"Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας. Ο Charlie and the Chocolate Factory (βιβλίο) Ο Charlie and the Chocolate Factory διαβάζεται πρωτότυπο

Από την ταινία Τιμ ΜπάρτονΤο «Charlie and the Chocolate Factory» μου άρεσε από την πρώτη κιόλας φορά και τα τελευταία δέκα χρόνια δεν διστάζω να το προτείνω για προβολή. Με ευχάριστη έκπληξη έμαθα ότι η ιστορία βασίστηκε σε ένα πρωτότυπο παιδικό βιβλίο Ρόαλντ Νταλ. Οι πρώτες κιόλας σελίδες προκαλούν με τον δικό τους τρόπο μια ανεξίτηλη, κατά κάποιο τρόπο πολύ ζεστή, εντύπωση, αναζωογονώντας στη μνήμη έναν τρόπο σκέψης που έμεινε πίσω. Είναι αστείο πόσοι άνθρωποι χαρακτηρίζουν αλαζονικά ολόκληρα είδη λογοτεχνίας ως «κλαψιμο ρομάντζο για γυναίκες», «ανοησίες για ονειροπόλους» και «παιδική μυθοπλασία». Γιατί να αναπτύξετε τη δική σας φαντασία και να απαλλαγείτε από τα στερεότυπα, διαφοροποιώντας με ενθουσιασμό τη λογοτεχνική σας εμπειρία, αν μπορείτε απλά να βρείτε μια άλλη αυτοδικαίωση. Επομένως, αν μερικές φορές θέλετε απλώς να κάνετε ένα διάλειμμα από πιο σοβαρά υψηλά είδη, να φτιάξετε τη διάθεση, για λίγο, για 2-3 ώρεςδιαβάζοντας ένα έργο, αυτή η ιστορία είναι τέλεια. Στην περίπτωσή μου, το καταβρόχθισα σε μερικές σύντομες συναντήσεις στο δρόμο για το σπίτι από τη δουλειά και γέμισα με θετικά συναισθήματα. Μιλήστε σύντομα για τις περιπέτειες του αγοριού Charlie στο εργοστάσιο Γουιλι Γουονκα.

Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι πραγματικά παιδική λογοτεχνία με την κλασική έννοια και δεν είναι κακό να την διαβάζεις σε οποιαδήποτε ενήλικη ηλικία. Όλες οι εικόνες και οι καταστάσεις, ξεκινώντας από την αρχή, υπερβολίζονται και διογκώνονται για να μετατρέψουν το συνηθισμένο ανάμεσα στις γραμμές σε μια προσιτή και κατανοητή ιστορία. Ο κεντρικός χαρακτήρας της ιστορίας, ο Τσάρλι, είναι ένα ευγενικό, ειλικρινές, ευγενικό, ανιδιοτελές παιδί που μεγαλώνει σε δύσκολες, πεινασμένες και κρύες συνθήκες. Bucket Family, όπου για κάθε οκτώ άτομα υπάρχει μόνο ένας εργάτης, είναι και ο οικογενειάρχης, εκείνη συνηθίζει να μένει σε ένα παλιό σπίτι και να τρώει πατάτες για μεσημεριανό και λάχανο για βραδινό. Τέσσερις ηλικιωμένοι άντρες ενενήντα ετών δεν έχουν σηκωθεί από τα δύο μονά κρεβάτια τους εδώ και είκοσι χρόνια, και ο Τσάρλι και οι γονείς του κοιμούνται στο πάτωμα σε βαρέλι κάθε βράδυ. Ο συγγραφέας παίζει ένα κερδοφόρο χαρτί για την παιδική λογοτεχνία "από τη βρωμιά στους βασιλιάδες". Ένα παιδί του οποίου η ζωή δεν είναι αξιοσημείωτη και είναι απίθανο να είναι ενδιαφέρουσα για κανέναν εκτός από την οικογένειά του είναι τυχερό - γιατί είναι θετικός και ευγενικός και μας αφήνουν να εννοηθεί ότι το αξίζει.

Ο Dahl σχεδιάζει μια πολύχρωμη αντίθεση μεταξύ του Charlie και των άλλων τεσσάρων παιδιών που έχουν επίσης την ευκαιρία να επισκεφτούν το θρυλικό εργοστάσιο σοκολάτας του μυστηριώδους κύριου Wonka. Φτωχοί Κουβάδες που δεν ξεφορτώνονται τους γέρους και επιβιώνουν στη μία πλευρά της ηθικής. Και άλλα εγωιστικά, ιδιότροπα, απαιτητικά, λαίμαργα, λαίμαργα παιδιά για γλυκό. Συμφωνώ, μια πολύ σαφής μετάβαση. Καθώς έρχονται νέα για την ανακάλυψη περισσότερων χρυσών εισιτηρίων, οι παππούδες και οι γιαγιάδες σχολιάζουν αποδοκιμαστικά τις όχι και τόσο ωραίες ιστορίες για τους νικητές. Φυσικά, ο συγγραφέας λειτουργεί πολύ αδρά με τις αντιλήψεις των παιδιών, αλλά η ιστορία διαβάζεται διακριτικά και με ευγενικό τρόπο. Καθώς οι ήρωές μας ταξιδεύουν στα πολυάριθμα και μεγάλης κλίμακας εργαστήρια του εργοστασίου γλυκών, ο αναγνώστης αρχίζει να αναζητά ηθικές κατευθυντήριες γραμμές που εμφανίζονται όλο και πιο καθαρά μέσα από την απλή πλοκή. Είναι απίθανο να θέλετε να συμπάσχετε σε οποιαδήποτε ηλικία Augustus Gloop(μια έκδοση από τη μετάφραση του Φράιντκιν, την οποία προτίμησα από άλλες), σε έναν εννιάχρονο λαίμαργο που φαινόταν να τον είχαν φουσκώσει με μια αντλία. Ή επιλεκτικός Αλάτι Veruce, του οποίου ο πατέρας αγόρασε εκατοντάδες χιλιάδες σοκολάτες, παραβιάζοντας την ίδια την ιδέα ότι κάθε παιδί έχει μια ευκαιρία.

Όσο για την ίδια την εκδρομή στον κόσμο των γλυκών, ενσαρκώνει τα όνειρα των περισσότερων παιδιών να είναι, όσο τους επιτρέπει η ευτυχία, άμετρα στο να τρώνε νόστιμα επιδόρπια. Όταν διαβάζετε για την ετήσια μπάρα σοκολάτας του Charlie, κυριολεκτικά θέλετε να τρέξετε στο κατάστημα για να αγοράσετε ένα μπαρ και να το δώσετε στον ήρωα του βιβλίου. Δεν είναι περίεργο που εκατομμύρια παιδιά και ενήλικες σε όλο τον κόσμο απολαμβάνουν την εκπληκτική περιπέτεια του εργοστασίου εδώ και μισό αιώνα. Γουιλι Γουονκα. Θα είμαι ειλικρινής, αφού τελειώσω την ιστορία, είναι δύσκολο να ανασυνθέσω στο μυαλό μου την πλήρη διαδρομή του μονοπατιού που διένυσα, αλλά αυτό είναι ήδη στίχοι. Η αύρα μυστηρίου που έχει περικυκλώσει εδώ και καιρό αυτό το μέρος κάνει τη δουλειά της, κάνοντας εντύπωση στους γονείς που επιτρεπόταν να συνοδεύσουν τα παιδιά τους. Να είναι κατάστημα σοκολάταςμε κακάο ποτάμι και βρώσιμο χόρτο ή εργαστήριο σύγχρονων εκπληκτικών ανακαλύψεων , το να σας επιτρέπει να μεταδίδετε πλάκες σοκολάτας μέσω της οθόνης της τηλεόρασης είναι σίγουρα κάτι ασυνήθιστο, ειδικά για τον Τσάρλι, ο οποίος ζει μια μέτρια ζωή. Τα παιδιά με φαντασία τείνουν να βρίσκουν τις δικές τους λεπτομέρειες για κόσμους φαντασίας - θυμάμαι από τον εαυτό μου. Ως εκ τούτου, είναι πολύ εύκολο να φανταστεί κανείς πώς αναγνώστες και ακροατές διαφορετικών ηλικιών συνέχισαν την ιστορία του Dahl στο κεφάλι τους. Καταλήξαμε με τα δικά μας γλυκά και τραγούδια Οόμπα Λούμπας(στη μετάφραση που διάβασα - συμπάθεια) και νέοι ήρωες.

Η βαθμολογία μου: 8 στα 10

Διαφορές μεταξύ του βιβλίου και της ταινίας του Tim Burton (2005)

• Στην αρχική ιστορία, η οικογένεια Bucket δεν είχε τηλεόραση και λάμβαναν νέα, μεταξύ άλλων για τα χρυσά εισιτήρια που βρήκαν, από την τοπική εφημερίδα, την οποία διάβαζε ο πατέρας της οικογένειας τα βράδια.
• Η σειρά Grandpa Joe επεκτάθηκε στην κινηματογραφική μεταφορά του Tim Burton και πρόσθεσε μια σειρά με την τελευταία εργοστασιακή δουλειά του Willy Wonka. Ο Dahl δεν λέει τίποτα για το ποιος εργαζόταν πριν αυτός ο ηλικιωμένος, ειδικά ότι ήταν μάρτυρας της καταστροφικής επιρροής των κακών στη δημιουργία του εργοδότη του.
• Δεδομένου ότι η διαφορά μεταξύ του χρόνου κυκλοφορίας του βιβλίου και της ταινίας είναι σαράντα χρόνια, ορισμένες πραγματικότητες έχουν αναθεωρηθεί. Ο Mike TV αρχικά παρακολούθησε μια ταινία δράσης με πολλή βία και δεν έπαιξε ένα παιχνίδι στον υπολογιστή. Πρόσθεσαν επίσης έναν γρήγορο μονόλογο στην ταινία για τους υπολογισμούς που βοήθησαν έναν προχωρημένο έφηβο, έχοντας αγοράσει μόνο ένα πλακίδιο, να πάρει το βραβείο που ήθελαν πολλοί.
• Η κινηματογραφική μεταφορά εστιάζει στο μόνο συστατικό του τραπεζιού Bucket - το λάχανο, γιατί το μόνο πιο νόστιμο από το λάχανο είναι το ίδιο το λάχανο. Στην ιστορία, η οικογένεια είχε άλλα προϊόντα και λαχανικά, αλλά αυτοί οι άνθρωποι σχεδόν ποτέ δεν είδαν πιάτα με κρέας, παρά μόνο στα ράφια των καταστημάτων.
• Η Violetta Salt του Dahl μασούσε ενεργά τσίχλα ως ευκαιρία να ξεχωρίσει μεταξύ των συνομηλίκων της, αλλά στην ταινία του Burton αυτή η ιδέα αναπτύχθηκε πολύ. Από την αποδοκιμασία, οι μητέρες έφτασαν σε απόλυτη χαρά και πρόσθεσαν τρόπαια σε αυτό το δύσκολο έργο για τα σαγόνια.
• Στην ιστορία, ο Τσάρλι βρήκε ένα νόμισμα 50 p στο χιόνι, το οποίο ήταν δέκα φορές μεγαλύτερη από την αξία μιας σοκολάτας. Αγόρασε ένα πρώτο και στο δεύτερο είχε ήδη βρει ένα χρυσό εισιτήριο. Το αγόρι σχεδίαζε να δώσει τα υπόλοιπα χρήματα στους γονείς του για πιο πιεστικές οικογενειακές ανάγκες.
• Στο βιβλίο, αφού ο Τσάρλι βρίσκει το τελευταίο τυχερό χρυσό εισιτήριο, το ξεχαρβαλωμένο σπίτι τους κατακλύζεται από δημοσιογράφους, κάτι που παραλείφθηκε από την κινηματογραφική μεταφορά του 2005.
• Στο πρωτότυπο, το εργοστασιακό πάσο του Wonka του επέτρεψε να φέρει μαζί του δύο στενά άτομα. Τα άλλα παιδιά έφεραν δύο γονείς το καθένα και μόνο ο Τσάρλι ταξίδεψε στο εργοστάσιο με τον παππού Τζο μόνο.
• Ο ήρωας του Τζόνι Ντεπ χαιρετά τα παιδιά μάλλον αηδιαστικά, σε αντίθεση με το καλοπροαίρετο βιβλίο Willy Wonka.

Το μαγικό παραμύθι του Ρόαλντ Νταλ- αυτό είναι ένα από τα καλύτερα. Τα παιδιά σε όλο τον κόσμο το διαβάζουν με ευχαρίστηση., και ακόμη και οι εντυπωσιακές ταινίες δεν μπορούν να ταιριάξουν με τη φαντασία τους. Φυσικά, το βιβλίο μιλάει για έναν πραγματικό ζαχαροπλάστη-μάγο που μπορεί να δημιουργήσει έναν ολόκληρο κόσμο από γλυκά.

Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου

• August Gloop - χοντρό, άπληστο, λαίμαργο αγόρι
• Αλάτι Veruca - κόρη ενός ιδιοκτήτη εργοστασίου ξηρών καρπών, μιας ιδιότροπης εγωίστριας που αναγκάζει τους ανθρώπους να κάνουν ό,τι θέλει
• Βάιολετ Μπιούγκαρτ - ένας καριερίστας που έχει συνηθίσει την προσοχή. Μασάει τσίχλες για χρόνια για να κερδίσει βραβεία
• Τσάρλι Μπάκετ - αγόρι, που είναι ευγενικός και συμπονετικός

Σύνοψη του βιβλίου "Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας"

Το βιβλίο μας μεταφέρει σε μια πόλη που κάποτε διέθετε ένα υπέροχο εργοστάσιο σοκολάτας. Μόνο όχι πολύ καιρό πριν ο ιδιοκτήτης του, ιδιοφυής και εκκεντρικός, απέλυσε όλους τους εργάτες και τώρα το εργοστάσιο λειτουργεί με μυστηριώδη τρόπο, παράγοντας τις καλύτερες σοκολάτες και άλλα γλυκά στον κόσμο .

Ο κύριος χαρακτήρας του βιβλίου ονομάστηκε Ο Τσάρλι Μπάκετ είναι ένα αγόρι από φτωχή οικογένεια. Ζει με τους γονείς και τους παππούδες του που δεν σηκώνονται από το κρεβάτι λόγω ηλικίας και αιώνιου υποσιτισμού. Ο Τσάρλι λατρεύει τις σοκολάτες Wonka, οι οποίες είναι αρκετά ακριβές. Γι' αυτό του δίνουν τέτοια πολυτέλεια μόνο για τα γενέθλιά του. .

Αποδεικνύεται ότι ο ιδιοκτήτης του εργοστασίου σοκολάτας, κ. Willy Wonka, αποφάσισε να αυξήσει την ήδη τεράστια ζήτηση για το προϊόν. Επένδυσε πέντε σοκολάτες με χρυσά εισιτήρια, που θα επιτρέψουν στους τυχερούς και τους γονείς τους να επισκεφθούν ένα μαγικό εργοστάσιο σοκολάτας για όλη την ημέρα. Ο Τσάρλι, μετά από μια σειρά αποτυχιών και απώλειας ελπίδας, βρίσκει τελικά το χρυσό εισιτήριο , που θα του επιτρέψει να πάει στο εργοστάσιο με τον παππού του.

Οι ήρωες μπαίνουν στο εργοστάσιο και ο Willy Wonka τους δείχνει θαύματα - ένα ποτάμι σοκολάτας, μαγικές καραμέλες που μπορούν να κάνουν κόλπα, μια συσκευή τηλεμεταφοράς για σοκολάτες και τους εργάτες τους - Oompa-Loompas. Αυτή είναι μια ιδιαίτερη φυλή που σώθηκε από τον Willy Wonka.

Όλα τα παιδιά, εκτός από τον Τσάρλι, παραβιάζουν τους περιορισμούς του εργοστασιάρχη και καταλήγουν σε τρομερές καταστάσεις. . Μετά βίας μπορούν να σωθούν. Ο αναγνώστης έχει την αίσθηση ότι Η Wonka εσκεμμένα χειραγωγούσε τις κακίες αυτών των παιδιών και των επιεικών γονιών τους για να βγάλει έξω το πραγματικά τίμιο παιδί. .

Αποδεικνύεται ότι είναι ο Τσάρλι, ο οποίος ανακαλύπτει ότι όλος αυτός ο διαγωνισμός και η εκδρομή διοργανώνονται για έναν σκοπό. Ο Willy Wonka ψάχνει για κληρονόμο να του μεταφέρει όλη του τη δεξιοτεχνία, τα μυστικά και τον πλούτο του.

Είναι ο Τσάρλι που γίνεται αυτός ο κληρονόμος μιας τεράστιας μαγικής αυτοκρατορίας ζαχαροπλαστικής. Ευτυχισμένος, παίρνει τους γονείς και τους παππούδες του στον Γουίλι. Η οικογένεια σώζεται από τη φτώχεια και η ζωή βελτιώνεται. Και ο Τσάρλι αποδεικνύεται ότι είναι απόλυτα τακτοποιημένος στη ζωή.

Πραγματικά, το «Charlie and the Chocolate Factory» είναι μια μαγική πρόζα για παιδιά. Αυτό το βιβλίο έχει μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες του κόσμου και πολλές ταινίες box-office έχουν γυριστεί με βάση αυτό με καλτ ηθοποιούς της εποχής του. Αυτή η ιστορία έχει να κάνει με την καλοσύνη, την ικανότητα να παραμένεις άνθρωπος σε οποιαδήποτε κατάσταση. Μέσα από αστεία παραδείγματα, ο Roald Dahl διδάσκει στα παιδιά πόσο άσχημο είναι να έχεις κακίες και να ακολουθείς το παράδειγμά τους.

