifestările disparate ale inițiativei civile și culturale independente într-un singur întreg.
- De la sfârșitul anilor 1960, sensul activităților sau tacticilor multor dizidenți care au aderat la diferite ideologii a devenit lupta pentru drepturile omului în URSS - în primul rând, pentru dreptul la libertatea de exprimare, libertatea conștiinței, libertatea emigrației, pentru eliberarea deținuților politici („prizonieri de conștiință”).
- În 1978, a fost creată Asociația Interprofesională Liberă a Muncitorilor (SMOT) - un sindicat independent. În 1982, a apărut „Grupul pentru Stabilirea Încrederii între URSS și SUA”.
- Larisa Bogoraz , Elena Bonner , Natan Sharansk yay, Vadim DeloneȘi Natalia Gorbanevsk și eu.
Poster 1968
Actul final Întâlniri privind securitatea și cooperarea în Europa (1975)
- Declarația de la Helsinki _ 1 august 1975:
- în drept internațional zone: consolidarea rezultatelor politice și teritoriale ale celui de-al Doilea Război Mondial, conturând principiile relațiilor dintre statele participante, inclusiv principiul inviolabilității frontierelor; integritatea teritorială a statelor; neamestecul în afacerile interne ale statelor străine;
- în domeniul militar-politic : coordonarea măsurilor de consolidare a încrederii în domeniul militar (pre-notificarea exercițiilor militare și a mișcărilor majore de trupe, prezența observatorilor la exercițiile militare); soluționarea pașnică a disputelor;
- în domeniul economic : coordonarea principalelor domenii de cooperare în domeniul economiei, științei, tehnologiei și protecției mediului;
- în domeniul umanitar : armonizarea angajamentelor privind problemele drepturilor omului și libertăților fundamentale, inclusiv libertatea de mișcare, contacte, informare, cultură și educație, dreptul la muncă, dreptul la educație și îngrijire medicală; egalitatea și dreptul popoarelor de a-și controla propriile destine și de a-și determina statutul politic intern și extern.
Doctrina Brejnev
- Doctrina Brejnev(Engleză) Doctrina Brejnev sau Doctrina suveranității limitate) - o descriere a politicii externe a URSS din anii 60 - 80 formulată de politicienii și personalitățile publice occidentale. Doctrina era că URSS se putea amesteca în treburile interne ale țărilor din Europa Centrală și de Est, care făceau parte din blocul socialist, pentru a asigura stabilitatea cursului politic, construit pe baza socialismului real și vizând cooperare strânsă cu URSS.
- Conceptul a apărut după discursul lui Leonid Brejnev la cel de-al cincilea congres al Partidului Muncitorilor Unite din Polonia (PUWP) în 1968.
- Exemplu: evenimentele din Cehoslovacia în 1968.
Primavara Praga
- Operațiunea Dunărea - introducerea trupelor ATS spre Cehoslovacia, care a început la 21 august 1968.
- Ca urmare a Operațiunii Dunăre, Cehoslovacia a rămas membră a blocului socialist est-european.
Iuri Vladimirovici Andropov
- Om de stat și personalitate politică sovietică, Secretar General al Comitetului Central al PCUS (1982 - 1984), Președinte al Prezidiului Sovietului Suprem al URSS ( 1983 - 1984), președinte al Comitetului pentru Securitatea de Stat al URSS (1967 - 1982).
Konstantin Ustinovich Cernenko
- Secretar general al Comitetului Central al PCUS din 13 februarie 1984, președinte al Prezidiului Sovietului Suprem al URSS din 11 aprilie 1984 (deputat - din 1966). Membru al Partidului Comunist Uniune (bolşevici) din 1931, Comitetul Central al PCUS - din 1971 (candidat cu 1966 -th), membru al Biroului Politic al Comitetului Central al PCUS din 1978 (candidat din 1977).
Introducere
1. Trăsături ale culturii în primii ani ai puterii sovietice
2. Cultura spirituală și artistică a perioadei totalitarismului
3. Marele Război Patriotic în istoria culturii ruse
4. Arhitectura sovietică
5. Moda în perioada sovietică
6. Cultura sovietică în perioada „dezghețului” și „stagnării”
Războiul și eroismul poporului sovietic se reflectă în picturile artiștilor A.A. Deineki „Apărarea Sevastopolului”, S.V. Gerasimov „Mama partizanului”, tablou de A.A. Plastov „Fascistul a zburat” și alții.
Evaluând pagubele aduse patrimoniului cultural al țării, Comisia Extraordinară de Stat pentru investigarea atrocităților invadatorilor a numit 430 de muzee din 991 situate în teritoriul ocupat, 44 de mii de palate ale culturii și biblioteci printre cele jefuite și distruse. Au fost jefuite casele-muzee din L.N. Tolstoi în Yasnaya Polyana, I.S. Turgheniev în Spassky-Lutovinovo, A.S. Pușkin în Mikhailovsky, P.I. Ceaikovski în Klin, T.G. Şevcenko în Kanev. Frescele din secolul al XII-lea din Catedrala Sf. Sofia din Novgorod, manuscrisele lui P.I s-au pierdut iremediabil. Ceaikovski, picturi de I.E. Repina, V.A. Serova, I.K. Aivazovsky, care a murit la Stalingrad. Monumentele arhitecturale antice ale orașelor antice rusești - Novgorod, Pskov, Smolensk, Tver, Rzhev, Vyazma, Kiev - au fost distruse. Au fost deteriorate ansamblurile arhitecturale suburbane-palate din Sankt Petersburg și complexele arhitecturale mănăstirești din regiunea Moscovei. Pierderile umane au fost ireparabile. Toate acestea au afectat dezvoltarea culturii naționale după război.
În anii 30, arhitectura în Rusia a suferit schimbări foarte importante: datorită specificului regimului politic, cele mai frumoase biserici din toată țara, precum și monumente de arhitectură, au fost demolate. Clădirile au fost construite în stil „constructivist”. A fost utilizat pe scară largă pentru construcția de clădiri publice și rezidențiale. Estetica formelor geometrice simple, caracteristică constructivismului, a influențat arhitectura Mausoleului Lenin, construit în 1930 după proiectul lui A.V. Shchuseva. Arhitectul a reușit să evite fastul inutil. Mormântul liderului proletariatului mondial este o structură modestă, de dimensiuni reduse, laconică, care se încadrează în ansamblul Pieței Roșii. Odată cu venirea la putere a lui Stalin, a fost înlocuit cu un stil numit „stilul Imperiului Stalin”. Modele luxuriante din stuc, coloane uriașe cu capiteluri pseudo-clasice, sculpturi ale oamenilor sovietici stricti și puternici, stemele URSS, picturile și panourile mozaic sunt toate la modă - totul glorific realizările remarcabile ale poporului sovietic.
Tot ceea ce a înconjurat oamenii în perioada sovietică conținea trăsăturile caracteristice ale erei sovietice. Steaua cu cinci colțuri, ciocan și seceră, scene de recoltă, basoreliefuri stilizate ale muncitorilor. În interior au fost folosite plăci de marmură, decorațiuni din coroane de laur din bronz cu simboluri sovietice, lămpi de bronz stilizate sub formă de torțe și folosirea elementelor baroc în decor, din nou cu imaginea obligatorie a simbolurilor sovietice de stat. Aceasta manifestă gigantomanie și o înclinație pentru bogăția de decor, la marginea prostului gust; Un adevărat stil de imperiu este caracterizat, în primul rând, de cea mai profundă armonie interioară și reținere a formelor. Splendoarea neoclasicismului stalinist a fost menită să exprime forța și puterea statului totalitar, dorința de a crea un nou cult prin iconizarea simbolismului. Cele mai faimoase clădiri în acest stil sunt clădirile înalte staliniste din Moscova: clădirea Universității de Stat din Moscova, Ministerul Afacerilor Externe și Ministerul Transporturilor, ansamblul VDNKh și clădiri rezidențiale.
Sculptura a fost dominată de realizarea a numeroase monumente pe temă socialistă: monumente ale pionierilor, muncitorilor etc. Acesta este, de asemenea, ceea ce a distins pictura modernă din acea vreme. Este de remarcat faptul că în URSS nu a existat nici un oraș, sau chiar o așezare, în care să nu existe un monument al lui Lenin.
Clădirile de stat erau uimitoare prin dimensiunea lor. De exemplu, în 1931, Consiliul orășenesc din Moscova a organizat un concurs închis pentru proiectarea unui hotel uriaș cu 1000 de camere, cel mai confortabil după standardele acelor ani. La concurs au participat șase proiecte; cel mai bun a fost recunoscut drept proiectul tinerilor arhitecți L. Savelyev și O. Stapran. Presa de arhitectură și generală a urmărit îndeaproape toate etapele de proiectare și construcție: din punct de vedere urbanistic, clădirea a avut o importanță deosebită - era situată la intersecția artei principale a capitalei, strada Gorki, cu noua construită „Aleea Ilici. ”, un bulevard imens care ducea la Palatul Sovietelor. Când zidurile viitorului hotel din Moscova erau deja ridicate, academicianul A. Shchusev a fost numit șef al echipei de arhitecți. Au fost aduse modificări proiectului hotelului, fațadei acestuia, în spiritul noii monumentalități și orientări către moștenirea clasică. Potrivit legendei, Stalin a semnat ambele versiuni ale fațadei clădirii, prezentate lui pe o singură foaie, deodată, drept urmare fațada hotelului construit s-a dovedit a fi asimetrică. Construcția a fost finalizată în 1934. „Aleea Ilici” nu a fost construită, urme ale construcției sale sunt actuala Piață Manezhnaya, formată pe locul clădirilor demolate de pe străzile Mohov.