Είναι ενδιαφέρον να το γνωρίζουμε αυτό Αυτό το συνέθεσα για τα παιδιά μου. Τα δύο από τα πέντε παιδιά πέθαναν από ασθένειες και ο πατέρας προσπάθησε να τα στηρίξει με κάποιο τρόπο σε δύσκολες στιγμές . Αυτά τα παραμύθια είδαν τον κόσμο και αγαπήθηκαν από πολλά παιδιά. Και η βάση για τη συγγραφή του βιβλίου ήταν οι παιδικές εντυπώσεις του ίδιου του συγγραφέα. Κατά τη διάρκεια της παιδικής του ηλικίας, η σοκολάτα δεν ήταν τόσο προσιτή όσο τώρα, και ένα κουτί σοκολάτες ήταν ένας πραγματικός θησαυρός.

Ένα κορίτσι που τις επιθυμίες του ικανοποιούσαν πάντα οι γονείς του. Μόλις ήθελε κάτι, πολλοί έσπευσαν να εκπληρώσουν την επιθυμία της και να τα παρουσιάσουν όλα με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Ένα κακομαθημένο και αλαζονικό παιδί.

Ένα κορίτσι που μασάει τσίχλα κάθε μέρα. Αυτή η εικόνα είναι πιο περίπλοκη. Τι συμβαίνει με το μάσημα τσίχλας; Άλλωστε αυτό είναι και γλύκα, και τα γλυκά φέρνουν χαρά στον κόσμο... Αλλά, περιμένετε. Ας φανταστούμε αυτή την εικόνα. Είναι ευχάριστο να μιλάς με έναν άνθρωπο που μασάει συνέχεια; Αυτό είναι... ας το φανταστούμε πιο ζωντανά...
Η Βιολέτα δεν ξέρει πώς να τα παρατήσει. Δεν μπορεί να υποχωρήσει σε ένα μόνο άτομο στον κόσμο, ακόμη και σε τέτοια βλακεία όπως το μάσημα τσίχλας. Από εδώ η εικόνα συμπληρώνεται με νέα χαρακτηριστικά. Αυθάδεια, αλαζονεία, καύχημα. Τώρα νομίζω ότι η εικόνα έχει γίνει αρκετά ξεκάθαρη....

Αυτή η εικόνα δεν είναι επίσης εντελώς απλή σε σύγκριση με άλλες. Γεννιέται το ερώτημα, γιατί αυτό το αγόρι είναι κακό; Πολλοί άνθρωποι παρακολουθούν τηλεόραση κάθε μέρα. Αλλά τι είναι τόσο κακό σε αυτό;
Ας θυμηθούμε μερικές λεπτομέρειες. Ο Μάικ δήλωσε ότι όλοι τον εμπόδιζαν να δει τηλεόραση. Δεν τον ενδιαφέρουν καθόλου τα συναισθήματα των ανθρώπων γύρω του. Μόνο ο εαυτός του, εγώ του. Όλος ο κόσμος για αυτόν...
Επιπλέον, κουνάει συνεχώς τα όπλα παιχνιδιών του παντού. Τι κακομαθημένο αγόρι. Αλλά δεν είναι καν θέμα κακών τρόπων, αλλά τι έχει στο κεφάλι του.
Αυτό το παιδί ουρλιάζει για φόνο, πυροβολισμό, σφαγή με απόλυτη αυτοπεποίθηση και απόλαυση. Είναι σίγουρος ότι το να σκοτώνεις είναι διασκεδαστικό. Και δεν βλέπει ότι στην πραγματικότητα, ακόμη και ένα τόσο μικρό πράγμα όπως μια λέξη που λέγεται με πάθος μπορεί να φέρει σημαντικό πόνο.

Ο Τσάρλι ήταν πολύ διαφορετικός από όλα τα άλλα παιδιά από την αρχή. Ένα συνηθισμένο αγόρι. Δεν ήξερε καν ότι στην πραγματικότητα, ήταν το πιο ευτυχισμένο παιδί στον κόσμο. Ξέρει να πιστεύει στα θαύματα. Ειλικρινής και ευγενικός. Δεν είναι ποτέ ιδιότροπος και δεν ζητάει αυτό που δεν χρειάζεται. Ο Τσάρλι μοίρασε τη σοκολάτα σε όλους στη μεγάλη οικογένειά τους, ενώ ο ίδιος λιμοκτονούσε. Είναι έτοιμος να βοηθήσει όλους τους αγαπημένους του και τους αγαπάει πολύ. Οι συγγενείς του - η φιλική, αν και φτωχή οικογένειά τους - είναι ό,τι πολυτιμότερο έχει.

Ο Willy Wonka είναι ίσως ο πιο μυστηριώδης χαρακτήρας ολόκληρου του βιβλίου. Το εκκεντρικό των εκκεντρικών! Ο παππούς Τζο διορθώνει τον Τσάρλι όταν αποκαλεί τη Γουόνκα «μηχανικό σοκολάτας». Ο Wonky δεν είναι μηχανικός, αλλά μάγος ! Αυτή η λέξη θυμάται σκοπίμως έντονα. Μάγος , το αληθινό μάγος. ...Τι είναι όμως η πραγματική μαγεία;?

Ο Γουίλι κοιτάζει κάθε εφεύρεσή του με παιδική απόλαυση. Πιστεύει πραγματικά στη Λούμπολαντ, ακόμα κι αν στους άλλους φαίνεται παράλογο. Ο Willy Wonka βιάζεται συνεχώς, είναι πολύ εύστροφος και επιδέξιος. Σκανταλιάρικο σαν αγόρι. Το χαμόγελό του είναι όμορφο γιατί όλα του τα συναισθήματα αντανακλώνται στο πρόσωπό του. Και αυτά τα συναισθήματα ελαφρύ, ευγενικό, φωτεινό... Δεν περιγράφονται με λόγια, όπως πραγματική μαγεία

Ο παππούς Τζο, όπως και ο εγγονός του, ήταν πολύ χαρούμενος που γνώρισε τον Willy Wonka και επισκέφτηκε το εργοστάσιό του. Αυτή είναι ειλικρινής παιδική ευτυχία και απόλαυση. Σαν όνειρο που έγινε πραγματικότητα. Ήταν τόσο χαρούμενος για τον εγγονό του που πετάχτηκε από το κρεβάτι και άρχισε να χορεύει, αν και δεν είχε χορέψει πολλά πολλά χρόνια.

Όσα χρόνια κι αν περάσουν, ο καθένας μας παραμένει παιδί στην καρδιά. Αυτό είναι το πιο μαγικό από όλα τα θαύματα.

Θέλω να μιλήσω για αυτά γιατί βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση αυτής της ιστορίας και στην αποκάλυψη των εικόνων των χαρακτήρων πιο πολύχρωμα.

Υπήρχαν 2 κινηματογραφικές προσαρμογές βασισμένες σε αυτό το βιβλίο. Το πρώτο είναι του 1971 και το δεύτερο είναι του 2005. Κατά τη γνώμη μου, και οι δύο ταινίες είναι υπέροχες, αλλά η δεύτερη ήταν πιο κοντά στο βιβλίο.
Μου άρεσε πολύ που στην κινηματογραφική μεταφορά του 2005, δόθηκε μεγάλη προσοχή στην ιστορία του ίδιου του Willy Wonka. Έκαναν το τέλος ολοκληρωμένο. Αποκάλυψαν την εικόνα του όχι απλώς ως εκκεντρικού μάγου, αλλά ως ανθρώπου με τη δική του ιστορία και όνειρα. Χάρη στην υπέροχη υποκριτική, ο Willie έγινε εντελώς αληθινός, ζωντανός. Έτσι ακριβώς τον θυμόμουν. Τόσο ζωηρά συναισθήματα που είναι δύσκολο να περιγραφούν με λόγια. Και το υπέροχο χαμόγελό του, όταν η Wonka απλά έλαμπε από χαρά... Τόσο ειλικρινής, ανοιχτός, ζωντανός. Αυτή η εικόνα έγινε η διακόσμηση ολόκληρης της ταινίας.
Στην ταινία, ο Willy Wonka δεν θέλει συγκεκριμένα να πει τις λέξεις "γονείς". Επαναλαμβάνει, λέγοντας δύο φορές το ίδιο πράγμα. Χτυπά το πρόσωπό του στις γυάλινες πόρτες του ανελκυστήρα. Αλλά, χωρίς να δίνει σημασία σε αυτό, συνεχίζει να οδηγεί την περιήγηση στο εργοστάσιο με το ίδιο χαμόγελο. Προσποιείται ότι δεν θυμάται το παρελθόν του. Αλλά στην πραγματικότητα, απλά δεν θέλει και φοβάται να θυμηθεί.

Ήταν γιος ενός λαμπρού οδοντιάτρου. Και, φυσικά, ο πατέρας δεν επέτρεψε στον Γουίλι να φάει κανένα γλυκό. Ο Γουίλι φορούσε τρομερά σιδεράκια στα δόντια του, για τα οποία μάλλον τον κορόιδευαν και τον θεωρούσαν περίεργο. Πολύ σπάνια έπαιζε με άλλα παιδιά, δίνοντας τον περισσότερο χρόνο του στα όνειρά του. Μια μέρα πήγε με άλλα παιδιά στο Halloween. Ένα μικρό αγόρι σε ένα λευκό σεντόνι με ένα πρόσωπο ζωγραφισμένο πάνω του. Σίγουρα επέλεξε επίτηδες ένα κοστούμι που κάλυπτε το πρόσωπό του. Εξάλλου, αυτά τα τεράστια σιδεράκια έμοιαζαν περισσότερο με κάποιο είδος εξελιγμένου μηχανισμού που τέντωνε αφύσικα τα χείλη.
Ο Γουίλι ήθελε πολύ να δοκιμάσει την καραμέλα. Αυτός, όπως και ο Τσάρλι, απολάμβανε να τους παρακολουθεί πίσω από τον πάγκο. Και ο τρόπος που τα άλλα παιδιά έτρωγαν αμέριμνα τη σοκολάτα κάθε μέρα τον έκανε δυστυχισμένο. Μπροστά στα μάτια του, ο πατέρας του πήρε ό,τι κατάφερε να μαζέψει ο Γουίλι για το Halloween και τα πέταξε στη φωτιά. Η σοκολάτα σίγουρα θα προκαλέσει αλλεργίες. Τα γλειφιτζούρια είναι ένας άμεσος δρόμος για την τερηδόνα. Και η σοκολάτα είναι απλά μια ανεπίτρεπτη αυθάδεια...
Όμως ο Γουίλι κατάφερε να δοκιμάσει την καραμέλα. Η πρώτη καραμέλα στη ζωή του. Την βρήκε στο τζάκι, ανάμεσα στις στάχτες. Το μόνο που σώζεται, στο ίδιο γυαλιστερό περιτύλιγμα. Μπορεί να είναι βρώμικο, αλλά εξίσου μαγικό.
Ο Γουίλι ήθελε να γίνει ζαχαροπλάστης και είπε στον πατέρα του το όνειρό του. Ο πατέρας ήταν θυμωμένος και είπε ότι τότε ο Γουίλι θα μπορούσε να φύγει από το σπίτι του. Ο Γουίλι πήρε ένα παλιό σακίδιο με πράγματα. Ο πατέρας του του πρόσθεσε ακριβώς στην πόρτα ότι τώρα, αν το αγόρι αποφάσιζε να επιστρέψει, δεν θα ήταν πια εδώ.
Και ο Γουίλι ξεκίνησε, ονειρευόμενος ένα υπέροχο ταξίδι στις πρωτεύουσες της ζαχαροπλαστικής του κόσμου. Αλλά έφτασε πολύ αργά, και δεν υπήρχαν τρένα εκείνη την ώρα. Το αγόρι δεν είχε άλλη επιλογή από το να επιστρέψει στο σπίτι... αλλά δεν είχε πια σπίτι. Ο πατέρας κράτησε τα λόγια του. Και όταν ο Willy Wonka επέστρεψε, απλά δεν ήταν στο σπίτι. Ούτε ένα ίχνος.

Ο Γουίλι δεν μπορούσε να καταλάβει γιατί ο Τσάρλι δεν ήθελε να πάει μαζί του. Ποτέ δεν πίστευε ότι αυτή η ιστορία θα μπορούσε να τελειώσει έτσι. Γιατί; Γιατί το αγόρι αρνήθηκε; Τι έκανε λάθος;
Ο Γουίλι δεν μπορούσε να ηρεμήσει. Κοίταξε ξανά τον Τσάρλι για να μάθει την απάντηση. Και η απάντηση ήταν πολύ απλή.
«Είμαι πολύ λυπημένος αυτή τη στιγμή. Τι σε βοηθάει όταν είσαι λυπημένος, Τσάρλι;
-Η οικογένειά μου."
Ο Γουίλι δεν είχε ποτέ πραγματική οικογένεια. Αγαπούσε τον πατέρα του, αλλά ήταν σίγουρος ότι τον μισούσε και δεν μπορούσε να τον συγχωρήσει. Ο Γουίλι φοβόταν να μάθει την αλήθεια, όπως εκείνη τη μέρα που έμεινε μόνος.
Ο Τσάρλι πρότεινε να πάμε μαζί στον πατέρα του. Ο Γουίλι ήταν πολύ χαρούμενος για αυτό, απάντησε: «Με χαρά!»
Ο Willy Wonka είναι σαν παιδί στην καρδιά. Η μαγεία βρίσκεται στην απλότητα...
Αποδείχθηκε ότι όλο αυτό το διάστημα ο πατέρας του δεν ξέχασε τον γιο του. Μάζευε αποκόμματα εφημερίδων για το εργοστάσιό του. Και τον συγχώρεσα εδώ και πολύ καιρό και συνειδητοποίησα ότι δεν έφταιγα και εγώ ο ίδιος. Χρειαζόταν συγχώρεση και για τους δύο. Η σκηνή όταν γνωρίστηκαν ήταν πολύ όμορφη και ζεστή.

Στην ταινία, η ιστορία τελειώνει με μια πολύ χαρούμενη και οικεία ζεστή σκηνή. Ο Willy Wonka έγινε αγαπητός καλεσμένος στο σπίτι του Charlie. Πήρε περισσότερα από έναν διάδοχο. Ο Γουίλι απέκτησε πραγματική οικογένεια. Και αυτό είναι πραγματική ευτυχία.

Μου άρεσαν ιδιαίτερα κάποιες στιγμές στην ταινία του 1971. Αυτή η ταινία έδειξε την ιστορία ακόμα πιο ζωντανή και μαγική. Θυμάμαι ιδιαίτερα τις φράσεις που, κατά τη γνώμη μου, εξηγούν τις κύριες ιδέες του βιβλίου:
"Είμαστε μουσικοί. Και είμαστε ονειροπόλοι."

«Σκέτη παραλογισμός!
«Οι πιο έξυπνοι άνθρωποι βρήκαν το παράλογο».

Υλικό από τη Wikipedia - την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

"Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας"(Αγγλικά) ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας , ) - Το παραμύθι του Roald Dahl για τις περιπέτειες του αγοριού Charlie στο εργοστάσιο σοκολάτας του εκκεντρικού ζαχαροπλάστη κ. Wonka.

Η ιστορία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στις ΗΠΑ, το 1964 από τον Alfred A. Knopf (Αγγλικά)Ρωσική, στο Ηνωμένο Βασίλειο το βιβλίο εκδόθηκε το 1967 από τις εκδόσεις Allen & Unwin. Το βιβλίο γυρίστηκε δύο φορές: το 1971 και το 2005. Το 1972, ο Roald Dahl έγραψε μια συνέχεια της ιστορίας - "Ο Τσάρλι και ο μεγάλος γυάλινος ανελκυστήρας" (eng. Ο Τσάρλι και ο μεγάλος γυάλινος ανελκυστήρας ), και σχεδίαζε να δημιουργήσει το τρίτο βιβλίο της σειράς, αλλά δεν υλοποίησε το σχέδιό του. Το βιβλίο έχει εκδοθεί πολλές φορές στα αγγλικά και έχει μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες.

Στα ρωσικά, η ιστορία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1991 σε μετάφραση της Elena και του Mikhail Baron (στον εκδοτικό οίκο Raduga), στη συνέχεια σε μια επανάληψη των S. Kibirsky και N. Matrenitskaya (στο περιοδικό Pioneer και ως ξεχωριστό βιβλίο). και στη συνέχεια άλλες εκδόθηκαν επανειλημμένα μεταφράσεις παραμυθιών.

Οικόπεδο

Μικρό αγόρι Charlie Bucket Τσάρλι Μπάκετ) ζει σε μια πολύ φτωχή οικογένεια. Επτά άτομα (ένα αγόρι, οι γονείς του, δύο παππούδες και δύο γιαγιάδες) στριμώχνονται σε ένα μικρό σπίτι στα περίχωρα της πόλης· από όλη την οικογένεια, μόνο ο πατέρας του Τσάρλι έχει δουλειά: σφίγγει τα καπάκια σε σωληνάρια οδοντόκρεμας. Η οικογένεια δεν μπορεί να αντέξει οικονομικά τα βασικά είδη πρώτης ανάγκης: υπάρχει μόνο ένα κρεβάτι στο σπίτι, στο οποίο ξαπλώνουν τέσσερις γέροι, η οικογένεια ζει από χέρι σε στόμα, τρώγοντας πατάτες και λάχανο. Ο Τσάρλι αγαπά πολύ τη σοκολάτα, αλλά τη λαμβάνει μόνο μια φορά το χρόνο, ένα μπαρ για τα γενέθλιά του, ως δώρο.

Ο εκκεντρικός μεγιστάνας της σοκολάτας κύριος Willy Wonka Γουιλι Γουονκα), που πέρασε δέκα χρόνια ως ερημίτης στο εργοστάσιό του, ανακοινώνει ότι θέλει να οργανώσει μια κλήρωση με πέντε χρυσά εισιτήρια που θα επιτρέψουν σε πέντε παιδιά να επισκεφθούν το εργοστάσιό του. Μετά την εκδρομή, ο καθένας από αυτούς θα λάβει σοκολάτα για μια ζωή, ενώ σε έναν θα απονεμηθεί ειδικό έπαθλο.

Οι τυχεροί που βρήκαν πέντε εισιτήρια κρυμμένα κάτω από ένα περιτύλιγμα σοκολάτας ήταν:

• August Gloop(Αγγλικά) Augustus Gloop) - ένα άπληστο και λαίμαργο αγόρι, "το φαγητό είναι το αγαπημένο του χόμπι".
• Veruca (Verucha) Αλάτι(Αγγλικά) Αλάτι Veruca) - ένα κακομαθημένο κορίτσι από την οικογένεια του ιδιοκτήτη ενός εργοστασίου επεξεργασίας ξηρών καρπών, που έχει συνηθίσει να εκπληρώνει αμέσως όλες τις απαιτήσεις της.
• Violetta Beaurigard (Buregard)(Αγγλικά) Violet Beauregarde) - ένα κορίτσι που μασάει συνεχώς τσίχλα έχει κάνει παγκόσμιο ρεκόρ - μασώντας μια τσίχλα για τρεις μήνες.
• Mike Teavee(Αγγλικά) Mike Teavee) - ένα αγόρι που βλέπει τηλεόραση από το πρωί μέχρι το βράδυ.
• Τσάρλι Μπάκετ- ο κύριος χαρακτήρας αυτής της ιστορίας.

Στην ξενάγηση στο εργοστάσιο, εκτός από τα παιδιά, συμμετέχουν και οι γονείς τους: κάθε παιδί ήρθε με τη μητέρα ή τον πατέρα του, εκτός από τον Τσάρλι, τον οποίο συνοδεύει ο παππούς του Τζο. Κατά τη διάρκεια της επίσκεψης στο εργοστάσιο, όλα τα παιδιά, με εξαίρεση τον Τσάρλι, δεν δίνουν σημασία στις προειδοποιήσεις του Wonka και βρίσκονται θύματα των κακών τους, βρίσκοντας τους εαυτούς τους σε διάφορες καταστάσεις που τα αναγκάζουν να φύγουν από το εργοστάσιο.

Στο τέλος, μένει μόνο ο Τσάρλι, ο οποίος παίρνει το κύριο βραβείο - γίνεται βοηθός και κληρονόμος του κυρίου Willy Wonka. Τα υπόλοιπα παιδιά λαμβάνουν την υπόσχεση σοκολάτας.

εγκαταστάσεις εργοστασίου

Το εργοστάσιο του Willy Wonka είναι πολύ μεγάλο, βρίσκεται τόσο στην επιφάνεια όσο και στο υπόγειο, το εργοστάσιο έχει αμέτρητα εργαστήρια, εργαστήρια, αποθήκες, υπάρχει ακόμη και ένα «ορυχείο ζαχαρωτών βάθους 10.000 ποδιών» (δηλαδή βάθους πάνω από 3 χιλιόμετρα). Κατά τη διάρκεια της εκδρομής τα παιδιά και οι γονείς τους επισκέπτονται μερικά από τα εργαστήρια και τα εργαστήρια του εργοστασίου.

Σύμφωνα με τον Dahl, η βάση για την ιστορία που αφηγήθηκε ήταν οι παιδικές εμπειρίες του συγγραφέα. Ενώ σπούδαζε στο οικοτροφείο Repton, αυτός και άλλα αγόρια έλαβαν ενδιαφέροντα δώρα. «Κατά καιρούς, κάθε αγόρι στο σχολείο μας λάμβανε ένα απλό γκρι κουτί από χαρτόνι», γράφει ο Dahl στην αυτοβιογραφική του ιστορία «Boy». - Είτε το πιστεύετε είτε όχι, ήταν δώρο από το μεγάλο εργοστάσιο σοκολάτας, την Cadbury. Μέσα στο κουτί υπήρχαν δώδεκα μπάρες, όλες διαφορετικών σχημάτων, με διαφορετικές γεμίσεις, και όλες αριθμημένες από το 1 έως το 12. Έντεκα από αυτές τις σοκολάτες ήταν νέες εφευρέσεις από το εργοστάσιο. Το δωδέκατο, γνωστό σε εμάς, ήταν ο «έλεγχος». Ο Ρόαλντ και τα άλλα αγόρια τα γεύτηκαν και το πήραν πολύ σοβαρά. Μια από τις ετυμηγορίες του Νταλ ήταν: «Η γεύση είναι πολύ λεπτή για τον συνηθισμένο ουρανίσκο». Ο συγγραφέας θυμάται στο «The Boy» ότι ήταν εκείνη την εποχή που άρχισε να αντιλαμβάνεται τη σοκολάτα ως κάτι πολύπλοκο, ως αποτέλεσμα εργαστηριακής έρευνας, και συχνά ονειρευόταν να δουλέψει σε ένα εργαστήριο ζαχαροπλαστικής, φανταζόμενος πώς δημιουργούσε ένα νέο, μέχρι τώρα πρωτοφανής ποικιλία σοκολάτας. «Ήταν γλυκά όνειρα, απολαυστικές φαντασιώσεις, και δεν έχω καμία αμφιβολία ότι αργότερα, τριάντα πέντε χρόνια αργότερα, όταν σκεφτόμουν την πλοκή του δεύτερου παιδικού μου βιβλίου, θυμήθηκα εκείνα τα μικρά χαρτόκουτα και τις καινοτόμες σοκολάτες μέσα τους και άρχισα να γράψει ένα βιβλίο με τίτλο «Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας»» .

Εργασιακές εκδοχές της ιστορίας

Το δημοσιευμένο έργο είναι αρκετά διαφορετικό από το αρχικό σχέδιο, το οποίο παρέμεινε σε προσχέδια. Χειρόγραφα που φυλάσσονται στο Βρετανικό Μουσείο Ρόαλντ Νταλ μας επιτρέπουν να εντοπίσουμε πώς άλλαξε το περιεχόμενο της ιστορίας κατά την επεξεργασία της.

Η αρχική έκδοση, που χρονολογείται από το 1961 από το προσωπικό του μουσείου, είχε τον τίτλο «Ο Τσάρλι και το αγόρι σοκολάτας». Charlie's Chocolate Boy) και διαφέρει σημαντικά από τη δημοσιευμένη ιστορία. Δέκα «χρυσά εισιτήρια» κρύβονται στις σοκολατένιες μπάρες κάθε εβδομάδα, οπότε ο κ. Wonka κάνει μια ξενάγηση στο εργοστάσιο κάθε Σάββατο. Σε αυτό το προσχέδιο, το όνομα του κύριου ήρωα είναι Charlie Bucket· τα ονόματα των άλλων εννέα παιδιών, καθώς και η λίστα με τις κακοτυχίες που τους συμβαίνουν, διαφέρουν από τα ονόματα των παιδιών και από τις περιγραφές περιστατικών στο βιβλίο που εκδόθηκε.

Κατά τη διάρκεια της εκδρομής, ο Charlie Bucket κρύβεται σε ένα «chocolate boy» που φτιάχνεται στο «Easter egg workshop». Μια σοκολατένια φιγούρα με τον Τσάρλι μέσα παραδίδεται στο σπίτι του κυρίου Γουόνκα ως δώρο στον Φρέντι Γουόνκα, τον γιο του ζαχαροπλάστη. Στο σπίτι της Wonka, ένα αγόρι γίνεται μάρτυρας μιας ληστείας και χτυπά τον κώδωνα του κινδύνου. Σε ένδειξη ευγνωμοσύνης για τη βοήθειά του στην σύλληψη των κλεφτών, ο κ. Wonka δίνει στον Charlie Bucket ένα ζαχαροπλαστείο, το Charlie's Chocolate Shop. Charlie's Chocolate Shop).

Στη δεύτερη γνωστή εκδοχή της ιστορίας, ο αριθμός των παιδιών που ταξιδεύουν μέσα από το εργοστάσιο μειώνεται σε επτά, συμπεριλαμβανομένου του Charlie Bucket. Οι εργάτες του εργοστασίου περιγράφονται ως «άντρες με λευκά παλτά», και μετά από κάθε περιστατικό με ένα άτακτο παιδί, μια φωνή απαγγέλλει τα αντίστοιχα ποιήματα.

Οι ιδέες για την έκδοση του 1962 χωρίς τίτλο είναι κοντά στην τελική εκδοχή της ιστορίας. Η Wonka διανέμει μόνο επτά εισιτήρια κάθε φορά (και όχι εβδομαδιαία), κάνοντας την αναζήτηση εισιτηρίου πιο αγχωτική. Οι συμμετέχοντες στην ξενάγηση και τα χαρακτηριστικά τους αναφέρονται στην πρώτη σελίδα του χειρογράφου· εκτός από τον Charlie Bucket, τα παιδιά που επισκέφτηκαν το εργοστάσιο περιλαμβάνουν:

• Ο August Gloop είναι ένα λαίμαργο αγόρι.
• Marvin Prune (ur. Μάρβιν Προυν) - ένα ματαιόδοξο αγόρι, που αναφέρεται, αλλά η περιπέτειά του στο εργοστάσιο δεν περιγράφεται ούτε σε αυτήν ούτε σε επόμενες εκδοχές της ιστορίας.
• Πέστροφα Hepiz Έρπης Πέστροφα) - ένα αγόρι που περνάει όλο τον χρόνο του μπροστά στην τηλεόραση· στη δημοσιευμένη ιστορία, το αγόρι που πάσχει από τηλεοπτική μανία θα ονομάζεται Mike Teavee.
• Μιράντα Μαίρη Πάρκερ (ur. Μιράντα Μαίρη Πάρκερ) είναι ένα κορίτσι που του επιτρέπεται να κάνει ό,τι θέλει.
• Η Veruca Salt είναι ένα κακομαθημένο κορίτσι που παίρνει όλα όσα θέλει.
• Η Violet Beaugard είναι ένα κορίτσι που μασάει συνεχώς τσίχλα.

Έτσι, το καστ των χαρακτήρων είναι κοντά στον τελικό.

Μικρά ανθρωπάκια, "whipple scrumpets", δουλεύουν στο εργοστάσιο. Whipple-Scrumpets), οι οποίοι απαγγέλλουν ποίηση μετά από κάθε περιστατικό.

Αυτή η έκδοση δεν ολοκληρώθηκε· η ιστορία τελειώνει με τον Augustus Gloop να πέφτει στον ποταμό σοκολάτας. Ο Dahl συνεχίζει την ιστορία σε ένα άλλο χειρόγραφο, που ονομάζεται Charlie and the Chocolate Factory. Ο Μάρβιν Προυν αποβάλλεται από τη λίστα των ηρώων. Στο τέλος της ιστορίας, ο Τσάρλι γίνεται βοηθός του Wonka και κληρονόμος του.

Στην τελική εκδοχή της ιστορίας, ο αριθμός των παιδιών μειώθηκε και πάλι, μαζί με τον Τσάρλι ήταν πέντε από αυτά (η Miranda Parker αποκλείστηκε), οι εργάτες του εργοστασίου έλαβαν το συνηθισμένο τους όνομα "Oompa-Loompas".

Κριτική στο έργο

Η επιτυχία του βιβλίου δεν ήταν άμεση: η ιστορία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1964 και πούλησε μόνο 5.000 αντίτυπα τον πρώτο χρόνο, αλλά στη συνέχεια, μέσα σε πέντε χρόνια, οι ετήσιες πωλήσεις έφτασαν τα 125.000 αντίτυπα. Ο «Τσάρλι» έγινε το βιβλίο με το οποίο ο Ρόαλντ Νταλ ανακοινώθηκε ως ένας εξαιρετικός συγγραφέας για παιδιά.

Έκτοτε, το βιβλίο έχει εκδοθεί πολλές φορές σε διάφορες γλώσσες.Με την πάροδο του χρόνου, η δημοτικότητα της ιστορίας δεν μειώθηκε και ο «Τσάρλι» παραμένει το αγαπημένο παραμύθι πολλών παιδιών σε όλο τον κόσμο.

Η διάσημη Βρετανίδα κριτικός Julia Acklesher (eng. Τζούλια Εκκλέζαρ) γράφει στον επόμενο λόγο της ιστορίας που δημοσίευσε η Puffin Books (Αγγλικά)Ρωσική: «Ο Τσάρλι προκαλεί την αίσθηση ότι ο Ρόαλντ Νταλ απολαμβάνει να λέει ιστορίες, όπως κι εμείς απολαμβάνουμε να τις διαβάζουμε. Είστε ιδιαίτερα πεπεισμένοι για την ακρίβεια αυτής της αίσθησης όταν ξεκινάτε το ταξίδι σας μέσα από το εργοστάσιο σοκολάτας. Αυτό δείχνει πόσο καλά ο Ρόαλντ Νταλ καταλαβαίνει τα παιδιά». Πράγματι, «ο Dahl ζωγραφίζει έναν παιδικό παράδεισο: ένα μαγικό εργοστάσιο σοκολάτας, με υπόγεια περάσματα και μυστικές σπηλιές».

Το γεγονός ότι ο Dahl ζωγράφισε έναν παιδικό παράδεισο δεν είναι μόνο το συμπέρασμα ενός ενήλικα κριτικού που, ίσως, έχει ξεχάσει εδώ και καιρό τις παιδικές του απόψεις. Η Μάργκαρετ Τάλμποτ, συγγραφέας ενός άρθρου για τον Ρόαλντ Νταλ, θυμάται: «Στην πραγματικότητα κάθισα δίπλα σε τρία εννιάχρονα αγόρια που πέρασαν σαράντα πέντε λεπτά ονειρεύοντας το εργοστάσιο της Wonka και εφευρίσκοντας τα δικά τους γλυκά.<…>Ο εννιάχρονος φίλος του γιου μου μου έγραψε ένα γράμμα για το γιατί αγαπά τον Νταλ: «Τα βιβλία του είναι ευφάνταστα και σαγηνευτικά. Αφού διάβασα το Charlie and the Chocolate Factory, ένιωσα σαν να είχα δοκιμάσει όλα τα γλυκά του κόσμου».

Ωστόσο, παρά το γεγονός ότι το βιβλίο κέρδισε την αγάπη των παιδιών, η στάση των ενηλίκων αναγνωστών απέναντί ​​του ήταν αρκετά επιφυλακτική. Μετά τη δημοσίευση της ιστορίας, υπήρξαν αρνητικές κριτικές για το παραμύθι.

Η συζήτηση ξεκίνησε με ένα άρθρο της Καναδής συγγραφέα Eleanor Cameron, στο οποίο, μεταξύ άλλων, η ιστορία «Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας» δέχθηκε δριμεία κριτική. Σύμφωνα με τον Κάμερον, το «Ο Τσάρλι και το Εργοστάσιο Σοκολάτας» είναι το πιο ξεκάθαρο παράδειγμα κακογουστιάς «από κάθε βιβλίο που γράφτηκε ποτέ για παιδιά». Αυτό το βιβλίο δεν γράφτηκε μόνο για τον πειρασμό των γλυκών, είναι από μόνο του ένας τέτοιος πειρασμός. «Στην αρχή μας φαίνεται γοητευτικό και μας δίνει βραχυπρόθεσμη ευχαρίστηση, αλλά δεν μας χορταίνει και μας σκοτώνει την όρεξη». Η συγγραφέας επιστημονικής φαντασίας Ursula Le Guin συμφώνησε με τα συναισθήματα της Cameron, αν και παραδέχτηκε ότι «τα παιδιά ηλικίας οκτώ έως έντεκα φαίνονται πραγματικά να λατρεύουν» τα βιβλία του Dahl. Η εντεκάχρονη κόρη του συγγραφέα, «δυστυχώς», έχει αποκτήσει τη συνήθεια να τελειώνει τον «Τσάρλι» και να αρχίζει αμέσως να το διαβάζει από την αρχή. Αυτό κράτησε δύο μήνες. Διαβάζοντας τον «Τσάρλι», φαινόταν να έπεσε κάτω από την επιρροή ενός κακού ξόρκι και μετά την ανάγνωση αυτού του βιβλίου παρέμεινε αρκετά αηδιασμένη για κάποιο διάστημα, αν και στην κανονική της κατάσταση ήταν ένα γλυκό παιδί. «Τι μπορούν να διδάξουν στα παιδιά βιβλία σαν τον Τσάρλι; Να είστε «καλοί καταναλωτές»;» ρωτάει ο Le Guin. - "Οχι ευχαριστώ!" .

Πρέπει να σημειωθεί ότι οι σχολικοί βιβλιοθηκονόμοι και οι δάσκαλοι, ως άνθρωποι που ευθύνονται σε μεγάλο βαθμό για τη διαμόρφωση των αναγνωστικών συνηθειών των παιδιών, συμμετείχαν ενεργά στην ανάλυση και τη συζήτηση των έργων του Dahl, συμπεριλαμβανομένου του Charlie. Κατά τη διάρκεια μιας συζήτησης στο περιοδικό The Horn Book (1972-1973), εκφράστηκαν εκ διαμέτρου αντίθετες απόψεις. Η Mary Sacker, μια δασκάλα από τη Βαλτιμόρη, χαιρετίζει την κριτική της ιστορίας: "Διαβάζοντας το εξαιρετικό άρθρο της Eleanor Cameron στο τεύχος Οκτωβρίου του περιοδικού, βρήκα επιτέλους κάποιον που συμφωνεί με τη γνώμη μου για τον Charlie and the Chocolate Factory." Maria Brenton, βιβλιοθηκάριος από την Ουαλία, στην Πολιτεία της Νέας Υόρκης, αντίθετα, υποστηρίζει τον Dahl και τα βιβλία του: "Τα παιδιά όλων των ικανοτήτων και υποβάθρων αγαπούν τον "Τσάρλι" και τον "Τζέιμς". Βιβλία σαν αυτά κάνουν τα αγόρια και τα κορίτσια να είναι τακτικοί στη βιβλιοθήκη. Έτσι Ρόαλντ Νταλ, συνέχισε σε παρακαλώ!» .

Και το 1988, ένας βιβλιοθηκάριος στη Δημόσια Βιβλιοθήκη Boulder του Κολοράντο μετέφερε τον Charlie and the Chocolate Factory σε μια περιορισμένη συλλογή επειδή υποστήριξε την άποψη ότι το βιβλίο προώθησε τη «φιλοσοφία του φτωχού ανθρώπου». (Αφού έγινε γνωστό ότι το βιβλίο αφαιρέθηκε από δημόσια πρόσβαση, το βιβλίο επέστρεψε στη θέση του).