Un alt exemplu izbitor de arhitectură este Palatul, un proiect de construcție nerealizat al guvernului sovietic. Ideea de a construi o clădire în capitala primului stat de muncitori și țărani din lume care ar putea deveni un simbol al „vii triumfului comunismului” a apărut deja în anii 20. Lucrările la el au fost efectuate în anii 1930 și 1950. Trebuia să fie o clădire administrativă grandioasă, un loc pentru convenții, sărbători etc. Palatul din Moscova, cu o înălțime de 420 m, avea să devină cea mai înaltă clădire din lume. Urma să fie încoronată cu o statuie grandioasă a lui Lenin. A fost organizat un concurs de arhitectură de amploare pentru proiectul palatului. S-a decis construirea Palatului Sovieticilor pe locul distrusului Catedralei Mântuitorului Hristos. Cele mai mari premii la concurs au fost acordate următorilor arhitecți: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (SUA). Ulterior, Consiliul Constructorilor Palatului Sovietelor (în care, la un moment dat, însuși Stalin) a adoptat ca bază proiectul lui B. Iofan, care, după numeroase modificări, a fost acceptat pentru implementare. Proiectul a fost cu adevărat grandios. Înălțimea structurii trebuia să fie de 420 de metri (cu o statuie a lui V.I. Lenin. Sesiunile Consiliului Suprem, precum și tot felul de ședințe conform proiectului, aveau loc într-o sală imensă cu un volum de un milion. metri cubi, o înălțime de 100 și un diametru de 160 de metri, care a fost proiectat pentru 21.000 de persoane, sala ar putea găzdui „doar” 6 mii , o bibliotecă, un muzeu de artă mondială, săli ale Camerei Sovietului Suprem al URSS, Constituția, Războiul Civil, Construcția Socialismului, sălile pentru munca deputaților și recepțiile delegațiilor în apropiere. s-a decis construirea unui pătrat imens și o parcare pentru 5 mii de mașini, pentru aceasta a fost necesară schimbarea împrejurimilor: s-a decis mutarea Muzeului de Arte Frumoase la 100 de metri, Volkhonka și străzile învecinate au trebuit să dispară sub mii de metri cubi de pământ.
O atenție deosebită trebuie acordată statuii lui Lenin, pe care în proiectul final s-a decis să o plaseze pe acoperișul clădirii gigantice. Sculptorul intenționa să facă statuia de o sută de metri înălțime. Dacă degetul arătător ar fi comparabil ca mărime cu o casă cu două etaje! Greutatea statuii a fost estimată la 6 mii de tone - aproape la fel cu cea mai mare statuie din lume - Patria Mamă din Volgograd - cântărește.
În ciuda începerii rapide a construcției, proiectul a trebuit să fie înghețat. Mai mult, cadrul metalic al Palatului Sovietelor a fost demontat în timpul războiului: capitala avea nevoie de materiale pentru apărarea împotriva Germaniei naziste. După victorie, nu au început să restaureze clădirea, deși ideea de a construi această structură grandioasă nu l-a părăsit pe Stalin până la moartea sa. Liderul a vrut să sublinieze prin această clădire superioritatea sistemului sovietic asupra structurii statelor capitaliste. Formal, construcția Palatului Sovietelor a fost abandonată la sfârșitul anilor 1950.
După venirea lui Hrușciov la putere și decretul privind „lupta împotriva exceselor arhitecturale” nu au existat astfel de proiecte grandioase în arhitectură. Clădirile au devenit mai modeste. Arhitectura lui Brejnev s-a remarcat prin clădiri prismatice puternice, cum ar fi Hotelul Rossiya din Moscova, dar într-un mod provincial erau mai sărace.
În URSS, după război, puțini oameni s-au gândit la stilul vestimentar - situația din țară nu permitea nici un lux. Hainele noi erau deja insuficiente. Dar treptat situația cetățenilor s-a echilibrat. Nevoia unui aspect estetic a reapărut.
Este general acceptat că stilul anilor 1950 a fost cel mai elegant din istoria secolului al XX-lea. Noua siluetă de clepsidră a contrastat cu silueta clară, dreaptă, cu umerii largi din timpul războiului. Avea anumite cerințe pentru silueta ce trebuia îndeplinită: o talie subțire, umerii înclinați, un bust plin combinat cu șolduri rotunjite, feminine. Corpul a fost literalmente „mulat” la standardul cerut din ceea ce era disponibil - au pus vată în sutiene, au strâns talia. Actrițele populare din acele vremuri erau considerate standardul frumuseții și stilului: Lyubov Orlova, Klara Luchko, Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe. Printre tineri, Brigitte Bardot și - în URSS după noaptea de carnaval - Lyudmila Gurchenko au devenit un astfel de standard - creatori de tendințe pentru deceniul.
O femeie în haine la modă din acea vreme semăna cu o floare - o fustă plină aproape până la glezne (purtau un fund ușor multistratificat dedesubt), legănându-se în tocuri stiletto înalte, purtând ciorapii obligatorii de nailon cu cusătură.
O schimbare izbitoare de stil în perioada aspră postbelică, când țesăturile erau vândute „pe măsură”, nu mai mult decât era considerat necesar pentru o rochie scurtă modestă „fără volanuri”, iar ciorapii erau incredibil de scumpi. O fustă a „noii siluete” necesita de la 9 la 40 de metri de material (Fig. 5)! Acest stil („aspect nou”) a ajuns în URSS abia după moartea lui Stalin, în timpul „dezghețului” lui Hrușciov. Ca alternativă, a existat și stilul „H” propus de Christian Dior - o fustă dreaptă combinată cu un corset moale sau moale.
Mânecile „elegante” au fost făcute cu lungimea de 3/4 sau 7/8 - ceea ce necesita mănuși lungi și elegante. Nu mai puțin la modă au fost nailonul scurt sau cele ajurate - în culoarea toaletei. Era obligatorie o pălărie mică, rotundă, care în timpul iernii a fost înlocuită cu o „meningită” - o șapcă mică care acoperea doar spatele capului. Accesoriile au inclus cleme și brățări, precum și bijuterii cu pietre semiprețioase - cristal, topaz, malachit. În plus, ochelarii de soare cu colțuri „săgeți” ascuțite și decorați cu strasuri au fost incredibil de populari. În URSS, blana în general și blana de astrahan în special erau foarte la modă.
Pentru bărbați, au intrat la modă pantalonii foarte strâmți - pipe - și cămășile din nailon. Un accesoriu masculin necesar era o pălărie.
În URSS, două evenimente majore au avut o influență incontestabilă asupra modei, asupra îndrăzneală a stilurilor și culorilor: festivalul tinereții și al studenților și sosirea lui Christian Dior cu modelele sale la spectacol. A doua tendință puternică a anilor 1950 a fost o regândire diferită a motivelor folclorice - popoarele URSS și cele „prietenoase”. Bluzele brodate chinezești și eșarfele chinezești din puf au devenit o tendință de modă foarte puternică în URSS.
Deoarece cumpărarea de haine în uniune era destul de costisitoare, iar aspectul hainelor gata făcute de la un producător autohton nu era la modă. Cu toate acestea, după război, în timpul lipsei de atenție din partea bărbaților, femeile au primit întotdeauna cu bucurie toate trucurile care le-au permis să se prezinte într-o lumină favorabilă Anii 50 au fost marcați de apariția fartsovka (speculații în lucruri scumpe). Al VI-lea Festival Mondial al Tineretului și Studenților, desfășurat în 1957 la Moscova, a devenit leagănul fartsovka ca fenomen pe scară largă. Datorită „deschiderii” Cortinei de Fier, cetățenii străini au avut ocazia să viziteze marile orașe ale URSS ca turiști. De asta au profitat de comercianții din piața neagră, în mare parte tineri și studenți. Serviciile agenților de piață neagră au fost folosite în principal de așa-numiții „hipsteri”, o subcultură a tinerilor sovietici care avea ca standard modul de viață occidental (în principal american). Hipsterii se distingeau prin apoliticitatea lor deliberată, un anumit cinism în judecățile lor și o atitudine negativă (sau indiferentă) față de anumite norme ale moralității sovietice. Hipsterii se distingeau de mulțime prin hainele lor strălucitoare, adesea ridicole și un anumit mod de conversație (argo special). Au avut un interes crescut pentru muzica și dansul occidental.
Fartsovka a devenit cea mai răspândită în Moscova, Leningrad, orașele-port și centrele turistice ale URSS. Sfârșitul fartsovka a fost stabilirea primei navete și apoi a comerțului normal între republicile fostei URSS și țări străine la sfârșitul perestroikei la începutul anilor 90 ai secolului XX.
Reformele începute după moartea lui Stalin au creat condiții mai favorabile pentru dezvoltarea culturii. Expunerea cultului personalității la cel de-al XX-lea Congres al Partidului din 1956, întoarcerea din închisoare și exilul a sute de mii de oameni reprimați, inclusiv reprezentanți ai intelectualității creative, slăbirea presei de cenzură, dezvoltarea legăturilor cu țările străine. - toate acestea au extins spectrul libertății, au determinat populația, în special tinerii, la vise utopice de viață mai bună. Combinația tuturor acestor circumstanțe cu totul unice a dus la mișcarea anilor șaizeci.
Perioada de la mijlocul anilor '50 până la mijlocul anilor '60 (de la apariția în 1954 a povestirii lui I. Ehrenburg intitulată „Dezghețul” și până la deschiderea procesului lui A. Sinyavsky și Yu. Daniel în februarie 1966) a coborât în istoria URSS sub denumirea de „dezgheț”, deși inerția proceselor derulate la acea vreme s-a făcut simțită până la începutul anilor ’70.
Era schimbării în societatea sovietică a coincis cu o întorsătură socioculturală globală. În a doua jumătate a anilor '60 s-a intensificat o mișcare de tineret, opunându-se formelor tradiționale de spiritualitate. Pentru prima dată, rezultatele istorice ale secolului al XX-lea sunt supuse unei înțelegeri filozofice profunde și unei noi interpretări artistice. Problema responsabilității „părinților” pentru catastrofele secolului se pune tot mai mult, iar întrebarea fatală a relației dintre „părinți și fii” începe să se audă cu putere.
În societatea sovietică, cel de-al 20-lea Congres al PCUS (februarie 1956), perceput de opinia publică ca o furtună purificatoare, a devenit piatra de hotar a schimbărilor socioculturale. Procesul de reînnoire spirituală în societatea sovietică a început cu o discuție despre responsabilitatea „părinților” pentru îndepărtarea de la idealurile Revoluției din octombrie, care a devenit un criteriu de măsurare a trecutului istoric al țării, precum și a poziției morale. a unui individ. Așa a intrat în joc confruntarea dintre două forțe sociale: susținătorii reînnoirii, numiți antistalinişti, și adversarii lor, staliniştii.
În ficțiune, contradicțiile din cadrul tradiționalismului s-au reflectat în confruntarea dintre conservatori (F. Kochetov - revistele „Octombrie”, „Neva”, „Literatura și viață” și revistele adiacente „Moscova”, „Contemporanul nostru” și „ Gardă tânără”) și democrați (A. Tvardovsky - reviste Yunost). Revista „Lumea Nouă”, al cărei redactor-șef era A.T. Tvardovsky, joacă un rol deosebit în cultura spirituală a acestui timp. A dezvăluit cititorului numele multor maeștri importanți în ea a fost publicată „O zi din viața lui Ivan Denisovich” de A. Soljenițîn.