Οι κριτικοί έχουν επισημάνει ότι ο Τσάρλι είναι ήρωας όχι επειδή έχει κάποια εξαιρετικά χαρακτηριστικά προσωπικότητας, αλλά επειδή είναι ένα ήσυχο και ευγενικό αγόρι από μια φτωχή οικογένεια, που έχει συνηθίσει να υπακούει. Μόνο η απουσία κακών ιδιοτήτων κάνει τον Τσάρλι «καλό παιδί». Επισημάνθηκε ότι ο Dahl «πηγαίνει πολύ μακριά» στην απεικόνιση των ελαττωμάτων των παιδιών: οι κακίες των τεσσάρων «κακών» δεν είναι ασυνήθιστες, αλλά ο Dahl απεικονίζει τα παιδιά ως φορείς θανάσιμων αμαρτιών. Έτσι, ο άπληστος August Gloop είναι η προσωποποίηση της λαιμαργίας, η κακομαθημένη Veruca Salt είναι της απληστίας, η λάτρης της τσίχλας Violetta είναι υπερηφάνειας και ο θαυμαστής της τηλεόρασης Mike Teavee είναι της αδράνειας. Ο Τσάρλι, από την άλλη, καταδεικνύει παντελή έλλειψη τέτοιων χαρακτηριστικών. Μα γιατί? Μήπως επειδή είναι φτωχός και απλά σωματικά δεν μπορεί να επιδοθεί, για παράδειγμα, σε λαιμαργία;

Άλλωστε ο Τσάρλι δεν είναι και τόσο αθώος. Σε ένα δοκίμιο του μαθητή της Μόσχας, Μπόρι Παστούχοφ, ο Ρομαντικός (ο πατέρας του αγοριού) και ο Σκεπτικός (που εκπροσωπείται από τον ίδιο τον Μπόρις) διαφωνούν. Ο Σκεπτικός επισημαίνει ότι ο Τσάρλι δεν είχε δικαίωμα να αγοράσει σοκολάτα όταν η οικογένειά του λιμοκτονούσε και θα έπρεπε να τιμωρηθεί όπως και οι άλλοι ήρωες. Σε αυτό ο Ρομαντικός απαντά: «Και, κατά τη γνώμη μου, η όλη ομορφιά του βιβλίου είναι ότι ο Τσάρλι δεν τιμωρήθηκε. Άλλωστε, κανείς μας δεν είναι αδύναμος, αλλά όλοι ελπίζουμε σε ένα θαύμα». Ο σκεπτικιστής συμφωνεί: «Είναι δύσκολο να διαφωνήσω με αυτό. Γι' αυτό αγαπάμε τα βιβλία με καλό τέλος».

Βραβεία εργασίας

• 1972 - Βραβείο Στρογγυλής Τράπεζας Παιδικών Βιβλιοθηκονόμων της Νέας Αγγλίας.
• 1973 - Βραβείο Σχολείου Surrey.
• 2000 - Βραβείο Παιδικού Βιβλίου Millennium
• 2000 - Βραβείο Βιβλίου Blue Peter

Διασκευές ταινιών

Το 1971 κυκλοφόρησε μια ταινία σε σκηνοθεσία Μελ Στιούαρτ. Μελ Στιούαρτ ) και τον παραγωγό David Wolper (eng. David L. Wolper ), με τον Gene Wider ως κύριο Wonka. Ο Ρόαλντ Νταλ έγραψε το πρώτο προσχέδιο του σεναρίου της ταινίας, το οποίο στη συνέχεια τροποποιήθηκε. Τελικά, η ταινία δεν άρεσε στον συγγραφέα. «Ο Dahl πίστευε ότι η ταινία ήταν πολύ επικεντρωμένη στον Willy Wonka», λέει η Lisa Attenborough, υπάλληλος του Μουσείου Roald Dahl. «Για αυτόν, το βιβλίο ήταν μια ιστορία για τον Τσάρλι».

Το 2005, εμφανίστηκε μια δεύτερη κινηματογραφική μεταφορά, ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας, σε σκηνοθεσία Τιμ Μπάρτον και πρωταγωνιστή τον Τζόνι Ντεπ ως Γουόνκα.

Στην τρίτη σεζόν (1968) του παιδικού τηλεοπτικού προγράμματος Jackanory του BBC. Jackanory ) το παραμύθι διάβασε ο ηθοποιός Bernard Cribbins. Bernard Cribbins ) .

Το 1983, η σουηδική τηλεόραση έδειξε την εκπομπή διαφανειών «Ο Τσάρλι και το Εργοστάσιο Σοκολάτας» (Σουηδική). "Kalle och chokladfabriken"), που αποτελείται από σχέδια της Σουηδής καλλιτέχνιδας Bent Anne Runnerström (Σουηδική. Bengt Arne Runnerström ) συνοδεύεται από κείμενο που διάβασε ο ηθοποιός Ernst-Hugo Jaregard.

Εκτός από τις κινηματογραφικές εκδοχές, υπάρχει μια σειρά από δραματοποιήσεις και μιούζικαλ που βασίζονται στο έργο. Έχουν εκδοθεί ηχητικά βιβλία του Τσάρλι και του εργοστασίου σοκολάτας, συμπεριλαμβανομένων ηχογραφήσεων της ιστορίας που διαβάζει ο συγγραφέας Ρόαλντ Νταλ.

Παρωδίες και νύξεις στο έργο

Το «Charlie and the Chocolate Factory» είναι ένα αξιοσημείωτο φαινόμενο της δυτικοευρωπαϊκής και παγκόσμιας κουλτούρας, επομένως δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η πλοκή και οι χαρακτήρες αυτής της ιστορίας γίνονται συχνά αντικείμενο παρωδίας και πολλά πολιτιστικά έργα περιέχουν νύξεις σε αυτήν την ιστορία του Roald Dahl. .

• Η αμερικανική σειρά κινουμένων σχεδίων The Simpsons περιέχει πολλές τέτοιες παρωδίες.
  • Στο επεισόδιο 14 της σεζόν 15 (2004), «The Ziff Who Came to Dinner», η Λίζα Σίμπσον αναφέρει σε συνομιλία ότι ο πατέρας της, ο Όμηρος, πιστεύει ότι στην ιστορία «Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας» λέει μια πραγματική ιστορία και αναζητά το εργοστάσιο που περιγράφεται στο βιβλίο?
  • Στο επεισόδιο 19 της ίδιας 15ης σεζόν, "Simple Simpson", μια διαφήμιση προβάλλεται στην τηλεόραση στην οποία ο τυχερός νικητής του Golden Ticket υπόσχεται ένα ταξίδι στο Farmer Billy's Bacon Factory. Farmer Billy's Bacon Factory ). Ο Homer Simpson αγοράζει τεράστιες ποσότητες μπέικον με την ελπίδα να βρει ένα Golden Ticket, αλλά βρίσκει μόνο ένα Silver Ticket, το οποίο του επιτρέπει να ενεργεί ως κριτής σε έναν διαγωνισμό χοίρων που θα διεξαχθεί κατά τη διάρκεια της έκθεσης.
  • Το επεισόδιο 13 της σεζόν 11 (2000), "Saddlesore Galactica", παρουσιάζει νάνους αναβάτες που ζουν κοντά σε έναν καταρράκτη σοκολάτας - μια νύξη στους Oompa-Loompas.
  • Στο επεισόδιο 2 της σεζόν 6 (1994) "Lisa's Rival", ένας από τους μαθητές, ο German Uther, πρόκειται να συμμετάσχει σε έναν σχολικό διαγωνισμό και φτιάχνει ένα διόραμα του "Charlie and the Chocolate Factory", αλλά τρώει τη δουλειά του ενώπιον της κριτικής επιτροπής. την έχει δει.
  • Στο επεισόδιο 15 της σεζόν 22 (2011), "The Scorpion's Tale", ο Όμηρος αποκαλεί τον φαρμακευτικό πράκτορα Hotenhoffer "Mr. Wonka" και αργότερα ο Hotenhoffer παραδέχεται ότι είναι ο Augustus Gloop, ο οποίος έχει αλλάξει πολύ αφού έπεσε στον ποταμό σοκολάτας.
  • Στο 41ο (αμερικανικό) τεύχος του κόμικ των Simpsons, "Bart and Krusty the Clown's Fun Factory" Bart Simpson & The Krusty Brand Fun Factory ) 4 χρυσά καλαμάκια είναι κρυμμένα σε μπουκάλια με αφρώδες νερό. όποιος βρει το καλαμάκι λαμβάνει πρόσκληση στο εργοστάσιο Krusty, το οποίο παράγει διάφορα προϊόντα διατροφής. Το εργοστάσιο απασχολεί πιθήκους με τσιπς εμφυτευμένες στον εγκέφαλό τους και τουρίστες περιηγούνται στο εργοστάσιο με μια βάρκα που επιπλέει σε έναν ποταμό σόδας κερασιού.
• Στην αρχή του 13ου επεισοδίου της 1ης σεζόν της σειράς κινουμένων σχεδίων "Futurama" "Fry and the Slurm Factory" εμφανίζεται μια διαφήμιση όπου αυτός που βρίσκει το "χρυσό σκουφάκι" σε ένα κουτί ενός συγκεκριμένου ποτού "Slurm" είναι υποσχέθηκε ένα βραβείο - μια ξενάγηση στο εργοστάσιο.παραγωγή Slurm. Ο Φράι βρίσκει το καπάκι και ξεκινά με τους άλλους νικητές για ένα ταξίδι κατά μήκος του ποταμού Σλουρμ, στις όχθες του οποίου υπάρχουν «γκρούνκα-τρύπες» (eng. Γκρούνκα-Λούνκας) τραγουδούν τα τραγούδια τους.
• Στο επεισόδιο 20 της σεζόν 2 της σειράς κινουμένων σχεδίων Family Guy, "Wasted Talent", κάποιος που βρίσκει έναν συγκεκριμένο "ασημένιο κύλινδρο" σε ένα κουτί μπύρας λαμβάνει μια πρόσκληση για μια ξενάγηση στο ζυθοποιείο. Οι ήρωες της σειράς, Πίτερ και Τζο, βρίσκουν τους κυλίνδρους και πηγαίνουν εκδρομή· επιπλέον αναφέρεται ότι τον ειλητάριο βρήκαν ο Τσάρλι Μπάκετ και ο παππούς του.
• Στο επεισόδιο 91 της αμερικανικής τηλεοπτικής σειράς "The Office" "Golden Ticket", ένας από τους βασικούς χαρακτήρες, ο Michael Scott, οργανώνει μια προώθηση στο στυλ του Willy Wonka: πέντε "χρυσά εισιτήρια" είναι κρυμμένα σε πέντε παρτίδες χαρτιού, το ο ανιχνευτής του «χρυσού εισιτηρίου» λαμβάνει έκπτωση δέκα τοις εκατό για ένα χρόνο.
• Στην έβδομη σεζόν (2006) της βρετανικής έκδοσης του ριάλιτι Big Brother, το Channel 4, Channel 4, μαζί με τη Nestle, πραγματοποίησαν μια προώθηση κατά την οποία ο εύρεση ενός από τα 100 «χρυσά εισιτήρια» που ήταν κρυμμένα κάτω από ένα πακέτο μπάρες KitKat , έλαβε το δικαίωμα να γίνει συμμετέχων στην παράσταση («γείτονας») παρακάμπτοντας το προκριματικό κάστινγκ.
• Το 1993, το ροκ συγκρότημα Veruca Salt δημιουργήθηκε στο Σικάγο. Αλάτι Veruca ), που πήρε το όνομα μιας από τις ηρωίδες της ιστορίας από τον Ρόαλντ Νταλ.
• Το ντεμπούτο άλμπουμ "Portrait of an American Family" (1994) από το αμερικανικό ροκ συγκρότημα Marilyn Manson περιελάμβανε τη σύνθεση "Prelude (Family Journey)" ως πρώτο τραγούδι. Πρελούδιο (The Family Trip)), το κείμενο του οποίου είναι ένα ελαφρώς τροποποιημένο κείμενο του τραγουδιού Upma-Loompa από το κεφάλαιο 18 της ιστορίας «Down the Chocolate River» (eng. Κάτω στον ποταμό Σοκολάτα). Επηρεασμένος επίσης από το βιβλίο, ο Manson έγραψε το τραγούδι "Choklit Factory", το οποίο κυκλοφόρησε το 1991 στην κασέτα μετά το σχολείο Special demo.
• Το σύμβολο της αμερικανικής ομάδας χόκεϋ "Hershey Bears" Hershey Bears) είναι η Coco η αρκούδα (eng. Κακάο), του οποίου το αγαπημένο βιβλίο είναι το «Charlie and the Chocolate Factory»

Χρήση πλοκής και χαρακτήρων

Ζαχαροπλαστική

Με την κυκλοφορία της κινηματογραφικής προσαρμογής του Tim Burton το 2005, ξεκίνησε μια μεγάλης κλίμακας διαφημιστική καμπάνια για να συνδέσει τη μάρκα με τη νέα ταινία. Επί του παρόντος, τα προϊόντα ονομάζονται The Willy Wonka Candy Company (Αγγλικά)ΡωσικήΠωλείται στις ΗΠΑ, τον Καναδά, το Ηνωμένο Βασίλειο, την Ιρλανδία, την Αυστραλία και τη Νέα Ζηλανδία.

Παιχνίδια

Θελγήτρα

1 Απριλίου 2006 Βρετανικό λούνα παρκ "Elton Tower" Alton Towers ), που βρίσκεται στο Staffordshire, άνοιξε μια οικογενειακή ατραξιόν βασισμένη στα θέματα του βιβλίου. Το αξιοθέατο αποτελείται από δύο μέρη: πρώτον, οι επισκέπτες ταξιδεύουν μέσα από το «εργοστάσιο» με ροζ βάρκες που επιπλέουν σε έναν «σοκολατένιο ποταμό», μετά, αφού παρακολουθήσουν μια εκπομπή βίντεο, βρίσκονται σε ένα γυάλινο ασανσέρ από το οποίο εξερευνούν τα υπόλοιπα. εργοστάσιο. Το ταξίδι διαρκεί 11 λεπτά. Ο σχεδιασμός του αξιοθέατου βασίζεται σε εικονογραφήσεις του Quentin Blake.

Δείτε επίσης: (Αγγλικά) . RoaldDahlFans.com. - Χριστουγεννιάτικες εκθέσεις στο πολυκατάστημα Marshall Field (Αγγλικά)Ρωσική(Σικάγο, ΗΠΑ) βασισμένο στην ιστορία «Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας». Ανακτήθηκε στις 5 Μαΐου 2010. .

Εκδόσεις

Το βιβλίο πέρασε από μια σειρά εκδόσεων τόσο στα αγγλικά όσο και σε μεταφράσεις σε άλλες γλώσσες (ρωσικά, ισπανικά, γαλλικά πολωνικά κ.λπ.).

Ρωσικές εκδόσεις του έργου

• Νταλ, ΡόουλντΧρυσό εισιτήριο, ή Pioneer. - 1991. - Αρ. 8-9.(αναδιήγηση από τα αγγλικά των S. Kibirsky και N. Matrenitskaya)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας. - Μ.: Ραντούγκα, 1991.(μετάφραση από τα αγγλικά των M. Baron και E. Baron)
• Νταλ, Ρόουλντ. Golden Ticket, ή Charlie and the Chocolate Factory. - Μ.: Βουλευτής «Νιμάκ», βουλευτής «ΚΤΚ», 1991.(αναδιήγηση από τα αγγλικά των S. Kibirsky και N. Matrenitskaya, εικονογράφηση V. Mochalov)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας. - M.: Zakharov, 2000. - ISBN 5-8159-0084-2.(αναδιήγηση Σ. Κλάδο)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας // Νταλ, Ρόαλντ.Παιδικά μπεστ σέλερ: Σάββ. - M.: Paper Gallery, 2001. - ISBN 5-900504-62-X.(μετάφραση M. Freidkin)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας // Νταλ, Ρόαλντ. ISBN 5-352-01094-5.(μετάφραση Ι. Μπογκντάνοφ)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας // Νταλ, Ρόαλντ.Έκτακτες ιστορίες: Σάββ. - Αγία Πετρούπολη. : ABC-classics, 2004. - ISBN 5-352-00753-7.(μετάφραση Ι. Μπογκντάνοφ)
• Νταλ, Ρόαλντ. Charlie and the Chocolate Factory = Charlie and the Chocolate Factory. - M.: Zakharov, 2004. - ISBN 5-8159-0415-5.(ιστορία στα ρωσικά, επαναλαμβάνεται από τον S. Klado και στην πρωτότυπη γλώσσα)
• Νταλ, Ρόαλντ.Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας. - M.: Rosman-Press, 2005. - ISBN 5-353-01812-5.(μετάφραση Μάγια Λαχούτι)
• Βιβλία για ανάγνωση στα αγγλικά, προσαρμοσμένα για το Pre-Intermediate επίπεδο, με εργασίες και ασκήσεις:
  • Νταλ, Ρόαλντ. Charlie and the Chocolate Factory = Charlie and the Chocolate Factory. - M.: Iris-Press, 2007. - (English Club). - ISBN 978-5-8112-2736-5.
  • Νταλ, Ρόαλντ. Charlie and the Chocolate Factory = Charlie and the Chocolate Factory. - M.: Iris-Press, 2009. - (English Club). - ISBN 978-5-8112-3471-4.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Ο Τσάρλι και το εργοστάσιο σοκολάτας (ιστορία)"

Σημειώσεις

δείτε επίσης

• Roald Dahl - άρθρο για τη ζωή και το έργο του συγγραφέα.
• Willy Wonka - ένα άρθρο για έναν από τους κύριους χαρακτήρες της ιστορίας.
• Το «Willy Wonka and the Chocolate Factory» είναι μια κινηματογραφική μεταφορά της ιστορίας, που γυρίστηκε το 1971.
• "Charlie and the Chocolate Factory" - κινηματογραφική μεταφορά του 2005

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Charlie and the Chocolate Factory (ιστορία)