Expozițiile de artă ale artiștilor neo-avangardist din Moscova și „samizdat” literar de la sfârșitul anilor cincizeci au însemnat apariția unor valori care au condamnat canoanele realismului socialist.
Samizdat a apărut la sfârșitul anilor 50. Acest nume a fost dat revistelor dactilografiate create în rândul tinerilor creativi care s-au opus realităților sovietice. Samizdat cuprindea atât lucrările autorilor sovietici, care dintr-un motiv sau altul au fost respinse de edituri, cât și literatura emigranților și colecțiile de poezie de la începutul secolului. Manuscrise de detectivi au fost, de asemenea, transmise. Samizdat-ul „dezgheț” a început cu liste cu poezia lui Tvardovsky „Terkin în lumea cealaltă”, scrisă în 1954, dar nu a fost permisă pentru publicare și a ajuns în samizdat împotriva voinței autorului. Prima revistă samizdat „Syntax”, fondată de tânărul poet A. Ginzburg, a publicat lucrările interzise ale lui V. Nekrasov, B. Okudzhava, V. Shalamov, B. Akhmadulina. După arestarea lui Ginzburg în 1960, primii dizidenți (Vl. Bukovsky și alții) au ridicat ștafeta samizdat.
Originile socioculturale ale artei antisocialiste aveau deja propria lor bază. Caracteristic în acest sens este exemplul evoluției ideologice a lui B. Pasternak (M. Gorki îl considera cel mai bun poet al realismului socialist în anii treizeci), care a publicat romanul „Doctor Jivago” în Occident, unde autorul regândește critic evenimentele revoluției din octombrie. Excluderea lui Pasternak din Uniunea Scriitorilor a trasat o linie în relația dintre autorități și inteligența artistică.
Politica culturală în timpul „dezghețului”. Hrușciov a formulat în mod clar sarcina și rolul inteligenței în viața publică: să reflecte importanța tot mai mare a partidului în construcția comunistă și să fie „mitralierii săi”. Controlul asupra activităților intelectualității artistice a fost realizat prin întâlniri de „orientare” ale liderilor țării cu personalități culturale de prim rang. N.S Hrușciov, ministrul culturii E.A. Furtseva, principalul ideolog al partidului M.A. Suslov nu a fost întotdeauna capabil să ia o decizie calificată în ceea ce privește valoarea artistică a lucrărilor pe care le-au criticat. Acest lucru a dus la atacuri nejustificate împotriva personalităților culturale. Hruşciov a vorbit aspru împotriva poetului A.A. Voznesensky, ale cărui poezii se remarcă prin imagini și ritm sofisticat, regizorii de film M.M. Khutsiev, autorul filmelor „Primăvara pe strada Zarechnaya” și „Două Fedora”, M.I. Romm, care a regizat lungmetrajul „Nine Days of One Year” în 1962.
În decembrie 1962, în timpul unei vizite la o expoziție a tinerilor artiști din Manezh, Hrușciov i-a certat pe „formaliști” și „abstracționiști”, printre care se număra și sculptorul Ernst Neizvestny. Toate acestea au creat o atmosferă nervoasă în rândul lucrătorilor creativi și au contribuit la creșterea neîncrederii în politica partidului în domeniul culturii.
Epoca „dezghețului” lui Hrușciov a divizat și dezorientat în mod direct și indirect inteligența creativă: unii au supraestimat natura schimbărilor superficiale, alții nu au reușit să-și vadă „subtextul ascuns” (influența externă), alții nu au mai putut exprima interesele fundamentale ale oamenii învingători, alții erau capabili doar de propagandă a intereselor partidului și ale aparatului de stat. Toate acestea au dat naștere în cele din urmă la opere de artă inadecvate realității și dominate de idealurile socialismului democratic.
În general, „dezghețul” sa dovedit a fi nu numai de scurtă durată, ci și destul de superficial și nu a creat garanții împotriva revenirii la practicile staliniste. Încălzirea nu a fost durabilă, relaxările ideologice au fost înlocuite cu interferențe administrative crude, iar la mijlocul anilor ’60 „dezghețul” dispăruse, dar semnificația sa a depășit scurtele explozii ale vieții culturale.
Caracteristicile generale ale culturii sovietice în perioada de „stagnare”. Timp de peste douăzeci de ani în istoria sovietică a existat o eră de „stagnare”, care în domeniul culturii a fost caracterizată de tendințe contradictorii. Pe de o parte, a continuat dezvoltarea fructuoasă a tuturor sferelor de activitate științifică și artistică, iar datorită finanțării de la stat s-a consolidat baza materială a culturii. Pe de altă parte, a crescut controlul ideologic al conducerii țării asupra operei scriitorilor, poeților, artiștilor și compozitorilor.
În această perioadă lungă de timp, au avut loc schimbări serioase în toate domeniile vieții sociale:
datorită progresului științific, tehnologic și informațional, a avut loc o scindare și reorientare a conștiinței publice, în special în rândul tinerilor, către valorile tradiționale ale culturii ruse și tiparele de viață occidentale;
dezbinarea neclară care s-a observat în rândul intelectualității creatoare a dobândit contururi destul de clare ale confruntării dintre două culturi - nomenclatura oficială (parte a elitei creatoare fuzionată cu cele mai înalte eșaloane ale puterii) și național-democrația (apariția și dezvoltarea unei noi culturi). intelectualitatea populară atât în Marea Rusă, cât și în republicile, autonomiile și regiunile Uniunii).
Este de remarcat evoluția formelor acestei confruntări - de la respingerea bruscă până la stabilirea unui anumit acord și interacțiune reciprocă, care a fost dictată de necesitatea vitală de a schimba liniile directoare pentru dezvoltarea internă și externă. Astfel, logica dezvoltării subiectului reflectării realității de către cultura oficială a fost asociată cu o încercare de a-și menține poziția dominantă în conștiința publică, ceea ce a determinat trecerea de la „lacuirea” evidentă a fenomenelor vieții înconjurătoare la tradiții. a neo-stalinismului, reînviind astfel valorile spirituale ale culturii ruse prin teme militare-patriotice și istorice culturale (de exemplu, filmele „Război și pace” și „Andrei Rublev” regizate de S. Bondarchuk și A. Tarkovsky).
În ciuda tuturor dificultăților și contradicțiilor, viața literară și artistică a anilor 70 s-a remarcat prin diversitate și bogăție. Idealurile umanismului și democrației au continuat să trăiască în literatură și artă, iar adevărul despre prezentul și trecutul societății sovietice a fost auzit.
Problemele sociale acute, în special ale zonei rurale sovietice, au fost ridicate de scriitorii V.G. Rasputin (povestiri „The Deadline”, „Live and Remember” și „Adio Matera”); V.A. Soloukhin („Drumuri de țară Vladimir”); V.P. Astafiev („Furtul” și „Peștele țar”), F.A. Abramov (trilogia „Pryasliny” și romanul „Acasă”), V.I. Belov (1 „Poveștile dulgherului”, roman „Eve”), B.A. Mozhaev („Bărbați și femei”). Conținutul majorității lucrărilor nu a lăsat pe nimeni indiferent, deoarece s-au ocupat de probleme umane universale. „Scriitorii sătești” nu numai că au înregistrat schimbări profunde în conștiința și moralitatea satului, dar au arătat și latura mai dramatică a acestor schimbări, care au afectat schimbarea legăturii dintre generații, transferul experienței spirituale a generațiilor mai vechi către cei mai tineri.
Lucrarea scriitorilor naționali a fost foarte populară în țară și în străinătate: Kirghiz Ch Aitmatov (povestiri „Dzhamilya”, „Adio Gyulsary”, „White Steamer”, „Și ziua durează mai mult de un secol”, etc.), Belarus. V. Bykov (povestirile „Nu face rău morților”, „Podul Kruglyansky”, „Sotnikov”, etc.), georgianul N. Dumbadze (povestirile „Eu, bunica, Iliko și Hilarion”, „Văd soarele” , roman „Steaguri albe”), Estonă I Cruce (romane „Între trei prăbușiri”, „Nebunul imperial”).
Anii 60 au văzut opera poetului rus N. Rubtsov, care a murit devreme (1971). Versurile sale se caracterizează printr-un stil extrem de simplu, intonație melodioasă, sinceritate și o legătură inextricabilă cu Patria Mamă.
Compozitorul G.V și-a dedicat lucrările muzicale temei Patriei și destinelor ei. Sviridov („Cântece Kursk”, „Coroana lui Pușkin”), suite „Timp, înainte”, ilustrare muzicală a poveștii de A.S. Pușkin „Viscol”).
Anii 70 au fost momentul ascensiunii artei teatrale sovietice. Teatrul de dramă și comedie Taganka din Moscova a fost deosebit de popular în rândul publicului progresist. „The Good Man from Szechwan” de B. Brecht, „Ten Days That Shook the World” de J. Reed, „And the Dawns Here Are Quiet...” de B. Vasilyeva, „The House on the Embankment” de Y . Trifonov, „Maestrul” au fost puse în scenă și Margarita” de M. Bulgakov. Printre alte grupuri s-au remarcat Teatrul Leninsky Komsomol, Teatrul Sovremennik, Teatrul E. Vahtangov.
Teatrul Academic Bolshoi din Moscova a rămas centrul vieții muzicale. El a fost glorificat de numele balerinelor G. Ulanova, M. Plisetskaya, E. Maksimova, coregrafii Yu Grigorovich, V. Vasilyev, cântăreții G. Vishnevskaya, T. Sinyavskaya, B. Rudenko, I. Arkhipova, E. Obraztsova, cantareti Z. Sotkilava , Vl. Atlantova, E. Nesterenko.
În anii 70, a început așa-numita „revoluție a benzilor”. Cântecele unor barzi celebri erau înregistrate acasă și trecute din mână în mână. Alături de lucrările lui V. Vysotsky, B. Okudzhava și A. Galich, lucrările lui Y. Vizbor, Y. Kim, A. Gorodnitsky, A. Dolsky, S. Nikitin, N. Matveeva, E. Bachurin, V. Dolina erau foarte populare. Peste tot au apărut cluburi de cântece de amatori pentru tineri și au început să aibă loc mitingurile lor întregi ale Uniunii. Ansamblurile pop vocale și instrumentale (VIA) au câștigat din ce în ce mai mult simpatia tinerilor.
În general, cultura artistică a fost capabilă să pună o serie de probleme presante societății sovietice și a încercat să rezolve aceste probleme în lucrările sale.