Μόλις ο Πιερ ακούμπησε το κεφάλι του στο μαξιλάρι, ένιωσε ότι τον πήρε ο ύπνος. αλλά ξαφνικά, με τη διαύγεια σχεδόν της πραγματικότητας, ακούστηκε μια έκρηξη, μια έκρηξη, μια έκρηξη πυροβολισμών, ακούστηκαν στεναγμοί, κραυγές, πιτσίλισμα οβίδων, μυρωδιά αίματος και πυρίτιδας, και μια αίσθηση φρίκης, ο φόβος του θανάτου, τον κυρίευσε. Άνοιξε τα μάτια του φοβισμένος και σήκωσε το κεφάλι του κάτω από το πανωφόρι του. Όλα ήταν ήσυχα στην αυλή. Μόνο στην πύλη, μιλώντας με τον θυρωρό και πιτσιλίζοντας μέσα από τη λάσπη, περπατούσε με τάξη. Πάνω από το κεφάλι του Pierre, κάτω από το σκοτεινό κάτω μέρος του θόλου από σανίδες, περιστέρια φτερουγίζουν από την κίνηση που έκανε ενώ σηκωνόταν. Σε όλη την αυλή υπήρχε μια γαλήνια, χαρούμενη για τον Πιέρ εκείνη τη στιγμή, έντονη μυρωδιά πανδοχείου, μυρωδιά σανού, κοπριάς και πίσσας. Ανάμεσα σε δύο μαύρους θόλους ήταν ορατός ένας καθαρός έναστρος ουρανός.
«Δόξα τω Θεώ αυτό δεν συμβαίνει πια», σκέφτηκε ο Πιερ, καλύπτοντας ξανά το κεφάλι του. - Ω, πόσο φοβερός είναι ο φόβος και πόσο ντροπιαστικά του παραδόθηκα! Και αυτοί... ήταν σταθεροί και ήρεμοι όλη την ώρα, μέχρι το τέλος... - σκέφτηκε. Κατά την έννοια του Pierre, ήταν στρατιώτες - αυτοί που ήταν στη μπαταρία, και εκείνοι που τον τάιζαν και εκείνοι που προσεύχονταν στην εικόνα. Αυτοί - αυτοί οι παράξενοι, μέχρι τότε άγνωστοι σε αυτόν, ήταν ξεκάθαρα και έντονα διαχωρισμένοι στις σκέψεις του από όλους τους άλλους ανθρώπους.
«Για να είσαι στρατιώτης, απλά στρατιώτης! - σκέφτηκε ο Πιέρ, αποκοιμούμενος. – Μπείτε σε αυτή την κοινή ζωή με όλη σας την ύπαρξη, εμποτισμένοι με αυτό που τους κάνει έτσι. Πώς όμως μπορεί κανείς να πετάξει όλο αυτό το περιττό, το διαβολικό, όλο το βάρος αυτού του εξωτερικού ανθρώπου; Κάποτε θα μπορούσα να ήμουν αυτό. Μπορούσα να ξεφύγω από τον πατέρα μου όσο ήθελα. Ακόμη και μετά τη μονομαχία με τον Ντολόχοφ, θα μπορούσα να με είχαν στείλει στρατιώτη». Και στη φαντασία του Pierre άστραψε ένα δείπνο σε ένα κλαμπ, στο οποίο κάλεσε τον Dolokhov, και έναν ευεργέτη στο Torzhok. Και τώρα ο Pierre παρουσιάζεται με ένα τελετουργικό κουτί τραπεζαρίας. Αυτό το κατάλυμα λαμβάνει χώρα στο English Club. Και κάποιος γνωστός, στενός, αγαπητός, κάθεται στο τέλος του τραπεζιού. Ναι είναι! Αυτό είναι ευεργέτης. «Μα πέθανε; - σκέφτηκε ο Πιέρ. - Ναι, πέθανε. αλλά δεν ήξερα ότι ήταν ζωντανός. Και πόσο λυπάμαι που πέθανε, και πόσο χαίρομαι που ζει ξανά!». Στη μια πλευρά του τραπεζιού κάθονταν ο Ανατόλε, ο Ντολόχοφ, ο Νεσβίτσκι, ο Ντενίσοφ και άλλοι σαν αυτόν (η κατηγορία αυτών των ανθρώπων ήταν τόσο ξεκάθαρα καθορισμένη στην ψυχή του Πιερ στο όνειρο όσο και η κατηγορία εκείνων των ανθρώπων που τους αποκαλούσε) και αυτοί οι άνθρωποι, Anatole, Dolokhov φώναξαν και τραγούδησαν δυνατά. αλλά από πίσω η κραυγή τους ακουγόταν η φωνή του ευεργέτη, που μιλούσε ασταμάτητα, και ο ήχος των λόγων του ήταν τόσο σημαντικός και συνεχής όσο ο βρυχηθμός του πεδίου της μάχης, αλλά ήταν ευχάριστος και παρηγορητικός. Ο Πιερ δεν καταλάβαινε τι έλεγε ο ευεργέτης, αλλά ήξερε (η κατηγορία των σκέψεων ήταν εξίσου ξεκάθαρη στο όνειρο) ότι ο ευεργέτης μιλούσε για την καλοσύνη, για την πιθανότητα να είναι αυτό που ήταν. Και περικύκλωσαν τον ευεργέτη από όλες τις πλευρές, με τα απλά, ευγενικά, σταθερά πρόσωπά τους. Αλλά παρόλο που ήταν ευγενικοί, δεν κοίταξαν τον Πιέρ, δεν τον ήξεραν. Ο Πιερ ήθελε να τραβήξει την προσοχή τους και να πει. Σηκώθηκε, αλλά την ίδια στιγμή τα πόδια του κρύωσαν και αποκαλύφθηκαν.
Ένιωσε ντροπή και κάλυψε τα πόδια του με το χέρι του, από το οποίο έπεσε το μεγάλο παλτό. Για μια στιγμή, ο Pierre, ισιώνοντας το παλτό του, άνοιξε τα μάτια του και είδε τις ίδιες τέντες, κολώνες, αυλή, αλλά όλα αυτά ήταν τώρα μπλε, ελαφριά και καλυμμένα με λάμψεις δροσιάς ή παγετού.
«Ξημερώνει», σκέφτηκε ο Πιέρ. -Μα δεν είναι αυτό. Πρέπει να ακούσω μέχρι το τέλος και να καταλάβω τα λόγια του ευεργέτη». Σκεπάστηκε πάλι με το πανωφόρι του, αλλά ούτε η τραπεζαρία, ούτε ο ευεργέτης ήταν εκεί. Υπήρχαν μόνο σκέψεις που εκφράστηκαν καθαρά με λόγια, σκέψεις που είπε κάποιος ή ο ίδιος ο Πιερ σκέφτηκε.
Ο Πιερ, αναπολώντας αργότερα αυτές τις σκέψεις, παρά το γεγονός ότι προκλήθηκαν από τις εντυπώσεις εκείνης της ημέρας, ήταν πεπεισμένος ότι κάποιος έξω από τον εαυτό του τις έλεγε. Ποτέ, του φαινόταν, δεν μπόρεσε να σκεφτεί και να εκφράσει τις σκέψεις του έτσι στην πραγματικότητα.
«Ο πόλεμος είναι το πιο δύσκολο έργο για την υποταγή της ανθρώπινης ελευθερίας στους νόμους του Θεού», είπε η φωνή. – Η απλότητα είναι η υποταγή στον Θεό. δεν μπορείς να του ξεφύγεις. Και είναι απλά. Δεν το λένε, αλλά το κάνουν. Ο προφορικός λόγος είναι ασήμι, και ο άρρητος λόγος είναι χρυσός. Ένας άνθρωπος δεν μπορεί να κατέχει τίποτα ενώ φοβάται τον θάνατο. Κι όποιος δεν τη φοβάται, του ανήκουν τα πάντα. Αν δεν υπήρχαν τα βάσανα, ο άνθρωπος δεν θα γνώριζε τα όρια του, δεν θα γνώριζε τον εαυτό του. Το πιο δύσκολο πράγμα (ο Πιερ συνέχισε να σκέφτεται ή να ακούει στον ύπνο του) είναι να μπορεί να ενώσει στην ψυχή του το νόημα των πάντων. Συνδέστε τα πάντα; - είπε ο Πιερ στον εαυτό του. - Όχι, μην συνδέεστε. Δεν μπορείτε να συνδέσετε σκέψεις, αλλά η σύνδεση όλων αυτών των σκέψεων είναι αυτό που χρειάζεστε! Ναι, πρέπει να ζευγαρώσουμε, πρέπει να ζευγαρώσουμε! - Ο Πιερ επανέλαβε στον εαυτό του με εσωτερική απόλαυση, νιώθοντας ότι με αυτά τα λόγια, και μόνο με αυτά τα λόγια, εκφράζεται αυτό που θέλει να εκφράσει και λύνεται όλο το ερώτημα που τον βασανίζει.
- Ναι, πρέπει να ζευγαρώσουμε, ήρθε η ώρα να ζευγαρώσουμε.
- Πρέπει να αξιοποιήσουμε, είναι ώρα να δεσμευτούμε, Εξοχότατε! Εξοχότατε», επανέλαβε μια φωνή, «πρέπει να αξιοποιήσουμε, ήρθε η ώρα να αξιοποιήσουμε...
Ήταν η φωνή του κληρικού που ξύπνησε τον Πιέρ. Ο ήλιος χτύπησε κατευθείαν το πρόσωπο του Πιέρ. Κοίταξε το βρώμικο πανδοχείο, στη μέση του οποίου, κοντά σε ένα πηγάδι, στρατιώτες πότιζαν λεπτά άλογα, από τα οποία περνούσαν κάρα μέσα από την πύλη. Ο Πιέρ γύρισε με αηδία και, κλείνοντας τα μάτια του, έπεσε βιαστικά πίσω στο κάθισμα της άμαξας. «Όχι, δεν το θέλω αυτό, δεν θέλω να το δω και να το καταλάβω, θέλω να καταλάβω τι μου αποκαλύφθηκε κατά τη διάρκεια του ύπνου μου. Ένα δευτερόλεπτο ακόμα και θα τα είχα καταλάβει όλα. Αρα τι πρέπει να κάνω? Ζευγάρι, αλλά πώς να τα συνδυάσεις όλα;» Και ο Pierre ένιωσε με τρόμο ότι ολόκληρο το νόημα αυτού που είδε και σκέφτηκε στο όνειρό του καταστράφηκε.
Ο οδηγός, ο αμαξάς και ο θυρωρός είπαν στον Πιέρ ότι έφτασε ένας αξιωματικός με τα νέα ότι οι Γάλλοι είχαν κινηθεί προς το Μοζάισκ και ότι οι δικοί μας έφευγαν.
Ο Πιέρ σηκώθηκε και, διατάζοντας τους να ξαπλώσουν και να τον προφτάσουν, πήγε με τα πόδια μέσα από την πόλη.
Τα στρατεύματα έφυγαν και άφησαν περίπου δέκα χιλιάδες τραυματίες. Αυτοί οι τραυματίες ήταν ορατοί στις αυλές και τα παράθυρα των σπιτιών και συνωστίζονταν στους δρόμους. Στους δρόμους κοντά στα κάρα που έπρεπε να πάρουν τους τραυματίες, ακούγονταν κραυγές, βρισιές και χτυπήματα. Ο Πιέρ έδωσε την άμαξα που τον είχε προλάβει σε έναν τραυματισμένο στρατηγό που γνώριζε και πήγε μαζί του στη Μόσχα. Ο αγαπητός Πιέρ έμαθε για τον θάνατο του κουνιάδου του και για τον θάνατο του πρίγκιπα Αντρέι.

Χ
Στις 30, ο Πιερ επέστρεψε στη Μόσχα. Σχεδόν στο φυλάκιο συνάντησε τον βοηθό του κόμη Ραστόπτσιν.
«Και σε ψάχνουμε παντού», είπε ο υπασπιστής. «Ο Κόμης πρέπει οπωσδήποτε να σε δει». Σου ζητά να έρθεις σε αυτόν τώρα για ένα πολύ σημαντικό θέμα.
Ο Πιέρ, χωρίς να σταματήσει στο σπίτι, πήρε ένα ταξί και πήγε στον αρχιστράτηγο.
Ο κόμης Ραστόπτσιν είχε μόλις φτάσει στην πόλη σήμερα το πρωί από την εξοχική του ντάκα στο Σοκολνίκι. Ο διάδρομος και η αίθουσα υποδοχής στο σπίτι του κόμη ήταν γεμάτη από αξιωματούχους που εμφανίζονταν κατόπιν αιτήματός του ή για διαταγές. Ο Vasilchikov και ο Platov είχαν ήδη συναντηθεί με τον κόμη και του εξήγησαν ότι ήταν αδύνατο να υπερασπιστεί τη Μόσχα και ότι θα παραδοθεί. Αν και αυτή η είδηση ​​ήταν κρυμμένη από τους κατοίκους, οι αξιωματούχοι και οι επικεφαλής διαφόρων τμημάτων γνώριζαν ότι η Μόσχα θα βρισκόταν στα χέρια του εχθρού, όπως το ήξερε ο κόμης Ροστόπτσιν. και όλοι αυτοί για να αποποιηθούν την ευθύνη προσήλθαν στον αρχιστράτηγο με ερωτήσεις για το πώς θα αντιμετωπίσουν τις μονάδες που τους είχαν εμπιστευτεί.
Ενώ ο Πιερ έμπαινε στην αίθουσα υποδοχής, ένας αγγελιαφόρος προερχόμενος από τον στρατό έφευγε από τον κόμη.
Ο αγγελιαφόρος κούνησε απελπιστικά το χέρι του στις ερωτήσεις που του απηύθυναν και περπάτησε στην αίθουσα.
Ενώ περίμενε στον χώρο της ρεσεψιόν, ο Πιέρ κοίταξε με κουρασμένα μάτια τους διάφορους αξιωματούχους, ηλικιωμένους και νέους, στρατιωτικούς και πολίτες, σημαντικούς και ασήμαντους, που βρίσκονταν στο δωμάτιο. Όλοι έμοιαζαν δυστυχισμένοι και ανήσυχοι. Ο Πιερ πλησίασε μια ομάδα αξιωματούχων, στην οποία ο ένας ήταν ο γνωστός του. Αφού χαιρέτησαν τον Πιέρ, συνέχισαν τη συνομιλία τους.
- Πώς να απελάσετε και να επιστρέψετε ξανά, δεν θα υπάρξει πρόβλημα. και σε μια τέτοια κατάσταση δεν μπορεί κανείς να λογοδοτήσει για τίποτα.
«Γιατί, εδώ γράφει», είπε ένας άλλος, δείχνοντας το τυπωμένο χαρτί που κρατούσε στο χέρι του.
- Αυτό είναι άλλο θέμα. Αυτό είναι απαραίτητο για τους ανθρώπους», είπε ο πρώτος.
- Τι είναι αυτό? ρώτησε ο Πιέρ.
- Εδώ είναι μια νέα αφίσα.
Ο Πιέρ το πήρε στα χέρια του και άρχισε να διαβάζει:
«Ο Γαληνοτάτη Πρίγκιπας, για να ενωθεί γρήγορα με τα στρατεύματα που έρχονταν κοντά του, διέσχισε το Μοζάισκ και στάθηκε σε ένα ισχυρό μέρος όπου ο εχθρός δεν θα του επιτεθεί ξαφνικά. Σαράντα οκτώ κανόνια με οβίδες του στάλθηκαν από εδώ και η Γαληνοτάτη Υψηλότητά του λέει ότι θα υπερασπιστεί τη Μόσχα μέχρι την τελευταία σταγόνα αίματος και είναι έτοιμος να πολεμήσει ακόμα και στους δρόμους. Εσείς, αδέρφια, μην κοιτάτε το γεγονός ότι τα δημόσια γραφεία έχουν κλείσει: τα πράγματα πρέπει να τακτοποιηθούν και θα αντιμετωπίσουμε τον κακό στο δικαστήριο μας! Όσον αφορά το θέμα, χρειάζομαι νέους από πόλεις και από χωριά. Θα φωνάξω το κλάμα σε δύο μέρες, αλλά τώρα δεν χρειάζεται, είμαι σιωπηλός. Καλός με το τσεκούρι, όχι κακός με το δόρυ, αλλά το καλύτερο από όλα είναι μια τριχωτή διχάλα: ένας Γάλλος δεν είναι βαρύτερος από ένα δεμάτι σίκαλης. Αύριο, μετά το γεύμα, θα πάω την Iverskaya στο νοσοκομείο Catherine, για να δω τους τραυματίες. Θα αφιερώσουμε το νερό εκεί: θα συνέλθουν νωρίτερα. και τώρα είμαι υγιής: πονούσε το μάτι μου, αλλά τώρα μπορώ να δω και τα δύο».
«Και οι στρατιωτικοί μου είπαν», είπε ο Πιερ, «ότι δεν υπάρχει τρόπος να πολεμήσεις στην πόλη και ότι η θέση...
«Λοιπόν, ναι, γι' αυτό μιλάμε», είπε ο πρώτος αξιωματούχος.
– Τι σημαίνει αυτό: πονάει το μάτι μου και τώρα κοιτάζω και τα δύο; - είπε ο Πιέρ.
«Ο κόμης είχε κριθάρι», είπε ο υπασπιστής, χαμογελώντας, «και ανησύχησε πολύ όταν του είπα ότι είχαν έρθει άνθρωποι να ρωτήσουν τι του συμβαίνει». «Και τι, μετρ», ​​είπε ξαφνικά ο βοηθός, γυρίζοντας προς τον Πιέρ με ένα χαμόγελο, «ακούγαμε ότι έχεις οικογενειακές ανησυχίες;» Λες και η Κόμισσα, η γυναίκα σου...
«Δεν άκουσα τίποτα», είπε ο Πιέρ αδιάφορα. -Τι άκουσες?
- Όχι, ξέρεις, συχνά φτιάχνουν πράγματα. Λέω ότι άκουσα.
-Τι άκουσες?
«Ναι, λένε», είπε πάλι ο υπασπιστής με το ίδιο χαμόγελο, «ότι η κόμισσα, η γυναίκα σου, πηγαίνει στο εξωτερικό». Μάλλον ανοησίες...
«Ίσως», είπε ο Πιέρ, κοιτάζοντας γύρω του αδιάκριτα. - Και ποιος είναι αυτός? - ρώτησε, δείχνοντας έναν κοντό γέρο με ένα γαλάζιο παλτό, με μεγάλη γενειάδα λευκή σαν το χιόνι, τα ίδια φρύδια και ένα κατακόκκινο πρόσωπο.
- Αυτό? Αυτός είναι ένας έμπορος, δηλαδή είναι ένας ξενοδόχος, ο Vereshchagin. Έχετε ακούσει ίσως αυτή την ιστορία για τη διακήρυξη;
- Α, αυτός είναι ο Βερεσσάγκιν! - είπε ο Πιέρ, κοιτάζοντας το σταθερό και ήρεμο πρόσωπο του γέρου εμπόρου και αναζητώντας μια έκφραση προδοσίας σε αυτό.
- Δεν είναι αυτός. Αυτός είναι ο πατέρας αυτού που έγραψε την προκήρυξη», είπε ο υπασπιστής. «Είναι νέος, κάθεται σε μια τρύπα και φαίνεται να έχει πρόβλημα».
Ένας ηλικιωμένος, φορώντας ένα αστέρι, και ένας άλλος, Γερμανός αξιωματούχος, με ένα σταυρό στο λαιμό, πλησίασαν τους ανθρώπους που μιλούσαν.
«Βλέπεις», είπε ο βοηθός, «αυτή είναι μια περίπλοκη ιστορία. Τότε, πριν από δύο μήνες, εμφανίστηκε αυτή η προκήρυξη. Ενημέρωσαν τον Κόμη. Διέταξε έρευνα. Τον έψαχνε λοιπόν ο Γκαβρίλο Ιβάνοβιτς, αυτή η προκήρυξη ήταν σε εξήντα τρία ακριβώς χέρια. Θα καταλήξει σε ένα πράγμα: από ποιον το παίρνεις; - Να γιατί. Πηγαίνει σε αυτόν: από ποιον είσαι; κτλ. φτάσαμε στο Vereshchagin... ένας ημιεκπαιδευμένος έμπορος, ξέρεις, ένας μικρός έμπορος, αγαπητέ μου», είπε ο υπασπιστής χαμογελώντας. - Τον ρωτάνε: από ποιον το παίρνεις; Και το κυριότερο είναι ότι ξέρουμε από ποιον προέρχεται. Δεν έχει κανέναν άλλο να βασιστεί εκτός από τον ταχυδρομικό διευθυντή. Αλλά προφανώς υπήρξε μια απεργία μεταξύ τους. Λέει: όχι από κανέναν, το συνέθεσα μόνος μου. Και απείλησαν και παρακαλούσαν, έτσι κατακάθισε: το συνέθεσε μόνος του. Έτσι αναφέρθηκαν στον μετρ. Ο κόμης διέταξε να τον καλέσουν. «Από ποιον είναι η διακήρυξή σου;» - «Το συνέθεσα μόνος μου». Λοιπόν, ξέρεις τον Κόμη! – είπε ο υπασπιστής με ένα περήφανο και εύθυμο χαμόγελο. «Φούντωσε τρομερά και σκέψου: τέτοια αναίδεια, ψέματα και πείσμα!..
- ΕΝΑ! Ο Κόμης χρειαζόταν να δείξει τον Κλιουτσάριοφ, καταλαβαίνω! - είπε ο Πιέρ.
«Δεν είναι καθόλου απαραίτητο», είπε έντρομος ο υπασπιστής. – Ο Klyucharyov είχε αμαρτίες και χωρίς αυτό, για τις οποίες εξορίστηκε. Αλλά το γεγονός είναι ότι ο κόμης ήταν πολύ αγανακτισμένος. «Πώς θα μπορούσες να συνθέσεις; - λέει η καταμέτρηση. Πήρα αυτή την «εφημερίδα του Αμβούργου» από το τραπέζι. - Εδώ είναι. Δεν το συνέθεσες, αλλά το μετέφρασες και το μετέφρασες άσχημα, γιατί δεν ξέρεις καν γαλλικά, ανόητε». Τι νομίζετε; «Όχι», λέει, «δεν διάβασα εφημερίδες, τις έφτιαξα». - «Κι αν ναι, τότε είσαι προδότης, και θα σε φέρω σε δίκη, και θα σε κρεμάσουν. Πες μου, από ποιον το παρέλαβες; - «Δεν έχω δει εφημερίδες, αλλά τις έφτιαξα». Παραμένει έτσι. Ο Κόμης κάλεσε επίσης τον πατέρα του: σταθείτε στη θέση του. Και τον έβαλαν σε δίκη και, όπως φαίνεται, τον καταδίκασαν σε σκληρά έργα. Τώρα ήρθε ο πατέρας του να τον ζητήσει. Αλλά είναι ένα χάλια αγόρι! Ξέρεις, ένας τέτοιος γιος εμπόρου, δανδής, σαγηνευτής, κάπου άκουγε διαλέξεις και ήδη νομίζει ότι ο διάβολος δεν είναι αδερφός του. Τελικά, τι νέος είναι αυτός! Ο πατέρας του έχει μια ταβέρνα εδώ κοντά στην Πέτρινη Γέφυρα, έτσι στην ταβέρνα, ξέρετε, υπάρχει μια μεγάλη εικόνα του Παντοδύναμου Θεού και ένα σκήπτρο παρουσιάζεται στο ένα χέρι και μια σφαίρα στο άλλο. έτσι πήρε αυτή την εικόνα στο σπίτι για αρκετές μέρες και τι έκανε! Βρήκα έναν μπάσταρδο ζωγράφο...