7. Cultura internă și „perestroika”
Reînnoirea sistemului socialismului de stat, începută de conducerea partidului condus de M.S. Gorbaciov în 1985 a avut consecințe mari pentru toate ramurile culturii. În timpul „perestroikei” (1985 - 1991), s-a desfășurat o defalcare intensă a stereotipurilor stabilite în toate domeniile vieții socioculturale. Pe parcursul a șase ani, situația în viața culturală s-a schimbat radical. Monolitul „culturii sovietice”, ținut artificial împreună de dogme ideologice, a dispărut. Viața culturală a devenit incomparabil mai complexă, mai diversă și mai variată.
Perestroika ca proces de transformare a societății sovietice este strâns legată de cultura, care a jucat un rol imens în pregătirea spirituală a schimbărilor. Cultura a devenit nucleul reconfigurarii ideologice a societatii.
Politica glasnostului a fost decisivă pentru schimbările în viața culturală a societății. Reformatorii au văzut deschiderea ca o condiție necesară pentru cursul către democratizare și accelerarea dezvoltării socio-economice. Postulatele ideologiei oficiale au fost atenuate sau parțial revizuite. Abordarea de clasă cu intransigența sa ideologică a fost treptat înlocuită de ideea priorității valorilor umane universale și a „pluralismului socialist” al opiniilor. Pluralismul de opinii permis de sus a depășit însă foarte repede cadrul socialist.
„Perestroika” a fost caracterizată de diferențe ideologice și diviziuni politice între intelectualitatea artistică, care au divizat uniunile creative odată unite. De la evenimente oficiale ceremoniale, congresele intelectualității creative s-au transformat în discuții. Au apărut noi grupuri, deși dezvoltarea lor organizațională a fost împiedicată de dificultatea împărțirii proprietăților aparținând sindicatelor.
Instabilitatea situației politice și economice și procedurile mai ușoare de ieșire au dus la un nou val de emigrare din țară. Normalizarea relațiilor cu rușii din străinătate și mijloacele moderne de transport și comunicare au contribuit la menținerea unității culturii ruse. Periodicele emigrate au început să fie vândute liber în URSS.
Slăbirea cenzurii a provocat un flux rapid de publicații pe subiecte anterior tabu. Discuția și condamnarea „deformărilor socialismului”, care se acumulaseră destul de mult în cei 70 de ani de existență a puterii sovietice, au trecut în prim-plan. Printre autorii articolelor jurnalistice extrem de critice au prevalat „anii şaizeci”.
Anii 80 au fost o perioadă în care cultura artistică s-a concentrat în jurul ideii de pocăință. Motivul păcatului universal, eșafodul, obligă să recurgă la astfel de forme de gândire figurativă artistică precum pilda, mitul, simbolul („Eșafodul” de Ch. Aitmatov, filmul „Pocăința” de T. Abuladze).
Atenuarea dictatelor ideologice a făcut posibilă extinderea spațiului cultural și informațional în care trăia societatea. Cititorul general a obținut acces la literatura care fusese ascunsă în depozite speciale de zeci de ani. În doi-trei ani, reviste groase literare și artistice au returnat cititorilor zeci de lucrări ale unor autori interziși anterior. Linia dintre literatura cenzurată și samizdat a devenit neclară. Filmele de raft (nu trecute de cenzori la vremea lor) au revenit pe ecrane, iar piese „vechi noi” au revenit pe scenele teatrului. Reabilitarea dizidenților a început.
Un fenomen caracteristic al vieții spirituale la sfârșitul anilor 80 a fost regândirea istoriei perioadei sovietice. Încă o dată am găsit un fel de confirmare a ideii că în Rusia nu numai viitorul este imprevizibil, ci și trecutul.
Cea mai importantă trăsătură a situației artistice din anii optzeci este apariția unui flux puternic de cultură artistică revenită. Publicul rus a avut ocazia să descopere nume și lucrări care anterior au fost expulzate în mod deliberat din cultura rusă și cunoscute pe scară largă în Occident: laureații Premiului Nobel B.L. Pasternak, A.I. Soljenițîn, I. Brodsky, precum și V.V. Nabokov, E. Limonov, V. Aksenov, M. Shemyakin, E. Neizvestny.
În ceea ce privește varietatea de stiluri creative, concepte estetice și predilecții pentru una sau alta tradiție artistică, cultura de la sfârșitul anilor 80 și începutul anilor 90 amintește de începutul secolului al XX-lea în cultura rusă.
Cultura internă, parcă, ajunge într-un moment firesc eșuat al dezvoltării sale (trecut cu calm de cultura vest-europeană a secolului XX) și oprit cu forța de cunoscute evenimente socio-politice din țara noastră.
În același timp, eliminarea cenzurii și politica „ușilor deschise” în schimbul cultural au avut și o latură negativă. Sute de predicatori de diverse confesiuni, școli religioase și secte s-au adunat în țară și și-au format ramuri în URSS. Dictările ideologice în artă au fost înlocuite cu dictatele pieței. Produse interne de calitate scăzută au fost turnate în fluxul culturii de masă occidentale.
Până la sfârșitul perestroikei, politica culturală de stat a trebuit să rezolve probleme fundamental noi: cum să asigure sprijinul unui nivel înalt al culturii interne în condițiile de piață și cum să reglementeze răspândirea culturii de masă prin măsuri civilizate.
Concluzie
Rusia din secolul XX a acționat ca un catalizator al proceselor socioculturale de pe planetă .0 Revoluția din octombrie a dus la o scindare a lumii în două sisteme, creând o confruntare ideologică, politică și militară între cele două tabere. . 19 Anul 17 a schimbat radical soarta popoarelor fostului Imperiu Rus. O altă întorsătură, care a inițiat schimbări semnificative în dezvoltarea civilizației umane, a început în Rusia în 1985. A căpătat un impuls și mai mare la sfârșitul secolului al XX-lea. Cultura rusă s-a dezvoltat foarte intens în perioada sovietică. Regimul politic a dirijat dezvoltarea culturii a depins direct de el unul sau altul. Aceasta este unicitatea erei sovietice: în cea mai mare parte a acestei perioade, viața sa culturală a fost strâns împletită cu viața politică. Acest lucru a dus, de asemenea, la influența enormă a activității culturale nu numai asupra stării de spirit din societate, ci și asupra soartei anumitor oameni. Toate acestea trebuie luate în considerare atunci când se evaluează procesele socioculturale din Rusia modernă și Rusia din perioada sovietică.
Kondakov I.V. Introducere în istoria culturii ruse: manual. Manual, /Kondakov I.V. - M., 1997. 65 p.
Introducere
Mai multdouăzeci
ani
V
sovietic
povestiri
a fost o epocă de „stagnare”, care în regiune
cultura s-a caracterizat prin contradictoriu
tendinte.
Pe de o parte, rodnic
dezvoltarea tuturor sferelor științifice și artistice
Activități.
CU
o alta
laturi,
intensificată
ideologic
controlul conducerii ţării asupra creativităţii
scriitori, poeți, artiști și compozitori.
Condițiile vieții culturale
În anii '70, diviziunea devenea din ce în ce mai vizibilăcultura în oficial și „underground”,
nerecunoscut de stat.
Majoritate
talentat
poeți,
scriitori,
artiști, regizori s-au găsit între
cultura oficială și neoficială.
Au existat presiuni pentru a interzice accesul spectatorului,
către cititor.
Editorii au încetat să accepte manuscrise.
Spectacolele au fost eliminate din repertoriu.
Filmele au mers pe raft.
Forţat
să plece în străinătate şi a anunţat
trădători.
Literatură
Literatura, ca orice altceva, a fost împărțită înoficial și „neoficial”.
Totul a fost însoțit de expulzarea celor care nu au făcut-o
dorit
renunța
libertate
creativitate: I.A. Brodsky, A.A. Galich.
În anii '70 A.I. Soljeniţîn, V.E.
Maksimov,
V.N.
Voinovici,
G.N.
Vladimov, V.P. Aksenov și alții au plecat
Uniunea Sovietică în momente diferite.
V.S. Grossman
Vasily Semyonovich Grossman - scriitor sovietic.V.S. Grossman și-a adus romanul „Viața și soarta” la redacție
revista „Znamya”, fiind deja un scriitor recunoscut, dar
manuscrisul nu a fost acceptat, dar după un timp a fost
confiscat de ofițerii KGB.
Încercând să salveze cartea, i-a scris lui N.S Hrușciov.
A existat o decizie întocmită de către referenți că revenirea
manuscrisul este „în afara discuției” și că un roman ar putea fi
publicat în URSS nu mai devreme de 200-300 de ani mai târziu.
O altă copie a romanului la mijlocul anilor 1970, după moartea scriitorului,
a fost exportat în Occident. Romanul a fost publicat în străinătate în
1980, iar în URSS - în 1988, în timpul perestroika.
De-a lungul anilor a scris: „Bine pentru tine!”, 1967; „Totul curge...”, Frankfurt, 1970;
„Viața și soarta”, Lausanne, 1980; „Despre subiecte evreiești”, Tel Aviv,
1985.
A. A. Galich
Alexander Arkadievich Galich - poet sovietic rus,scenarist,
dramaturg,
autor
Și
executor testamentar
propriile melodii.
Lui Galich i sa interzis să susțină concerte publice.
Nu l-au tipărit și nu au permis lansarea înregistrării.
În esență, a fost o interdicție pentru orice
activități profesionale și muncă.
În 1969, editura Posev a publicat o carte cu cântecele sale.
Ca urmare, în 1971 Galich a fost exclus din Uniunea Scriitorilor din URSS, iar în 1972
- de la Uniunea Cinematografilor.
În 1974, Galich a fost forțat să emigreze și imediat după trecere
granița a fost lipsită de cetățenia sovietică.
La 22 octombrie 1974, printr-un decret al lui Glavlit de comun acord cu Comitetul Central al PCUS, toate
lucrările sale publicate anterior au fost interzise în URSS.
Despre cărțile lui L.I. Brejnev
Trilogia lui Brejnev - cărți de memorii„Pământul mic”, „Renașterea” și
„Tărâmul Fecioar”, al cărui autor a fost considerat
Leonid Brejnev (de fapt au fost
scris de un grup de profesioniști
jurnaliştii).
Pentru această trilogie, Brejnev a fost premiat
aprilie 1980 Premiul Lenin pentru
literatură.
Circulaţie
fiecare
cărți
inventat
15
milioane de exemplare.
Cărțile au fost aduse în școală
program de literatură.
Trilogia a fost tradusă și distribuită către
biblioteci naționale din 120 de țări
pace.
Educaţie
Trecerea la învățământul secundar universalfinalizat până în 1975.
a fost
96% dintre tinerii sovietici au finalizat sau au finalizat cursul
liceu sau instituţii de învăţământ special
(scoala profesionala, scoala tehnica). Accelerarea progresului științific și tehnologic s-a complicat
programele școlare, ceea ce a dus la o scădere
interesul pentru clase a dus la o deteriorare a nivelului de
pregătire.
O restructurare semnificativă a întregului
sistem pedagogic.
Reforma învățământului a fost lansată în 1984, dar
s-a dovedit a fi nepregătit și a fost pliat. Creșteri
numărul de elevi și
educatie inalta
stabilimente.
Trece la începutul anilor 70
companie pentru
transformare
pedagogic
instituții în
universități (până în 1985
– 69 de universități). Supraproducție de specialiști cu studii superioare cu deficit
muncitorii calificați au dus la o scădere a prestigiului
studii superioare (un inginer a primit un salariu mai mic decât un muncitor)
Mulți specialiști cu diplome universitare au fost nevoiți să lucreze în afara
specialități.
„La începutul anilor 70. secolul XX Profesorul Poporului al URSS Viktor Fedorovich
educația școlarilor. A devenit popular în multe țări din întreaga lume. „La începutul anilor 70. secolul XX Profesorul Poporului al URSS Viktor Fedorovich
Shatalov a dezvoltat un sistem original de antrenament inovator și
educația școlarilor. A devenit popular în multe țări
pace.
Viktor Fedorovich Shatalov - profesor inovator,
Profesor de popor al URSS, doctor onorific
academie
pedagogic
stiinte
Ucraina,
Profesor onorat al Ucrainei.
Autorul sistemului de instruire folosind
semnale de referință. În acest sistem, educațional
material
prezentat
V
formă webgrafică. Folosește pedagogia
cooperare, forme de joc ale cursurilor.
Știința
DezvoltareȘtiințe
V
în general
caracterizată ca stagnare.
Nu
Pot fi
fi
Rețeaua de instituții științifice și de cercetare
centrele sa extins semnificativ.
Intensificarea și consolidarea cercetării
legături dintre știință și producție.
Au fost create asociații de cercetare și producție
(până în 1985 - 250 de astfel de ONG-uri).
O nouă abordare a dezvoltării energiei (nuclear
centrale electrice, spărgătorul de gheață nuclear „Arktika”).
Dezvoltarea intensivă a zăcămintelor de petrol și gaze
Vestul Siberiei. Realizările științei sovietice în „domeniul teoretic și
fizică experimentală (electronica cuantică și laser
tehnică).
Cercetări în diverse domenii ale chimiei și biologiei
(descifrarea structurii proteinelor, inginerie genetică, laser
medicament).
Evoluții științifice ale tehnologiei apărării și spațiale și
tehnologii.
Cercetări în economie, sociologie, științe sociale.
prognoză (au fost dezvoltate programe de mare amploare
pentru dezvoltare, plasare și îmbunătățire
complexul economic naţional în ansamblu).
Știința istorică (succesele în studiul specific
fapte și evenimente din trecut).
Evoluții teoretice în domeniul economiei și sociologiei
rămas doar pe hârtie.
A. M. Prohorov
Alexander Mihailovici Prohorov - remarcabilFizician sovietic, unul dintre fondatori
cea mai importantă direcție a fizicii moderne -
electronică cuantică, laureat al Premiului Nobel
în fizică în 1964, unul dintre inventatorii laserului
tehnologii.
Lucrările științifice ale lui Prokhorov sunt dedicate radiofizicii,
fizica acceleratorului, spectroscopie radio, cuantică
electronica și aplicațiile sale, optica neliniară.
Creat de:
laser bazat pe două tranziții cuantice (1963),
gama de lasere cu undă continuă și infraroșu
(1966),
laser puternic gaz-dinamic (1966).
IAD. Saharov
Andrei Dmitrievich Saharov - fizician sovietic, academician al Academiei de Științe a URSS șipolitician, disident și activist pentru drepturile omului, unul dintre fondatori
Bombă sovietică cu hidrogen. Câștigător al Premiului Nobel pentru Pace pentru 1975.
La 22 ianuarie 1980 a fost arestat și cu a doua soție Elena Bonner fără
curte exilată în orașul Gorki. A fost privat de: titlul de erou de trei ori
Munca Socialistă, titlul de laureat al lui Stalin (1953) și Lenin
(1956), precum și Ordinul lui Lenin (nu a fost privat titlul de membru al Academiei de Științe a URSS
a fost).
La sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980, a existat o campanie împotriva lui Saharov în presa sovietică. ÎN
Marea Enciclopedie Sovietică (publicată în 1975) și apoi în cele publicate până în 1986.
cărți de referință enciclopedice, articolul despre Saharov s-a încheiat cu sintagma „În ultimii ani, s-a mutat
din activitatea științifică”.
La Gorki, Saharov a făcut trei greve lungi ale foamei. În 1981, el, împreună cu Elena Bonner,
este prima, șaptesprezece zile, - pentru dreptul de a călători la soțul ei în străinătate pentru L. Alekseeva
(norele lui Sakharovs).
În iulie 1983, patru academicieni (Prokhorov, Scriabin, Tikhonov, Dorodnitsyn) au semnat o scrisoare
„Când își pierd onoarea și conștiința” cu condamnarea lui A.D. Saharov.
În mai 1984, a doua (26 de zile) - în semn de protest împotriva urmăririi penale a lui E. Bonner. ÎN
Aprilie-octombrie 1985 - a treia (178 zile) - pentru dreptul lui E. Bonner de a călători în străinătate pentru o intervenție chirurgicală
pe inimă. Saharov a fost internat forțat și hrănit forțat.
Pe toată perioada exilului lui Gorki a lui A. Saharov, în multe țări din lume a avut loc o campanie împotriva lui.
protecţie. De exemplu, piața este la cinci minute de mers pe jos de Casa Albă, unde sovieticul
ambasada la Washington, a fost redenumită „Piața Saharov”. În diverse lumi
Audierile de la Saharov au avut loc regulat în capitale din 1975.
A fost eliberat din exilul lui Gorki abia odată cu începutul Perestroikei, la sfârșitul anului 1986.
Pictura
Politica de management al picturiise construia
pe
bilanț
nemotivat
interdictii
Și
ușurare temporară.
Ani lungi de dominație a realismului socialist în
picturile au dus la degradarea gustului
și cultura artistică de masă
Spectator sovietic, incapabil
nu percep nimic mai complex,
Cum
literal
copierea
realitate.
Alexander Shilov, un portretist care a lucrat în mod „fotografic”, a câștigat o popularitate enormă la sfârșitul anilor 70.
realism”, autor de portrete înstil romantic tradițional.
A participat la expoziții de tineri
artiști, iar în 1976 a devenit
membru al Uniunii Artiștilor din URSS.
„Expoziție de buldozer”
Pe 15 septembrie 1974 la Moscova a fostdistrus
expoziţie
24 de ani
artiști de avangardă
(„expoziție de buldozer”), dar
deja la sfârşitul lui septembrie, văzând că
acest eveniment a provocat multe
public
rezonanţă,
autorităţile oficiale permit
organiza o altă expoziție în
care implică la fel
cel mai avangardist.
Picturi deteriorate în timpul overclockării
„Expoziție de buldozer” 15 septembrie
1974
Oscar Rabin.
Pașaport. 1972. Ulei pe pânză.
ESTE. Glazunov
Ilya Sergeevich Glazunov - Artist al Poporului al URSS, academicianAcademia Rusă de Arte, laureat al Premiului de Stat
Federația Rusă, fondator și rector al Academiei Ruse
pictura, sculptura si arhitectura de I. S. Glazunov, titular deplin al ordinului
„Pentru slujbele Patriei”, monarhic.
În 1977, o expoziție care conține pictura „Drumuri de război”
(imaginea armatei sovietice în retragere), a fost închis
ca „contrar ideologiei sovietice”. Poza era
distrus. Ulterior, artistul a scris un original
copie.
Din 1978 a predat la Institutul de Artă din Moscova.
În 1981 - a organizat și a devenit director al All-Union
Muzeul de Artă Decorativă, Aplicată și Populară din
Moscova.
Din 1987 - rector al Academiei de Pictură a Rusiei,
sculptura si arhitectura.
Glazunov I. S. Ivan cel Groaznic. 1974
Ilya Glazunov
„Drumurile războiului” de I. GlazunovTeatru
Luptă constantă pentru idealurile adevăratului umanism,libertatea gândirii și creativitatea a fost condusă de teatru. Creatori
a luptat pentru viața aproape oricărei spectacole.
Ca
„Un bărbat din afară” la Teatrul din Malaya Bronnaya,
„Și zorii aici sunt liniștiți”, „Hamlet” la Teatrul Taganka,
„Solo pentru ceasul sunet”, „Ședința comitetului de partid”,
„Feedback” la Teatrul de Artă din Moscova.
În astfel de condiții au intrat mulți oameni creativi
ei înșiși, în viața privată, alții au emigrat. numere și
fapte.
Emigrarea forțată îi aștepta pe mulți. De la tara
Directorul Teatrului Taganka Yu a trebuit să plece.
Lyubimov.
Yu. Liubimov
Yuri Petrovici Lyubimov este un regizor, actor și regizor rusprofesor, fondator al Teatrului de Dramă și Comedie din Moscova
Taganka, artist onorat al RSFSR (1954), artist al poporului
Artist al Rusiei (1992), câștigător al celui de-al doilea Premiu Stalin
grade (1952).
În 1980, Vladimir Vysotsky a murit, iar teatrul a organizat un spectacol dedicat
în memoria artistului – autorităţile îl interzic.
Următoarea producție a lui Yuri Lyubimov (1982) - cea a lui Pușkin - a fost de asemenea interzisă
„Boris Godunov”.
În 1983, repetițiile „Romanului teatral” al lui Bulgakov au fost interzise.
Când, în martie 1984, Lyubimov a mers în Anglia pentru a pune în scenă „Crime și
pedeapsă”, a fost trădător, la spate, eliberat de poziție
director artistic. Și apoi m-au lipsit de cetățenia sovietică.
După ce a fost privat de cetățenie, a lucrat în Israel, America, Anglia,
Scandinavia, Franța, Italia, Germania. A pus în scenă atât dramatic cât și
spectacole de operă. Inclusiv La Scala și Marea Operă.
Occidentul l-a primit cu bucurie pe Yu Lyubimov - Israel și Ungaria au oferit
are propria cetățenie, are acces la celebrele și cele mai bune scene de teatru,
producțiile sale sunt foarte reușite.