Στη μέση αυτής της νέας ιστορίας, ο Pierre κλήθηκε στον αρχιστράτηγο.
Ο Πιέρ μπήκε στο γραφείο του κόμη Ραστόπτσιν. Ο Ραστόπτσιν, τσακίζοντας, έτριψε το μέτωπο και τα μάτια του με το χέρι του, ενώ ο Πιερ μπήκε. Ο κοντός άντρας κάτι έλεγε και, μόλις μπήκε ο Πιερ, σώπασε και έφυγε.
- ΕΝΑ! «Γεια σου, μεγάλος πολεμιστής», είπε ο Ροστόπτσιν μόλις βγήκε αυτός ο άντρας. – Έχουμε ακούσει για τις προπονήσεις σας [ένδοξα κατορθώματα]! Αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Mon cher, entre nous, [Μεταξύ μας, αγαπητέ μου,] είσαι Τέκτονας; - είπε ο κόμης Ραστόπτσιν με αυστηρό τόνο, σαν να υπήρχε κάτι κακό σε αυτό, αλλά ότι σκόπευε να συγχωρήσει. Ο Πιέρ ήταν σιωπηλός. - Mon cher, je suis bien informe, [εγώ, αγαπητέ μου, τα ξέρω όλα καλά,] αλλά ξέρω ότι υπάρχουν Τέκτονες και Τέκτονες, και ελπίζω ότι δεν ανήκεις σε αυτούς που, με το πρόσχημα της σωτηρίας της ανθρώπινης φυλής , θέλουν να καταστρέψουν τη Ρωσία.
«Ναι, είμαι Τέκτονας», απάντησε ο Πιέρ.
- Λοιπόν, βλέπεις, καλή μου. Εσείς, νομίζω, δεν αγνοείτε ότι οι κύριοι Speransky και Magnitsky έχουν σταλεί εκεί που έπρεπε. το ίδιο έγινε και με τον κ. Klyucharyov, το ίδιο και με άλλους που, με το πρόσχημα της κατασκευής του ναού του Σολομώντα, προσπάθησαν να καταστρέψουν το ναό της πατρίδας τους. Μπορείτε να καταλάβετε ότι υπάρχουν λόγοι για αυτό και ότι δεν θα μπορούσα να εξορίσω τον τοπικό ταχυδρομικό διευθυντή αν δεν ήταν επιβλαβές άτομο. Τώρα ξέρω ότι του έστειλες το δικό σου. πλήρωμα για την άνοδο από την πόλη και ακόμη ότι δέχτηκες χαρτιά από αυτόν για φύλαξη. Σε αγαπώ και δεν σου εύχομαι κακό, και επειδή είσαι τα μισά μου χρόνια, εγώ, ως πατέρας, σε συμβουλεύω να σταματήσεις κάθε σχέση με τέτοιου είδους ανθρώπους και να φύγεις ο ίδιος από εδώ το συντομότερο δυνατό.
- Μα τι, Κόμη, φταίει ο Klyucharyov; ρώτησε ο Πιέρ.
«Είναι δουλειά μου να ξέρω και όχι δική σου να με ρωτάς», φώναξε ο Ροστόπτσιν.
«Αν κατηγορείται ότι μοίρασε τις διακηρύξεις του Ναπολέοντα, τότε αυτό δεν έχει αποδειχθεί», είπε ο Πιέρ (χωρίς να κοιτάξει τον Ραστόπτσιν), «και ο Βερεσσάγκιν...»
"Nous y voila, [Έτσι είναι"] - ξαφνικά συνοφρυωμένος, διακόπτοντας τον Pierre, ο Rostopchin φώναξε ακόμα πιο δυνατά από πριν. "Ο Vereshchagin είναι ένας προδότης και ένας προδότης που θα λάβει μια άξια εκτέλεση", είπε ο Rostopchin με αυτή τη ζέση θυμού με την οποία οι άνθρωποι μιλούν όταν θυμούνται μια προσβολή. - Αλλά δεν σε κάλεσα για να συζητήσω τις υποθέσεις μου, αλλά για να σου δώσω συμβουλές ή εντολές, αν το θέλεις. Σας ζητώ να σταματήσετε τις σχέσεις με κυρίους όπως ο Klyucharyov και να φύγετε από εδώ. Και θα νικήσω τα χάλια από όποιον κι αν είναι. - Και, συνειδητοποιώντας πιθανώς ότι έμοιαζε να φώναζε στον Μπεζούχοφ, που δεν είχε φταίει ακόμα για τίποτα, πρόσθεσε, πιάνοντας τον Πιέρ από το χέρι φιλικά: - Nous sommes a la veille d "un desastre publique, et je n"ai pas le temps de dire des gentillesses a tous ceux qui ont affaire a moi. Το κεφάλι μου γυρίζει μερικές φορές! Ε! bien, mon cher, qu"est ce que vous faites, vous personnellement; [Είμαστε στις παραμονές μιας γενικής καταστροφής και δεν έχω χρόνο να είμαι ευγενικός με όλους με τους οποίους έχω δουλειές. Λοιπόν, αγαπητέ μου, τι είναι το κάνεις, εσύ προσωπικά;]
«Mais rien, [Ναι, τίποτα», απάντησε ο Pierre, χωρίς να σηκώσει τα μάτια του και χωρίς να αλλάξει την έκφραση του στοχαστικού του προσώπου.
Ο Κόμης συνοφρυώθηκε.
- Un conseil d"ami, mon cher. Decampez et au plutot, c"est tout ce que je vous dis. Ένας καλός χαιρετισμός! Αντίο καλή μου. «Ω, ναι», του φώναξε από την πόρτα, «είναι αλήθεια ότι η κόμισσα έπεσε στα νύχια των des saints peres de la Societe de Jesus;» [Φιλική συμβουλή. Φύγε γρήγορα, αυτό σου λέω. Μακάριος αυτός που ξέρει να υπακούει!.. τους αγίους πατέρες της Εταιρείας του Ιησού;]
Ο Πιέρ δεν απάντησε τίποτα και, συνοφρυωμένος και θυμωμένος, όπως δεν τον είχαν δει ποτέ, έφυγε από τον Ροστόπτσιν.

Όταν έφτασε στο σπίτι, είχε ήδη αρχίσει να νυχτώνει. Περίπου οκτώ διαφορετικά άτομα τον επισκέφτηκαν εκείνο το βράδυ. Γραμματέας της επιτροπής, συνταγματάρχης του τάγματος του, μάνατζερ, μπάτλερ και διάφοροι αναφέροντες. Όλοι είχαν θέματα πριν από τον Πιέρ που έπρεπε να επιλύσει. Ο Πιερ δεν καταλάβαινε τίποτα, δεν ενδιαφερόταν για αυτά τα θέματα και έδωσε μόνο απαντήσεις σε όλες τις ερωτήσεις που θα τον απελευθέρωναν από αυτούς τους ανθρώπους. Τελικά, έμεινε μόνος, τύπωσε και διάβασε το γράμμα της συζύγου του.
«Είναι στρατιώτες στην μπαταρία, ο πρίγκιπας Αντρέι σκοτώθηκε... ένας γέρος... Η απλότητα είναι υποταγή στον Θεό. Πρέπει να υποφέρεις... το νόημα των πάντων... πρέπει να το συνδυάσεις... η γυναίκα σου παντρεύεται... Πρέπει να ξεχάσεις και να καταλάβεις...» Κι εκείνος, πηγαίνοντας στο κρεβάτι, έπεσε. πάνω του χωρίς να γδυθεί και αμέσως αποκοιμήθηκε.
Όταν ξύπνησε το επόμενο πρωί, ο μπάτλερ ήρθε να αναφέρει ότι ένας αξιωματούχος της αστυνομίας είχε έρθει επίτηδες από τον κόμη Ραστόπτσιν για να μάθει αν ο Κόμης Μπεζούχοφ είχε φύγει ή έφευγε.
Περίπου δέκα διαφορετικοί άνθρωποι που είχαν δουλειές με τον Πιέρ τον περίμεναν στο σαλόνι. Ο Pierre ντύθηκε βιαστικά και, αντί να πάει σε αυτούς που τον περίμεναν, πήγε στην πίσω βεράντα και από εκεί βγήκε από την πύλη.
Από τότε μέχρι το τέλος της καταστροφής της Μόσχας, κανένας από το σπίτι των Μπεζούχοφ, παρά τις όλες τις έρευνες, δεν είδε ξανά τον Πιέρ και δεν ήξερε πού βρισκόταν.