Teatrul Taganka
„Și zorii aici sunt liniștiți”, Teatrul Taganka6 ianuarie 1971
„Hamlet”, Teatrul Taganka
17 iulie 1980.
Sculptură
ErnstIosifovich
Necunoscut
-
sovietic
Și
sculptor american.
Compoziții sculpturale ale Necunoscutului, exprimându-l
expresia și plasticitatea puternică erau adesea compuse din
părți ale corpului uman.
Monument la mormântul lui N.S.
Ernst Neizvestny.
anul 2005.
A preferat să creeze sculpturi în bronz, dar el
din beton au fost create sculpturi monumentale.
Pentru munca sa, Neizvestny a fost criticat de
șeful de atunci al Uniunii Sovietice N.S Hrușciov, care în
1962 la o expoziție numită sculpturile sale
„artă degenerată”:
- De ce esti asa
denaturarea fețelor poporului sovietic? N. S. Hrușciov.
În 1976, Unknown a emigrat la Zurich, Elveția și în
1977 Se mută la New York, SUA.
Mai târziu, Ernst Neizvestny a creat o piatră funerară pentru N.S.
Hrușciov (cimitirul Novodevichy).
Cele mai semnificative lucrări ale Necunoscutului
Perioada sovietică sunt - „Prometeu” în întreaga Uniune
tabăra de pionieri Artek (1966) și „Floarea de lotus”,
construit lângă barajul Aswan din Egipt (1971).
E. I. Neizvestny
„Floarea de lotus”, Egipt1971
Memorialul „Amintirea minerilor din Kuzbass”
lucrare de Ernst Neizvestny
M.M.Shemyakin
Mikhail Mikhailovich Shemyakin - artist rus șisculptor. Laureat al Premiului de Stat al Federației Ruse,
Artist al Poporului din Kabardino-Balkaria, onorific
Doctor al Universității din San Francisco.
Din 1959 până în 1971 a lucrat ca asistent de laborator,
efectuând diverse tipuri de lucrări.
Este supus unui tratament forțat într-o clinică pt
bolnav mintal de trei ani și externat la
o stare de severitate moderată, când este uriașă
eforturi
medical
specialişti
a fost
deși condiționat, capacitatea juridică a fost restabilită.
În 1971 a fost expulzat din URSS.
Mai întâi a locuit la Paris, apoi în SUA, din 1981 - în
New York, din 1991 - în Claverack, New
York), statul New York. Intră înapoi în URSS
Mikhail Shemyakin a fost permis abia în 1989,
după 18 ani de exil. Mihail Mihailovici a creat
Institutul de Filosofie și Psihologie a Creativității în
Orașul Hudson (SUA).
E.V. Vuchetich
Evgeniy Viktorovich Vuchetich - sovietic remarcabilsculptor-monumentalist, Artist al Poporului al URSS
(1959), membru titular (1953) și vicepreședinte
(1970)
Academie
artele
URSS,
Erou
Socialist Munca (1967), de cinci ori laureat
Premiul Stalin (1946-1950), laureat al Premiului Lenin
Premiul (1970).
„Patria mamă”, Mamayev Kurgan, Volgograd 1963-1967.
Conform proiectului și sub directa supraveghere a lui Vuchetich, a fost construit
ansamblu memorial al eroilor bătăliei de la Stalingrad de pe Mamayev Kurgan în
Volgograd (împreună cu arhitecții Ya. B. Belopolsky și alții,
Premiul Lenin (1970))
Una dintre cele mai faimoase și
monumente maiestuoase de artă monumentală dedicate temei
ispravă eroică a poporului sovietic în lupta împotriva ocupanților fasciști
- compoziție „Patria mamă” (autor Vuchetich). Este sincer și
chemarea Patriei a fost întruchipată sufletesc în chipul unei femei care țipă cu
sabie în mână, apără-ți țara natală de invadatorul inamic.
„Patria mă cheamă!”
„Patria mă cheamă!”Sculptura este realizată din blocuri prefabricate
beton armat precomprimat - 5500 tone beton
și 2400 de tone de structuri metalice (fără
fundația pe care stă).
Înălțimea totală a monumentului este de 85-87 de metri. El
se sprijină pe o fundație de beton adâncă de 16
metri. Înălțimea figurii feminine este de 52 de metri
(greutate - peste 8 mii de tone).
Statuia stă pe o lespede de doar 2 metri înălțime,
care se sprijină pe fundaţia principală. Acest
fundația are 16 metri înălțime, dar este aproape
nu este vizibil - cea mai mare parte este ascunsă sub
Pământ. Statuia stă liber pe placă, ca
piesă de șah pe tablă.
Grosime
beton armat
ziduri
sculpturi
are doar 25-30 de centimetri. Interior
rigiditatea cadrului este menținută la nouăzeci
nouă cabluri metalice, în mod constant
sub tensiune.
Sabia avea 33 de metri lungime și 14 tone.
fabricat inițial din oțel inoxidabil,
acoperite cu foi de titan. Monumentul lui V.I Lenin, Canalul Volga-Don, Volgograd1970-1973
gg.
Decizia de a construi un monument lui V.
I. Lenin a fost primit în ajun
sărbătorind 100 de ani de la
nașterea unui lider.
În 1952, pe un piedestal înalt se afla
a fost construit un monument gigantic pentru I.V.
Stalin. Proiectul a fost condus de Evgeniy
Vuchetich (arh. Polyakov L.M.).
Acest monument a stat câțiva ani,
falnic la 40 de metri deasupra
nivelul Volgăi. Stalin de 26 de metri,
îmbrăcat în jacheta obişnuită şi
încoronat cu o șapcă, gânditor
privi în depărtarea râului, strângându-l strâns pe al lui
carte de petrecere înfășurată în mâini
ziar.
ÎN
progres
proces
Destalinizarea iniţiată de Congresul al XX-lea
PCUS în 1956, monumentul a fost
monument
înlăturat, lui I.V
Dar
a ramas
gol
Volga-Donskoy
canal, Volgograd
beton armat
piedestal
Film
Fără îndoială, cinematografia trecea prin momente grele.situatie. Un număr mare de similare
filme au umplut ecranele cinematografelor.
Căutare
astfel de
talentat
sovietic
regizori ca A. Tarkovsky, A. German, nu
a devenit o realizare pentru un public larg de film.
Filmat
literar
clasic.
Se filmează comedii.
Epocal
fenomen
V
dezvoltare
intern
Cinema
a apărut
pictură monumentală de S. F. Bondarchuk
„Război și pace” (1965–1967).
.Mosfilm: L. I. Gaidai „Operațiunea Y” 1965, „Caucazian
captiv” 1967, „The Diamond Arm” 1969, „Ivan
Vasilyevich își schimbă profesia" 1973, E. A. Ryazanov "Ironie
soarta sau Bucură-te de baie" 1976, "Moscova fără lacrimi
crede”, V. Ya Motyl „Soarele alb al deșertului” și multe altele.
Lenfilm: Vladimir Fetin „Zbor în dungi” 1961
Odesa Film Studio: S. S. Govorukhin „Schimbați locul de întâlnire
este interzis".
Studio de film numit după A. Dovzhenko: „Erau cunoscuți doar din vedere” - Anton
Timonishin.
Riga Film Studio: „Puii se numără toamna” - Olgert
Dunkers.
Cu toate acestea, nu toate filmele au ajuns la lansare în masă. Lung
multe lucrări au rămas o vreme necunoscute publicului larg
A. A. Tarkovsky, de exemplu faimosul său „Stalker”.
L. I. Gaidai
Leonid Iovich Gaidai - regizor de film sovietic, scenarist,actor. Artistul Poporului al RSFSR (1974), Artistul Poporului al URSS (1989).
În 1956, a fost lansat primul film al lui Leonid Gaidai - „Long
cale”, bazată pe poveștile lui V. G. Korolenko.
Mai tarziu
Două
al anului
pe
ecrane
a iesit
scandalos
poza satirică „Mirele din lumea cealaltă” aproape
i-a costat cariera regizorului. După aceasta, Gaidai merge la
umbra timp de trei ani.
1961 a fost marcat de două scurtmetraje „Dog”
Barbos și cruce neobișnuită” și „Moonshiners”. Aceste lucrări
aduce faima regizorului, precum și legendarului
trio Coward - Dunce - Experimentat.
În anul următor, Gaidai va filma trei nuvele de O. Henry,
ca parte a filmului său „Oameni de afaceri”.
După o pauză de trei ani, Leonid a lansat trei filme,
dintre care fiecare devine iubit popular
o lucrare a cinematografiei sovietice. Film de comedie
„Operațiunea „Y” și alte aventuri ale lui Shurik”, constând
din trei romane de film, ocupă primul loc la box office 1965
al anului. La fel ca următoarele două filme ale lui Gaidai - „Caucazian
captiv sau Noile aventuri ale lui Shurik” (1966) și
„The Diamond Arm” (1968) care repetă acest lucru
realizare. Detectiv
comedie
Leonida
Gaidai
-
„The Diamond Arm” a fost recunoscut în 1995
cea mai bună comedie internă din ultimii 100 de ani,
câștigând un sondaj de telespectatori.
În anii 1970 a fost implicat în adaptări cinematografice clasice
lucrări (I. Ilf și E. Petrov, M. Bulgakov, M.
Zoshcenko, N. Gogol). În 1981-1988 Gaidai
povestiri filmate pentru revista de film „Wick”.
Au fost lansate și câteva filme noi.
Gaidai.
Ultima lucrare a lui Leonid Gaidai a fost filmul „On
Deribasovskaya vreme bună, sau Brighton Beach
It's Raining Again" lansat în 1992.
„Brațul de diamant” 1968
E. A. Riazanov
Eldar Aleksandrovich Ryazanov este un rus celebru șiRegizor de film sovietic, scenarist, actor, poet. Al oamenilor
artist al URSS.
În 1955, Eldar Aleksandrovich a devenit regizor la studioul de film Mosfilm și
a regizat prima reviste de film sovietice pe ecran lat „Vocile primăverii”.
În 1956, „Noaptea de carnaval” a fost un succes uriaș.
Comedii: lirica „Fata fără adresă” (1957), eroicul „Husar
baladă" (1962), cotidian "Dă-mi o carte de plângeri" (1964), excentric
„Aventurile incredibile ale italienilor în Rusia” (1974).
Una dintre cele mai bune picturi ale lui E. A. Ryazanov este „Atenție la mașină” (1966).
Cel mai larg public a fost atras de E. A. Ryazanov: „Zigzag
noroc” (1968), „Vechi tâlhari” (1972), „Ironia destinului sau cu ușurință”
BAC!" (1975), „Office Romance” (1977), „Station for Two” (1982).
Filmele „Garaj” (1979) și
„Spune un cuvânt pentru bietul husar” (1980), „Cruel Romance” (1984, bazat pe
bazat pe piesa lui A. N. Ostrovsky „Zestrea”), care a provocat o furtună
controverse în presă și multe altele.
Eldar Aleksandrovich și-a creat propriul cinema, i-a dat un „început în viață”
pentru mulți actori tineri, am descoperit actori celebri într-un mod nou. În 1979-1985, Eldar Aleksandrovich ca
gazda emisiunii TV „Kinopanorama”. În plus, ei
Au fost create peste 200 de programe de televiziune originale.
Serialele de televiziune au devenit cele mai populare
„Opt fete, una eu”, „Albă ca Zăpada și cei șapte pitici”
„Conversații în aer curat”, „Hai să vorbim despre
ciudățenie ale iubirii”, „Secretele pariziene ale Eldarului
Riazanov.”
În 1984, Eldar Aleksandrovich a primit titlul
Artist al Poporului al URSS, a devenit de două ori
laureat al Premiilor de Stat: URSS (1977 - pentru
filmul „Ironia destinului sau bucurați-vă de baie!”) și RSFSR
numit după frații Vasiliev (1979 - pentru film
„Office Romance”), a primit două comenzi
Steagul Roșu al Muncii, Ordinul Prieteniei Popoarelor
şi „Pentru slujbe Patriei” gradele II şi III, precum şi
Ordinul Francez al Artelor și Literelor. El -
câștigător al festivalurilor internaționale de film de la Madrid,
Delhi, Bruxelles etc.
În 2010 a devenit unul dintre fondatorii Cinema Union. Vieți
și lucrează la Moscova.
A.A. Tarkovski
Andrei Arsenievici Tarkovski -regizor și scenarist sovietic.
remarcabil
Deja cu prima sa lucrare – „Copilăria lui Ivan” (1962) – a declarat el
ca un filozof într-un film. Filmele lui nu erau divertisment.
Spectatorii i-au urmărit picturile „Andrei Rublev” de mai multe ori
(1966/1971), „Solaris” (1972), „Mirror” (1974), „Stalker”
(1979), „Nostalgie” (1983), „Sacrificiu” (1986). Fiecare
vizionarea a deschis posibilitatea unei noi lecturi a timpului şi
persoană. A.A.
Takovsky și-a dorit întotdeauna să facă un film ca și cum ar fi vorba despre
contemporan. El a vrut să-l facă pe spectator să filosofeze împreună
Cu mine insumi. A fost o muncă grea, nu accesibilă tuturor, dar
atractiv și interesant în procesul creativ,
oportunitatea de a „călător în interiorul tău prin cinema”.
Cu A.A. Tarkovsky a început linia „cinematului filozofic”, care
cinema tradus din spectacolul farsic al masei
cultura în categoria artei înalte.
Monumentul lui Andrei
Tarkovski la intrare
la VGIK.
Muzică
Rol uriaș în viața culturalăa jucat un bărbat sovietic
muzica pop. Cultura rock occidentală treptat
s-a scurs de sub „fier”
cortină”, influențând
la popular sovietic
muzică.
Un semn
timp
a devenit
apariția „via” - ansambluri vocal-instrumentale („Gems”, „Psnyary”,
„Mașina timpului”, etc.).
Toată țara știa numele
interpreți populari ai Sofiei
Rotaru, Valery Leontyev și alții. Anii șaptezeci au fost vremea ascensiunii în firmamentul rusului
scena pop a noii vedete strălucitoare Alla Pugacheva. Impact semnificativ asupra dezvoltării
muzica clasica redata
creativitatea lui G. V. Sviridov (suită
„Timp înainte!” 1965
ilustrație muzicală pentru poezie
A. S. Pușkin „Blizzard” 1974).
Maestru în compoziții muzicale
forme mari, inclusiv balete,
operele, simfoniile au devenit R. K. Shchedrin
(baletul „Anna Karenina” 1972,
opera „Suflete moarte” 1977).
Sinteza tradiţiilor clasice şi
compozițional inovator
tehnici distinse printr-o manieră creativă
A. G. Schnittke. Muzical deosebit și
a devenit „samizdat” poetic
înregistrări pe bandă. Lat
distributie de magnetofone
predeterminat larg răspândit
diseminarea cântecelor de bard (V.
Vysotsky, B. Okudzhava, Yu Vizbor), în
la care au văzut o alternativă
cultura oficială.
Muzica si V.S. Vysotsky
Vladi Mir Semyonovich Vysotsky - poet, bard, actor, autor sovieticmai multe lucrări în proză, laureat al Statului
Premiul URSS (1987, postum).
Vysotsky a jucat aproximativ treizeci de roluri în filme (inclusiv
„Locul de întâlnire nu poate fi schimbat”, „Mici tragedii”,
„Întâlniri scurte”, „Maestrul Taiga”, „Verticală”). Participant
trupa permanentă a Teatrului de Dramă și Comedie Taganka.
Una dintre cele mai strălucitoare manifestări ale sale a fost creativitatea cântecului lui V.S. Vysotsky. Către el
a reușit să spună în cântece despre acele aspecte ale vieții despre care de obicei nu se discuta
vorbește deschis.
Creativitate democratică, lărgime de viață, înțelegere profundă
spiritul național, rădăcinile sale istorice l-au făcut pe Vysotsky cu adevărat
poet și artist al poporului, deși nu a primit niciun titlu sau premiu în timpul vieții
primea.
Fenomenul popularității lui Vysotsky este o trăsătură caracteristică timpului său. Numai
Unele dintre melodiile sale din timpul vieții autorului au fost auzite de pe ecran, la radio sau au fost
înregistrate pe înregistrări.
Principal
la fel
sursă
distributie
a lui
lucrări
au fost
înregistrări pe bandă.
Publicul lui Vysotsky a fost întreaga țară. Altele nu sunt recunoscute oficial
autorii, de regulă, nu erau atât de cunoscuți.
Concluzie
Situatiedezintegrare
sovietic
cultură
a continuat.
Discrepanța dintre cultură și putere a devenit mai vizibilă.
Cultura oficială îşi pierdea poziţia. Neoficial
domeniul culturii s-a extins si si-a intarit pozitia dincolo
relatare a clandestinului, disidență, (bazat pe disidență
pe dezacordul cu ideologia dominantă existentă
sistem, disidenţa combină de obicei culturale şi
continut politic).
„Cele două lumi” culturale s-au manifestat cel mai clar în cultură
viata de zi cu zi. În special, public
Așa-numiții „hipsteri” au început să fie ostracizați,
acestea. tineri care s-au străduit extraordinar
rochie
Și
ca aceasta
cale
scoate in evidenta
Ale mele
individualitate.
Epoca stagnării
- Desemnarea unei perioade din istoria URSS, acoperind puțin peste două decenii - din momentul în care L.I. Brejnev (octombrie 1964) la al XXVI-lea Congres al PCUS (februarie 1986)
- Primul (din 1966 - general) secretar al Comitetului Central al PCUS - L.I. Brejnev (14.10.1964 – 10.11.1982)
Noua conducere vine la putere
- Anastas Ivanovici Mikoyan - Președinte al Prezidiului Consiliului Suprem (CS) al URSS.
- Din 1965 Nikolai Viktorovich Podgorny
- Din 1977 – Leonid Ilici Brejnev
Noua conducere vine la putere
- Președintele Consiliului de Miniștri al URSS - Alexey Nikolaevich Kosygin
- Din 1980 Nikolai Alexandrovici Tihonov
Noua conducere vine la putere
- Secretar al Comitetului Central pentru Ideologie al PCUS până în 1982 - Mihail Andreevici Suslov
Noua politica de management
- Stalinizare: interzicând critica cultului personalității lui Stalin și dezvăluirea practicii terorii de stat în perioada stalinistă - 1965, cu ocazia sărbătoririi a 20 de ani de la Victoria, raportul lui Brejnev a oferit o evaluare înaltă a rolului lui Stalin: eliminarea din manualele de istorie a secțiunilor care conțin critica cultului personalitatii. prevedere privind "cult al personalității" este un concept aistoric. Presa a încetat să mai menționeze conceptul de „cultul personalității lui Stalin”. Cu toate acestea, după o scrisoare din partea inteligenței din 1966, cursul către reabilitarea lui Stalin a început să se retragă. În 1967, s-au sărbătorit 50 de ani de la Marea Revoluție din Octombrie. În reportajul dedicat acestui eveniment, despre Stalin nu era o vorbă.
Gerontocrația
- Gerontocrația- principiul managementului în care puterea aparține bătrânilor.
- perioada de stagnare din URSS, când media de vârstă a membrilor Biroului Politic al Comitetului Central al PCUS care au condus efectiv țara uriașă, inclusiv secretarii ei generali care se aflau aproape constant în Spitalul Clinic Central și au murit unul după altul „după boli grave și prelungite”, a depășit 70 de ani. Abrevierea URSS a fost adesea descifrată în glumă ca „Țara celor mai vechi conducători”.
GERONTOCRAȚIE
- După moartea lui L.I. Brejnev, în vârstă de 76 de ani (a condus țara timp de 18 ani)
- Din 12 noiembrie 1982 – Secretar general al Comitetului Central al PCUS Yu.V. Andropov (din 16.06.1983 - Președinte al Prezidiului Consiliului Suprem al URSS) - până la 02.09.1984 (vârsta 69 de ani)
- Din 02.10.1984, Secretarul General al Comitetului Central al PCUS K.U. Chernenko (din 04.11.1984 - Președinte al Prezidiului Curții Supreme a URSS) - până la 03.10.1985 (vârsta - 73 de ani)
Nomenclatură
- Controlul partidului asupra tuturor sferelor societății a crescut. Noua Cartă a PCUS din 1971 a asigurat dreptul de control al partidului asupra activităților administrației în institutele de cercetare științifică, instituțiile de învățământ, instituțiile culturale și de sănătate. De asemenea, a crescut controlul asupra activităților organismelor guvernamentale. Pentru a oferi suport material aparatului, sistemul de beneficii și privilegii a fost îmbunătățit. Nomenclatura avea propriile magazine, ateliere, coafore, facilităţi de agrement etc. Au apărut procese de comasare a unei părți a nomenclaturii cu „economia subterană”.
Constituția „socialismului dezvoltat”
- Constituția URSS, în vigoare din 1977 până în 1991.