Οι Ροστόφ παρέμειναν στην πόλη μέχρι την 1η Σεπτεμβρίου, δηλαδή μέχρι την παραμονή της εισόδου του εχθρού στη Μόσχα.
Αφού ο Petya εντάχθηκε στο σύνταγμα των Κοζάκων του Obolensky και την αναχώρησή του στο Belaya Tserkov, όπου σχηματιζόταν αυτό το σύνταγμα, ο φόβος κυρίευσε την κόμισσα. Η σκέψη ότι και οι δύο γιοι της είναι σε πόλεμο, ότι και οι δύο έχουν μείνει κάτω από την πτέρυγά της, ότι σήμερα ή αύριο ο καθένας τους, και ίσως και οι δύο μαζί, όπως οι τρεις γιοι μιας φίλης της, θα μπορούσαν να σκοτωθούν, για πρώτη φορά μόλις τώρα, αυτό το καλοκαίρι, της ήρθε στο μυαλό με σκληρή διαύγεια. Προσπάθησε να κάνει τον Νικολάι να έρθει κοντά της, ήθελε να πάει η ίδια στην Πέτυα, να τον τοποθετήσει κάπου στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και οι δύο αποδείχτηκαν αδύνατες. Ο Petya δεν μπορούσε να επιστραφεί παρά μόνο με το σύνταγμα ή μέσω μεταφοράς σε άλλο ενεργό σύνταγμα. Ο Νικόλαος ήταν κάπου στον στρατό και μετά το τελευταίο του γράμμα, στο οποίο περιέγραφε λεπτομερώς τη συνάντησή του με την πριγκίπισσα Μαρία, δεν έδωσε νέα για τον εαυτό του. Η Κόμισσα δεν κοιμόταν τα βράδια και, όταν την πήρε ο ύπνος, είδε στα όνειρά της τους δολοφονημένους γιους της. Μετά από πολλές συμβουλές και διαπραγματεύσεις, ο κόμης βρήκε τελικά ένα μέσο για να ηρεμήσει την κόμισσα. Μετέφερε τον Petya από το σύνταγμα του Obolensky στο σύνταγμα του Bezukhov, το οποίο σχηματιζόταν κοντά στη Μόσχα. Αν και η Petya παρέμεινε στη στρατιωτική θητεία, με αυτή τη μετάθεση η κόμισσα είχε την παρηγοριά να δει τουλάχιστον έναν γιο κάτω από την πτέρυγά της και ήλπιζε να τακτοποιήσει για την Petya της με τέτοιο τρόπο ώστε να μην τον άφηνε πλέον να βγει και να τον έγραφε πάντα σε τέτοια μέρη υπηρεσίας όπου δεν μπορούσε να καταλήξει στη μάχη. Ενώ μόνο ο Νικόλας κινδύνευε, φαινόταν στην κόμισσα (και μάλιστα το μετάνιωσε) ότι αγαπούσε το μεγαλύτερο περισσότερο από όλα τα άλλα παιδιά. αλλά όταν ο μικρότερος, ο άτακτος, που ήταν κακός μαθητής, που έσπαγε τα πάντα στο σπίτι και βαριόταν τους πάντες, ο Πέτυα, αυτός ο μουντός Πέτυα, με τα χαρούμενα μαύρα μάτια του, ένα φρέσκο ​​κοκκίνισμα και λίγο χνούδι στο τα μάγουλα, κατέληξαν εκεί, με αυτούς τους μεγάλους, τρομακτικούς, σκληρούς άντρες που τσακώνονται κάτι εκεί και βρίσκουν κάτι χαρούμενο σε αυτό - τότε φάνηκε στη μητέρα ότι τον αγαπούσε περισσότερο, πολύ περισσότερο από όλα τα παιδιά της. Όσο πλησίαζε η ώρα που ο αναμενόμενος Petya έπρεπε να επιστρέψει στη Μόσχα, τόσο περισσότερο αυξανόταν το άγχος της κόμισσας. Ήδη πίστευε ότι δεν θα έβλεπε ποτέ αυτή την ευτυχία. Η παρουσία όχι μόνο της Sonya, αλλά και της αγαπημένης της Νατάσας, ακόμη και του συζύγου της, εκνεύρισε την κόμισσα. «Τι με νοιάζει, δεν χρειάζομαι κανέναν εκτός από την Πέτυα!» - σκέφτηκε.
Τις τελευταίες ημέρες του Αυγούστου, οι Ροστόφ έλαβαν μια δεύτερη επιστολή από τον Νικολάι. Έγραψε από την επαρχία Voronezh, όπου τον έστειλαν για άλογα. Αυτό το γράμμα δεν καθησύχασε την κόμισσα. Γνωρίζοντας ότι ο ένας γιος βρισκόταν εκτός κινδύνου, άρχισε να ανησυχεί ακόμη περισσότερο για την Petya.
Παρά το γεγονός ότι ήδη στις 20 Αυγούστου σχεδόν όλοι οι γνωστοί των Ροστόφ έφυγαν από τη Μόσχα, παρά το γεγονός ότι όλοι προσπάθησαν να πείσουν την κόμισσα να φύγει το συντομότερο δυνατό, εκείνη δεν ήθελε να ακούσει τίποτα για την αναχώρηση μέχρι τον θησαυρό της. γύρισε ο αγαπημένος της.Πίτερ. Στις 28 Αυγούστου έφτασε η Πέτυα. Στον δεκαεξάχρονο αξιωματικό δεν άρεσε η οδυνηρά παθιασμένη τρυφερότητα με την οποία τον χαιρετούσε η μητέρα του. Παρά το γεγονός ότι η μητέρα του έκρυψε την πρόθεσή της να μην τον αφήσει να βγει κάτω από το φτερό της, η Πέτια κατάλαβε τις προθέσεις της και, φοβούμενος ενστικτωδώς ότι θα γινόταν μαλθακός με τη μητέρα του, ότι δεν θα τον ξεγελούσαν (όπως νόμιζε μέσα του ), του φέρθηκε ψυχρά μαζί της, την απέφευγε και κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Μόσχα έμενε αποκλειστικά στην παρέα της Νατάσας, για την οποία είχε πάντα μια ιδιαίτερη, σχεδόν στοργική αδελφική τρυφερότητα.
Λόγω της συνηθισμένης απροσεξίας του κόμη, στις 28 Αυγούστου τίποτα δεν ήταν έτοιμο για αναχώρηση και τα κάρα που περίμεναν από τα χωριά Ριαζάν και Μόσχα να σηκώσουν όλη την περιουσία από το σπίτι έφτασαν μόλις στις 30.
Από τις 28 έως τις 31 Αυγούστου όλη η Μόσχα βρισκόταν σε προβλήματα και κίνηση. Κάθε μέρα, χιλιάδες τραυματίες στη μάχη του Borodino μεταφέρονταν στο φυλάκιο Dorogomilovskaya και μεταφέρονταν στη Μόσχα, και χιλιάδες κάρα, με κατοίκους και περιουσίες, πήγαιναν σε άλλα φυλάκια. Παρά τις αφίσες του Ραστόπτσιν, είτε ανεξάρτητα από αυτές, είτε ως αποτέλεσμα αυτών, οι πιο αντιφατικές και παράξενες ειδήσεις μεταδόθηκαν σε όλη την πόλη. Ποιος είπε ότι δεν δόθηκε εντολή να φύγει κανείς; ο οποίος αντίθετα είπε ότι σήκωσαν όλες τις εικόνες από τις εκκλησίες και ότι όλοι εκδιώκονταν με τη βία. ο οποίος είπε ότι υπήρξε άλλη μια μάχη μετά το Borodino, στην οποία οι Γάλλοι ηττήθηκαν. ο οποίος είπε, αντίθετα, ότι ολόκληρος ο ρωσικός στρατός καταστράφηκε. που μίλησε για την πολιτοφυλακή της Μόσχας, που θα πήγαινε με τον κλήρο μπροστά στα Τρία Βουνά. που είπε ήσυχα ότι ο Αυγουστίνος δεν επιτρέπεται να ταξιδέψει, ότι πιάστηκαν προδότες, ότι οι χωρικοί ξεσηκώνουν και ληστεύουν αυτούς που φεύγουν κ.λπ., κ.λπ. και όσοι έμειναν (παρά το γεγονός ότι δεν είχε γίνει ακόμη συμβούλιο στη Φυλή, στο οποίο αποφασίστηκε να φύγουν από τη Μόσχα) - όλοι ένιωσαν, αν και δεν το έδειξαν, ότι η Μόσχα σίγουρα θα παραδοθεί και ότι έπρεπε να βγείτε έξω το συντομότερο δυνατό και σώστε την περιουσία σας. Ένιωθε ότι όλα έπρεπε ξαφνικά να διαλυθούν και να αλλάξουν, αλλά μέχρι την 1η, τίποτα δεν είχε αλλάξει ακόμα. Ακριβώς όπως ένας εγκληματίας που οδηγείται στην εκτέλεση γνωρίζει ότι πρόκειται να πεθάνει, αλλά εξακολουθεί να κοιτάζει γύρω του και να ισιώνει το κακοφθαρμένο καπέλο του, έτσι και η Μόσχα συνέχισε ακούσια τη συνηθισμένη της ζωή, αν και ήξερε ότι η ώρα της καταστροφής ήταν κοντά, όταν όλα θα γκρεμίζονταν.εκείνες οι υπό όρους σχέσεις ζωής στις οποίες έχουμε συνηθίσει να υποτάσσουμε.
Κατά τη διάρκεια αυτών των τριών ημερών πριν από την κατάληψη της Μόσχας, ολόκληρη η οικογένεια του Ροστόφ βρισκόταν σε διάφορα καθημερινά προβλήματα. Ο αρχηγός της οικογένειας, ο κόμης Ilya Andreich, ταξίδευε συνεχώς στην πόλη, συλλέγοντας φήμες που κυκλοφορούσαν από όλες τις πλευρές, και στο σπίτι έκανε γενικές επιφανειακές και βιαστικές εντολές σχετικά με τις προετοιμασίες για αναχώρηση.
Η Κοντέσα πρόσεχε το καθάρισμα των πραγμάτων, ήταν δυσαρεστημένη με τα πάντα και ακολούθησε την Πέτυα, η οποία έτρεχε συνεχώς μακριά της, τον ζήλευε για τη Νατάσα, με την οποία περνούσε όλο τον χρόνο του. Η Sonya κατάφερε μόνη της την πρακτική πλευρά του θέματος: να μαζεύει πράγματα. Αλλά η Sonya ήταν ιδιαίτερα λυπημένη και σιωπηλή όλο αυτό το διάστημα. Η επιστολή του Νικόλα, στην οποία ανέφερε την πριγκίπισσα Μαρία, προκάλεσε παρουσία της το χαρούμενο σκεπτικό της κόμισσας για το πώς είδε την πρόνοια του Θεού στη συνάντηση της πριγκίπισσας Μαρίας με τον Νικόλαο.
«Δεν ήμουν ποτέ ευτυχισμένη τότε», είπε η κόμισσα, «όταν ο Μπολκόνσκι ήταν ο αρραβωνιαστικός της Νατάσα, αλλά πάντα ήθελα, και έχω μια άποψη, ότι η Νικολίνκα θα παντρευόταν την πριγκίπισσα». Και πόσο καλό θα ήταν αυτό!
Η Sonya ένιωθε ότι αυτό ήταν αλήθεια, ότι ο μόνος τρόπος για να βελτιωθούν οι υποθέσεις των Ροστόφ ήταν να παντρευτεί μια πλούσια γυναίκα και ότι η πριγκίπισσα ταίριαζε καλά. Αλλά ήταν πολύ λυπημένη για αυτό. Παρά τη θλίψη της, ή ίσως ακριβώς ως αποτέλεσμα της θλίψης της, πήρε πάνω της όλες τις δύσκολες ανησυχίες των παραγγελιών για καθάρισμα και τακτοποίηση και ήταν απασχολημένη όλη μέρα. Ο Κόμης και η Κόμισσα στράφηκαν προς το μέρος της όταν έπρεπε να τους παραγγείλουν κάτι. Η Πέτυα και η Νατάσα, αντίθετα, όχι μόνο δεν βοήθησαν τους γονείς τους, αλλά ως επί το πλείστον ενοχλούσαν και αναστάτωσαν τους πάντες στο σπίτι. Και όλη μέρα σχεδόν άκουγες το τρέξιμο, τις κραυγές και τα άσκοπα γέλια τους μέσα στο σπίτι. Γέλασαν και δεν χάρηκαν καθόλου γιατί υπήρχε λόγος για το γέλιο τους. αλλά η ψυχή τους ήταν χαρούμενη και ευδιάθετη και γι' αυτό όλα όσα συνέβαιναν ήταν γι' αυτούς αφορμή για χαρά και γέλιο. Ο Πέτυα ήταν χαρούμενος γιατί, έχοντας φύγει από το σπίτι ως αγόρι, επέστρεψε (όπως του είπαν όλοι) ένας καλός άντρας. Ήταν διασκεδαστικό γιατί ήταν στο σπίτι, γιατί είχε φύγει από τον Μπελάγια Τσέρκοφ, όπου δεν υπήρχε ελπίδα να μπει σύντομα στη μάχη, και κατέληξε στη Μόσχα, όπου μια από αυτές τις μέρες θα πολεμούσαν. και το πιο σημαντικό, ήταν χαρούμενο γιατί η Νατάσα, της οποίας η διάθεση πάντα υπάκουε, ήταν ευδιάθετη. Η Νατάσα ήταν ευδιάθετη επειδή ήταν λυπημένη για πολύ καιρό, και τώρα τίποτα δεν της θύμιζε τον λόγο της λύπης της και ήταν υγιής. Ήταν επίσης ευδιάθετη γιατί υπήρχε ένα άτομο που τη θαύμαζε (ο θαυμασμός των άλλων ήταν η αλοιφή των τροχών που ήταν απαραίτητη για να κινείται εντελώς ελεύθερα το αυτοκίνητό της) και η Πέτυα τη θαύμαζε. Το κυριότερο είναι ότι ήταν χαρούμενοι επειδή ο πόλεμος ήταν κοντά στη Μόσχα, ότι θα πολεμούσαν στο φυλάκιο, ότι μοίραζαν όπλα, ότι όλοι έτρεχαν, έφευγαν από κάπου, ότι γενικά συνέβαινε κάτι εξαιρετικό, που είναι πάντα χαρούμενο για ένα άτομο, ειδικά για ένα νέο άτομο.

Στις 31 Αυγούστου, Σάββατο, στο σπίτι του Ροστόφ όλα έμοιαζαν να έχουν ανατραπεί. Όλες οι πόρτες άνοιξαν, όλα τα έπιπλα βγήκαν ή αναδιατάχθηκαν, καθρέφτες, πίνακες αφαιρέθηκαν. Υπήρχαν σεντούκια στα δωμάτια, σανό, χαρτί περιτυλίγματος και σχοινιά απλωμένα τριγύρω. Οι άντρες και οι υπηρέτες που έκαναν τα πράγματα περπατούσαν με βαριά βήματα κατά μήκος του παρκέ. Τα αντρικά καρότσια ήταν στριμωγμένα στην αυλή, άλλα ήταν ήδη στριμωγμένα και κουμπωμένα, μερικά ακόμα άδεια.
Ακούστηκαν οι φωνές και τα βήματα των τεράστιων υπηρετών και των ανδρών που έφτασαν με κάρα, καλώντας ο ένας τον άλλον, στην αυλή και στο σπίτι. Ο Κόμης πήγε κάπου το πρωί. Η κόμισσα, που είχε πονοκέφαλο από τη φασαρία και τη φασαρία, ξάπλωσε στον καινούργιο καναπέ με ξύδι επίδεσμους στο κεφάλι της. Ο Petya δεν ήταν στο σπίτι (πήγε να δει έναν σύντροφο με τον οποίο σκόπευε να μεταφερθεί από την πολιτοφυλακή στον ενεργό στρατό). Η Sonya ήταν παρούσα στην αίθουσα κατά την εγκατάσταση κρυστάλλου και πορσελάνης. Η Νατάσα καθόταν στο ερειπωμένο δωμάτιό της στο πάτωμα, ανάμεσα σε σκόρπια φορέματα, κορδέλες, κασκόλ και, ακίνητη κοιτώντας το πάτωμα, κρατώντας στα χέρια της ένα παλιό φόρεμα, το ίδιο (ήδη παλιό στη μόδα) φόρεμα που φορούσε για το πρώτη φορά στο χορό της Αγίας Πετρούπολης.
Η Νατάσα ντρεπόταν να μην κάνει τίποτα στο σπίτι, ενώ όλοι ήταν τόσο απασχολημένοι, και πολλές φορές το πρωί προσπάθησε να ασχοληθεί με τις δουλειές της. αλλά η ψυχή της δεν ήταν διατεθειμένη σε αυτό το θέμα. αλλά δεν μπορούσε και δεν ήξερε να κάνει τίποτα όχι με όλη της την καρδιά, όχι με όλη της τη δύναμη. Στάθηκε πάνω από τη Sonya ενώ άπλωνε την πορσελάνη, ήθελε να βοηθήσει, αλλά αμέσως τα παράτησε και πήγε στο δωμάτιό της για να μαζέψει τα πράγματά της. Στην αρχή διασκέδαζε το γεγονός ότι μοίραζε τα φορέματά της και τις κορδέλες της στις υπηρέτριες, αλλά μετά, όταν τα υπόλοιπα έπρεπε να τα βάλουν στο κρεβάτι, το βρήκε βαρετό.
- Ντουνιάσα, θα με βάλεις στο κρεβάτι, καλή μου; Ναί? Ναί?
Και όταν η Dunyasha υποσχέθηκε πρόθυμα να κάνει τα πάντα για αυτήν, η Natasha κάθισε στο πάτωμα, πήρε το παλιό φόρεμα στα χέρια της και δεν σκέφτηκε καθόλου τι έπρεπε να την απασχολεί τώρα. Η Νατάσα βγήκε από την ονειροπόλησή της από τη συζήτηση των κοριτσιών στο δωμάτιο της γειτονικής υπηρεσίας και τους ήχους των βιαστικών βημάτων τους από το δωμάτιο της υπηρεσίας στην πίσω βεράντα. Η Νατάσα σηκώθηκε και κοίταξε έξω από το παράθυρο. Ένα τεράστιο τρένο με τραυματίες σταμάτησε στο δρόμο.
Κορίτσια, πεζοί, οικονόμοι, νταντά, μάγειρες, αμαξάδες, ταχυδακτυλουργοί, αγόρια της κουζίνας στέκονταν στην πύλη και κοιτούσαν τους τραυματίες.
Η Νατάσα, πετώντας ένα λευκό μαντήλι στα μαλλιά της και κρατώντας τις άκρες με τα δύο της χέρια, βγήκε στο δρόμο.
Η πρώην οικονόμος, η ηλικιωμένη Mavra Kuzminishna, χωρίστηκε από το πλήθος που στεκόταν στην πύλη και, ανεβαίνοντας σε ένα κάρο στο οποίο υπήρχε ένα βαγονάκι, μίλησε με έναν νεαρό χλωμό αξιωματικό που βρισκόταν σε αυτό το κάρο. Η Νατάσα έκανε μερικά βήματα και σταμάτησε δειλά, συνεχίζοντας να κρατά το μαντήλι της και ακούγοντας τι έλεγε η οικονόμος.
- Λοιπόν, δεν έχετε κανέναν στη Μόσχα; – είπε η Mavra Kuzminishna. - Θα ήσουν πιο άνετα κάπου στο διαμέρισμα... Αν μπορούσες να έρθεις σε εμάς. Οι κύριοι φεύγουν.
«Δεν ξέρω αν θα το επιτρέψουν», είπε ο αξιωματικός με αδύναμη φωνή. «Να ο αρχηγός… ρωτήστε», και έδειξε τον χοντρό ταγματάρχη, που περπατούσε πίσω στο δρόμο κατά μήκος μιας σειράς καροτσιών.
Η Νατάσα κοίταξε το πρόσωπο του τραυματισμένου αξιωματικού με τρομαγμένα μάτια και πήγε αμέσως να συναντήσει τον ταγματάρχη.
– Οι τραυματίες μπορούν να μείνουν στο σπίτι μας; - ρώτησε.
Ο ταγματάρχης έβαλε το χέρι του στο γείσο με ένα χαμόγελο.
- Ποιον θέλεις, μαζέλ; Είπε στενεύοντας τα μάτια του και χαμογελώντας.
Η Νατάσα επανέλαβε ήρεμα την ερώτησή της και το πρόσωπό της και ο τρόπος της, παρά το γεγονός ότι συνέχιζε να κρατά το μαντήλι της από τα άκρα, ήταν τόσο σοβαρά που ο ταγματάρχης σταμάτησε να χαμογελά και, στην αρχή σκέφτηκε, σαν να αναρωτήθηκε σε ποιο βαθμό ήταν αυτό. πιθανό, της απάντησε καταφατικά.
«Ω, ναι, γιατί, είναι δυνατόν», είπε.
Η Νατάσα έσκυψε ελαφρά το κεφάλι της και γύρισε γρήγορα προς τη Μάβρα Κουζμίνισνα, η οποία στεκόταν πάνω από τον αξιωματικό και του μιλούσε με αξιολύπητη συμπάθεια.
- Είναι δυνατόν, είπε, είναι δυνατόν! – είπε ψιθυριστά η Νατάσα.
Ένας αξιωματικός σε ένα βαγόνι γύρισε στην αυλή των Ροστόφ και δεκάδες κάρα με τους τραυματίες άρχισαν, μετά από πρόσκληση των κατοίκων της πόλης, να στρίβουν στις αυλές και να οδηγούν μέχρι τις εισόδους των σπιτιών στην οδό Ποβάρσκαγια. Η Νατάσα προφανώς επωφελήθηκε από αυτές τις σχέσεις με νέους ανθρώπους, εκτός των συνηθισμένων συνθηκών ζωής. Αυτή, μαζί με τη Mavra Kuzminishna, προσπάθησε να φέρει όσο το δυνατόν περισσότερους τραυματίες στην αυλή της.
«Πρέπει ακόμα να αναφερθούμε στον μπαμπά», είπε η Mavra Kuzminishna.
- Τίποτα, τίποτα, δεν πειράζει! Για μια μέρα θα μετακομίσουμε στο σαλόνι. Μπορούμε να τους δώσουμε όλα τα μισά μας.
- Λοιπόν, εσύ, νεαρή κυρία, θα το βρεις! Ναι, ακόμα και στο βοηθητικό κτίριο, στον εργένη, στη νταντά, και μετά πρέπει να ρωτήσεις.
- Λοιπόν, θα ρωτήσω.
Η Νατάσα έτρεξε στο σπίτι και πέρασε στις μύτες των ποδιών τη μισάνοιχτη πόρτα του καναπέ, από την οποία μύριζε ξύδι και σταγόνες του Χόφμαν.
-Κοιμάσαι μαμά;
- Ω, τι όνειρο! - είπε η κόμισσα, που μόλις είχε κοιμηθεί, ξυπνώντας.
«Μαμά, αγάπη μου», είπε η Νατάσα, γονατίζοντας μπροστά στη μητέρα της και φέρνοντας το πρόσωπό της κοντά στο δικό της. «Συγγνώμη, λυπάμαι, δεν θα το κάνω ποτέ, σε ξύπνησα». Ο Mavra Kuzminishna με έστειλε, έφεραν τους τραυματίες εδώ, αξιωματικοί, αν θέλετε; Και δεν έχουν πού να πάνε. Ξέρω ότι θα επιτρέψεις...» είπε γρήγορα, χωρίς να πάρει ανάσα.
- Ποιοι αξιωματικοί; Ποιον έφεραν; «Δεν καταλαβαίνω τίποτα», είπε η κόμισσα.
Η Νατάσα γέλασε, η κόμισσα χαμογέλασε επίσης αχνά.
– Ήξερα ότι θα το επιτρέψεις... οπότε θα το πω. - Και η Νατάσα, φιλώντας τη μητέρα της, σηκώθηκε και πήγε στην πόρτα.
Στο χολ συνάντησε τον πατέρα της, ο οποίος είχε επιστρέψει στο σπίτι με άσχημα νέα.
- Το τελειώσαμε! – είπε ο κόμης με ακούσια ενόχληση. – Και το κλαμπ είναι κλειστό, και βγαίνει η αστυνομία.
- Μπαμπά, είναι εντάξει που κάλεσα τον τραυματία στο σπίτι; – του είπε η Νατάσα.
«Φυσικά, τίποτα», είπε ο κόμης άφαντα. «Δεν είναι αυτό το θέμα, αλλά τώρα σας ζητώ να μην ανησυχείτε για μικροπράγματα, αλλά να βοηθήσετε να μαζέψετε και να πάτε, να πάτε, να πάτε αύριο...» Και ο κόμης έδωσε την ίδια εντολή στον μπάτλερ και στους ανθρώπους. Κατά τη διάρκεια του δείπνου, ο Petya επέστρεψε και του είπε τα νέα του.
Είπε ότι σήμερα ο κόσμος αποσυναρμολογούσε όπλα στο Κρεμλίνο, ότι αν και η αφίσα του Ροστόπτσιν έλεγε ότι θα φώναζε σε δύο μέρες, αλλά ότι μάλλον είχε δοθεί εντολή ότι αύριο όλος ο κόσμος θα πήγαινε στα Τρία Βουνά με όπλα, και ό,τι ήταν εκεί θα γίνει μεγάλη μάχη.
Η κόμισσα κοίταξε με δειλή φρίκη το χαρούμενο, ζεστό πρόσωπο του γιου της ενώ εκείνος το έλεγε αυτό. Ήξερε ότι αν έλεγε τη λέξη που ζητούσε από τον Πέτια να μην πάει σε αυτή τη μάχη (ήξερε ότι χαιρόταν σε αυτήν την επερχόμενη μάχη), τότε θα έλεγε κάτι για τους άνδρες, για την τιμή, για την πατρίδα - κάτι τέτοιο παράλογη, αρρενωπή, πεισματάρα, που δεν μπορεί να αντιταχθεί, και το θέμα θα καταστραφεί, και ως εκ τούτου, ελπίζοντας να το κανονίσει ώστε να μπορέσει να φύγει πριν από αυτό και να πάρει την Πέτυα μαζί της ως προστάτη και προστάτη, δεν είπε τίποτα σε Η Πέτια, και μετά το δείπνο κάλεσε τον κόμη και με δάκρυα τον παρακάλεσε να την πάρει μακριά το συντομότερο, το ίδιο βράδυ, αν γινόταν. Με μια θηλυκή, ακούσια πονηριά αγάπης, εκείνη, που μέχρι τότε είχε δείξει πλήρη αφοβία, είπε ότι θα πέθαινε από τον φόβο αν δεν έφευγαν εκείνο το βράδυ. Εκείνη, χωρίς να προσποιείται, πλέον φοβόταν τα πάντα.