- Această constituție a instituit un sistem politic unipartid (articolul 6)
Iuri Vladimirovici Andropov
- Cei care l-au cunoscut pe Andropov mărturisesc că din punct de vedere intelectual s-a remarcat din mediul general al membrilor Biroului Politic din anii de stagnare, a fost o persoană creativă, nu lipsită de autoironie. Într-un cerc de oameni de încredere și-ar putea permite un raționament relativ liberal. Spre deosebire de Brejnev, el era indiferent față de lingușire și lux și nu tolera mita și delapidarea. Este clar, însă, că, în materie de principiu, Andropov a aderat la o poziție conservatoare rigidă
Activitățile lui Yu.V. Andropova
- Lupta împotriva corupției („cazul uzbec”, cazul lui N.A. Shchelokov, Yu.K. Sokolov etc.);
- Schimbări de personal (în 15 luni au fost înlocuiți 17 miniștri și 37 prim-secretari ai comitetelor regionale de partid);
- Introducerea de măsuri de întărire a muncii, a planificării și a disciplinei de stat (raiduri și verificări de documente în magazine și alte locuri publice pentru identificarea celor care le-au vizitat în timpul programului de lucru)
Konstantin Ustinovich Cernenko
- ar fi putut salva URSS de la prăbușire, dar nu a avut timp să facă asta - secretarul general nu a avut suficient timp - 13 luni în postul de vârf s-au dovedit a fi extrem de scurte.
Activitățile K.U. Cernenko
- Ca secretar general, pe lângă rezolvarea problemelor actuale acumulate (de exemplu, boicotul Jocurilor Olimpice de la Los Angeles, dezghețarea relațiilor cu China), Konstantin Ustinovich a prezentat o serie de inițiative fără egal: reabilitarea completă a lui Stalin; reforma școlară și întărirea rolului sindicatelor (nu a avut timp să facă nimic din toate acestea decât să declare ziua de 1 septembrie sărbătoare publică, transformând-o în Ziua Cunoașterii și reintroducerea în partid a lui V. M. Molotov, în vârstă de 94 de ani).
Konstantin Ustinovich Cernenko L-au îngropat cu toate onorurile lângă zidul Kremlinului. A devenit ultima persoană care a primit această onoare - nimeni altcineva nu a fost înmormântat în necropola din Piața Roșie.
Obiectivele lecției: să dezvăluie schimbările care au avut loc în elita conducătoare a Uniunii Sovietice în anii 2000, să arate cum s-a format nomenclatura de stat și de partid sovietic; se notează motivele eșecului reformei economice a guvernului A.N. Kosygin despre modernizarea economiei URSS în a doua jumătate a anilor 1960; analiza cauzelor fenomenelor de criză în economia sovietică în anii 1970 - prima jumătate a anilor 1980; să identifice premisele care au contribuit la apariția mișcării dizidente în URSS, să caracterizeze rolul acesteia în viața publică a țării; rezuma trăsăturile socio-economice și socio-politice ale societății sovietice în perioada „socialismului dezvoltat” din anii 1970 - prima jumătate a anilor 1980. ca „epoca stagnării” Obiectivele lecției: să dezvăluie schimbările care au avut loc în elita conducătoare a Uniunii Sovietice în anii 2000, să arate cum s-a format nomenclatura de stat și de partid sovietic; se notează motivele eșecului reformei economice a guvernului A.N. Kosygin despre modernizarea economiei URSS în a doua jumătate a anilor 1960; analiza cauzelor fenomenelor de criză în economia sovietică în anii 1970 - prima jumătate a anilor 1980; să identifice premisele care au contribuit la apariția mișcării dizidente în URSS, să caracterizeze rolul acesteia în viața publică a țării; rezuma trăsăturile socio-economice și socio-politice ale societății sovietice în perioada „socialismului dezvoltat” din anii 1970 - prima jumătate a anilor 1980. ca „era stagnării”
Epoca „dezghețului” lui Hrușciov a făcut loc unui timp care este caracterizat în știința istorică în diferite moduri: conservatorism; stabilitate; dar mai des a existat „stagnare” sau „criză” a societății sovietice la sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1980. În 1964, L.I Brejnev a condus o conspirație împotriva lui Hrușciov, după a cărui înlăturare a ocupat postul de prim-secretar al Comitetului Central al PCUS . În timpul luptei aparatului pentru putere și influență în partid, Brejnev a eliminat cu promptitudine toți oponenții evidenti și potențiali, plasându-i pe oameni loiali în poziții. Până la începutul anilor 1970. aparatul de partid credea în Brejnev, considerându-l un apărător al sistemului. Nomenclatura de partid a respins orice reformă și a căutat să mențină un regim care să-i ofere putere, stabilitate și privilegii largi este o perioadă de dezvoltare lentă a economiei, o stare pasivă, leneșă a vieții publice, gândirea.
Epoca „socialismului dezvoltat” Stabilitate politică maximă în anii puterii sovietice, a fost atins cel mai înalt nivel de bunăstare materială a populației din istoria URSS Contradicțiile epocii Au fost stabilite premisele imediate care au dus la prăbușire a URSS DAR
Epoca „socialismului dezvoltat” Reforma economică din 1965 (Reforma Kosygin) Scop: înlocuirea metodelor administrative de management economic cu cele economice Reforma economică din 1965 (Reforma Kosygin) Scop: înlocuirea metodelor administrative de management economic cu cele economice Schimbări în agricultură : dezvoltarea bazelor materiale şi sociale ale satului; creșterea prețurilor de achiziție pentru produsele agricole; au fost introduse prime la prețurile produselor de mai sus și salarii garantate pentru fermierii colectivi; au fost ridicate restricțiile privind agricultura privată Schimbări în industrie: numărul indicatorilor planificați a fost redus la minimum; activitățile întreprinderii urmau să fie evaluate nu după indicatorii bruti ai produselor produse, ci după vânzările acestora; consolidarea autofinanțării și creșterea independenței întreprinderilor, păstrând la dispoziție o pondere mai mare a profiturilor Schimbări în agricultură: dezvoltarea bazei materiale și sociale a satului; creșterea prețurilor de achiziție pentru produsele agricole; au fost introduse suprataxe la prețurile produselor de mai sus și salariile garantate pentru fermierii colectivi; au fost ridicate restricțiile asupra agriculturii private. Schimbări în industrie: numărul indicatorilor planificați a fost redus la minimum; activitățile întreprinderii urmau să fie evaluate nu după indicatorii bruti ai produselor produse, ci după vânzările acestora; consolidarea autofinanțării și creșterea independenței întreprinderilor, reținând o pondere mai mare din profituri la dispoziție A.N. Kosygin, președintele Consiliului de Miniștri al URSS
Epoca „socialismului dezvoltat” În general, reforma a dat un rezultat pozitiv, dar economia planificată nu a putut fi combinată cu caracteristicile individuale ale unei economii de piață Reforma economică din 1965 (Reforma Kosygin) Planurile pe cinci ani pentru cea mai stabilă dezvoltare ale economiei sovietice au fost: a opta. și al nouălea Statul s-ar putea dezvolta prin vânzarea de petrol și gaze în străinătate, dar afluxul de „petrodolari” s-a oprit la începutul anilor 1980, pe măsură ce prețurile pe piața mondială au scăzut. ȚARA A INTRAT ÎN PERIOADA DE CRISĂ PROFUNDĂ
Viața socio-politică Ideea principală este construcția „socialismului dezvoltat” Prevederi ale conceptului: Omogenitatea societății sovietice Apariția unei noi comunități - poporul sovietic Soluția finală la problema națională Absența contradicțiilor în societate Intensificarea ideologiei lupta împotriva capitalismului Perspectiva construirii comunismului a fost amânată la nesfârșit Prevederi ale conceptului: Omogenitatea societății sovietice Apariția unei noi comunități - poporul sovietic Soluția finală la problema națională Absența contradicțiilor în societate Intensificarea luptei ideologice împotriva capitalismului Perspectiva construirii comunismului a fost amânată la nesfârșit Aceste prevederi au fost reflectate în Constituția din 1977. Acesta a stabilit rolul PCUS ca „forța conducătoare și directoare a societății sovietice”, „nucleul sistemului politic”. Aceste prevederi au fost reflectate în Constituția din 1977. A stabilit rolul PCUS ca „forța conducătoare și călăuzitoare a societății sovietice”, „nucleul sistemului politic” Ce regim a fost construit în URSS?
Mișcarea disidentă este o mișcare a celor care nu sunt de acord cu ideologia și puterea dominantă. Susținătorii „marxism-leninismului autentic” au susținut o întoarcere la originile doctrinei în îmbunătățirea societății a principiilor creștin-democratice în societate Ideologii liberalismului credeau că era necesară construirea unei societăți democratice de tip occidental Alexandru Isaevici Soljenițîn () scriitor rus, veteran al Marelui Război Patriotic. În – reprimat sub acuzații „politice”. În 1974, a fost lipsit de cetățenie și expulzat din țară. În 1994, Andrei Dmitrievich Saharov (gg.), liderul echipei de dezvoltare a bombei cu hidrogen, academician al Academiei de Științe a URSS, s-a întors în patria sa. Activist pentru drepturile omului, laureat al Premiului Nobel pentru Pace (1975) Andrei Dmitrievich Saharov (gg.) Liderul echipei de dezvoltare a bombei cu hidrogen, academician al Academiei de Științe a URSS. Activist pentru drepturile omului, laureat al Premiului Nobel pentru Pace (1975) În republicile naționale - o mișcare pentru drepturile națiunilor și naționalităților
Cazul scriitorilor Andrei Sinyavsky și Yuli Daniel Pentru că și-au publicat cărțile în Occident, aceștia au fost acuzați de activități antisovietice și condamnați la închisoare într-o colonie de muncă corecțională cu regim strict (7, respectiv 5 ani) Cazul scriitorilor Andrei Sinyavsky și Yuli Daniel, pentru că și-au publicat cărțile în Occident, au fost acuzați de activități antisovietice și condamnați la închisoare într-o colonie de muncă corecțională cu regim strict (pentru 7 și, respectiv, 5 ani)
Rezultatele dezvoltării Războiul afgan a epuizat economia sovietică. A sosit o criză politică și morală. Credința în idealurile comuniste a dispărut, a crescut corupția, a început nemulțumirea în republicile naționale, a crescut pesimismul în societate
Schimbarea puterii Yu.V Andropov () K.U. Chernenko () Din 1967 până în 1982 – Președinte al KGB al URSS Din 1982 până în 1984. – Secretar general al Comitetului Central al PCUS. – Secretar general al Comitetului Central al PCUS