Η M me Schoss, που πήγε να δει την κόρη της, αύξησε ακόμη περισσότερο τον φόβο της κοντέσας με ιστορίες για όσα είδε στην οδό Myasnitskaya στο κατάστημα ποτών. Επιστρέφοντας κατά μήκος του δρόμου, δεν μπορούσε να γυρίσει σπίτι από το μεθυσμένο πλήθος ανθρώπων που μαινόταν κοντά στο γραφείο. Πήρε ένα ταξί και οδήγησε στη λωρίδα για το σπίτι. και ο οδηγός της είπε ότι οι άνθρωποι έσπαγαν βαρέλια στο ποτό, το οποίο είχε παραγγελθεί.
Μετά το δείπνο, όλοι στην οικογένεια του Ροστόφ άρχισαν να μαζεύουν τα πράγματά τους και να προετοιμάζονται για την αναχώρηση με ενθουσιώδη βιασύνη. Ο γέρος κόμης, ξαφνικά άρχισε να δουλεύει, συνέχισε να περπατά από την αυλή στο σπίτι και να επιστρέψει μετά το δείπνο, φωνάζοντας ανόητα στους βιαστικούς ανθρώπους και βιάζοντάς τους ακόμη περισσότερο. Η Πέτυα έδωσε διαταγές στην αυλή. Η Sonya δεν ήξερε τι να κάνει κάτω από την επιρροή των αντιφατικών εντολών του κόμη και ήταν εντελώς σε απώλεια. Οι άνθρωποι έτρεχαν γύρω από τα δωμάτια και την αυλή, φωνάζοντας, μαλώνοντας και κάνοντας θόρυβο. Η Νατάσα, με το χαρακτηριστικό της πάθος σε όλα, έπεσε ξαφνικά και στη δουλειά. Στην αρχή, η παρέμβασή της στην επιχείρηση πριν τον ύπνο αντιμετωπίστηκε με δυσπιστία. Όλοι περίμεναν ένα αστείο από αυτήν και δεν ήθελαν να την ακούσουν. αλλά εκείνη απαίτησε επίμονα και με πάθος υπακοή, θύμωσε, σχεδόν έκλαψε που δεν την άκουσαν και τελικά πέτυχε να την πιστέψουν. Ο πρώτος της άθλος, που της κόστισε την τεράστια προσπάθεια και της έδωσε δύναμη, ήταν το στρώσιμο χαλιών. Ο κόμης είχε στο σπίτι του ακριβά γκομπελίν και περσικά χαλιά. Όταν η Νατάσα ξεκίνησε τις δουλειές της, υπήρχαν δύο ανοιχτά συρτάρια στο χολ: το ένα σχεδόν γεμάτο με πορσελάνη μέχρι πάνω και το άλλο με χαλιά. Υπήρχε ακόμα πολλή πορσελάνη στρωμένη στα τραπέζια και τα πάντα έφερναν ακόμα από το ντουλάπι. Ήταν απαραίτητο να ξεκινήσει ένα νέο, τρίτο κουτί, και οι άνθρωποι το ακολούθησαν.
«Σόνια, περίμενε, θα τα κανονίσουμε όλα έτσι», είπε η Νατάσα.
«Δεν μπορείς, νεαρή κυρία, το έχουμε ήδη προσπαθήσει», είπε η μπάρμα.
- Όχι, περίμενε, σε παρακαλώ. – Και η Νατάσα άρχισε να βγάζει από το συρτάρι πιάτα και πιάτα τυλιγμένα σε χαρτί.
«Τα πιάτα πρέπει να είναι εδώ, στα χαλιά», είπε.
«Και ο Θεός να το κάνει, ας βάλουμε τα χαλιά σε τρία κουτιά», είπε ο μπάρμαν.
- Ναι, περίμενε, σε παρακαλώ. – Και η Νατάσα γρήγορα, επιδέξια άρχισε να το ξεκολλάει. «Δεν είναι απαραίτητο», είπε για τα πιάτα του Κιέβου, «ναι, είναι για χαλιά», είπε για τα σαξονικά πιάτα.
- Άσε το ήσυχο, Νατάσα. «Εντάξει, φτάνει, θα τον βάλουμε στο κρεβάτι», είπε η Σόνια επικριτικά.
- Ε, νεαρή κυρία! - είπε ο μπάτλερ. Αλλά η Νατάσα δεν το έβαλε κάτω, πέταξε όλα τα πράγματα και γρήγορα άρχισε να μαζεύει και πάλι, αποφασίζοντας ότι δεν χρειαζόταν να πάρει καθόλου τα άσχημα χαλιά και τα επιπλέον πιάτα για το σπίτι. Όταν τα έβγαλαν όλα, άρχισαν να τα βάζουν ξανά. Και πράγματι, έχοντας πετάξει σχεδόν ό,τι φτηνό, ό,τι δεν άξιζε να πάρουμε μαζί μας, ό,τι πολύτιμο ήταν τοποθετημένο σε δύο κουτιά. Μόνο το καπάκι του χαλιού δεν έκλεινε. Ήταν δυνατό να βγάλω μερικά πράγματα, αλλά η Νατάσα ήθελε να επιμείνει μόνη της. Στοίβαξε, τακτοποίησε, πίεσε, ανάγκασε τον μπάρμαν και την Πέτια, τους οποίους κουβάλησε μαζί της στη δουλειά της συσκευασίας, να πατήσουν το καπάκι και η ίδια έκανε απεγνωσμένες προσπάθειες.
«Έλα, Νατάσα», της είπε η Σόνια. «Βλέπω ότι έχεις δίκιο, αλλά βγάλε την κορυφή».
«Δεν θέλω», φώναξε η Νατάσα, κρατώντας με το ένα χέρι τα λυτά της μαλλιά πάνω στο ιδρωμένο πρόσωπό της και με το άλλο πιέζοντας τα χαλιά. - Ναι, πάτησε, Πέτκα, πάτησε! Vasilich, πατήστε! - φώναξε. Τα χαλιά πατήθηκαν και το καπάκι έκλεισε. Η Νατάσα, χτυπώντας τα χέρια της, τσίριξε από χαρά και δάκρυα κύλησαν από τα μάτια της. Όμως κράτησε μόνο ένα δευτερόλεπτο. Αμέσως άρχισε να δουλεύει σε άλλο θέμα, και την πίστεψαν εντελώς, και ο κόμης δεν θύμωσε όταν του είπαν ότι η Νατάλια Ιλιίνισνα ακύρωσε την παραγγελία του και οι υπηρέτες ήρθαν στη Νατάσα για να ρωτήσουν: θα έπρεπε το κάρο να είναι δεμένο ή όχι και επιβάλλεται επαρκώς; Το θέμα προχώρησε χάρη στις εντολές της Νατάσας: περιττά πράγματα έμειναν πίσω και τα πιο ακριβά συσκευάστηκαν με τον πιο κοντινό τρόπο.
Αλλά όσο σκληρά κι αν δούλευαν όλοι οι άνθρωποι, μέχρι αργά το βράδυ δεν μπορούσαν να γεμίσουν τα πάντα. Η Κόμισσα αποκοιμήθηκε και ο Κόμης, αναβάλλοντας την αναχώρησή του για το πρωί, πήγε για ύπνο.
Η Σόνια και η Νατάσα κοιμήθηκαν χωρίς να γδυθούν στον καναπέ. Εκείνο το βράδυ, ένας άλλος τραυματίας μεταφέρθηκε μέσω της Povarskaya και ο Mavra Kuzminishna, που στεκόταν στην πύλη, τον έστρεψε προς τους Ροστόφ. Αυτός ο τραυματίας, σύμφωνα με τον Mavra Kuzminishna, ήταν ένα πολύ σημαντικό άτομο. Τον μετέφεραν σε μια άμαξα, σκεπασμένο εντελώς με μια ποδιά και με την κορυφή προς τα κάτω. Ένας γέρος, ένας σεβαστός παρκαδόρος, κάθισε στο κουτί με τον ταξιτζή. Στο κάρο από πίσω επέβαιναν ένας γιατρός και δύο στρατιώτες.
- Έλα σε μας, σε παρακαλώ. Οι κύριοι φεύγουν, όλο το σπίτι είναι άδειο», είπε η γριά, γυρνώντας στον γέρο υπηρέτη.
«Λοιπόν», απάντησε ο παρκαδόρος αναστενάζοντας, «και δεν μπορούμε να σε πάμε εκεί με τσάι!» Έχουμε το δικό μας σπίτι στη Μόσχα, αλλά είναι μακριά και δεν μένει κανείς.
«Καλώς ήρθατε σε εμάς, οι κύριοι μας έχουν πολλά από όλα, παρακαλώ», είπε η Mavra Kuzminishna. -Είσαι πολύ αδιάθετη; - αυτή πρόσθεσε.
Ο παρκαδόρος κούνησε το χέρι του.
- Μην φέρετε τσάι! Πρέπει να ρωτήσεις τον γιατρό. - Και ο παρκαδόρος κατέβηκε από το κουτί και πλησίασε το κάρο.
«Εντάξει», είπε ο γιατρός.
Ο παρκαδόρος ανέβηκε ξανά στην άμαξα, την κοίταξε, κούνησε το κεφάλι του, διέταξε τον αμαξά να στρίψει στην αυλή και σταμάτησε δίπλα στη Μάβρα Κουζμίνισνα.
- Κύριε Ιησού Χριστέ! - είπε.
Η Mavra Kuzminishna προσφέρθηκε να μεταφέρει τον τραυματία μέσα στο σπίτι.
«Οι κύριοι δεν θα πουν τίποτα…» είπε. Αλλά ήταν απαραίτητο να αποφευχθεί το ανέβασμα των σκαλοπατιών, και ως εκ τούτου ο τραυματίας μεταφέρθηκε στο βοηθητικό κτίριο και ξαπλώθηκε στο πρώην δωμάτιο του m me Schoss. Ο τραυματίας ήταν ο πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι.

Η τελευταία μέρα της Μόσχας έφτασε. Ήταν καθαρός, χαρούμενος φθινοπωρινός καιρός. Ήταν Κυριακή. Όπως και τις συνηθισμένες Κυριακές, η Λειτουργία αναγγέλθηκε σε όλες τις εκκλησίες. Κανείς, φαινόταν, δεν μπορούσε ακόμη να καταλάβει τι περίμενε τη Μόσχα.
Μόνο δύο δείκτες της κατάστασης της κοινωνίας εξέφραζαν την κατάσταση στην οποία βρισκόταν η Μόσχα: ο όχλος, δηλαδή η τάξη των φτωχών ανθρώπων, και οι τιμές των αντικειμένων. Εργάτες εργοστασίων, εργάτες της αυλής και αγρότες σε ένα τεράστιο πλήθος, που περιλάμβανε αξιωματούχους, ιεροδιδασκάλους και ευγενείς, βγήκαν στα Τρία Όρη νωρίς το πρωί. Έχοντας σταθεί εκεί και χωρίς να περιμένει τον Ροστόπτσιν και φροντίζοντας να παραδοθεί η Μόσχα, αυτό το πλήθος σκορπίστηκε σε όλη τη Μόσχα, σε σπίτια για ποτά και ταβέρνες. Οι τιμές εκείνη την ημέρα έδειχναν επίσης την κατάσταση των πραγμάτων. Οι τιμές για τα όπλα, για το χρυσό, για τα κάρα και τα άλογα συνέχιζαν να ανεβαίνουν, και οι τιμές για χαρτάκια και για τα πράγματα της πόλης συνέχιζαν να πέφτουν, έτσι ώστε στη μέση της ημέρας υπήρχαν περιπτώσεις που οι ταξί έβγαζαν ακριβά αγαθά, όπως π.χ. ύφασμα, για τίποτα, και για το άλογο ενός χωρικού πλήρωσε πεντακόσια ρούβλια· έπιπλα, καθρέφτες, μπρούτζοι δόθηκαν δωρεάν.
Στο ήρεμο και παλιό σπίτι του Ροστόφ, η αποσύνθεση των προηγούμενων συνθηκών διαβίωσης εκφράστηκε πολύ αδύναμα. Το μόνο πράγμα για τους ανθρώπους ήταν ότι τρία άτομα από μια τεράστια αυλή εξαφανίστηκαν εκείνο το βράδυ. αλλά δεν κλάπηκε τίποτα. και σε σχέση με τις τιμές των πραγμάτων, αποδείχτηκε ότι τα τριάντα κάρα που ήρθαν από τα χωριά ήταν τεράστιος πλούτος, τον οποίο ζήλεψαν πολλοί και για τον οποίο προσφέρθηκαν στους Ροστόφ τεράστια χρηματικά ποσά. Όχι μόνο πρόσφεραν τεράστια χρηματικά ποσά για αυτά τα κάρα, αλλά από το βράδυ και νωρίς το πρωί της 1ης Σεπτεμβρίου, τάκτες και υπηρέτες που στάλθηκαν από τους τραυματισμένους αξιωματικούς ήρθαν στην αυλή των Ροστόφ και οι ίδιοι οι τραυματίες, που τοποθετήθηκαν στα Ροστόφ. και σε γειτονικά σπίτια, τους έσυραν και παρακαλούσαν τους ανθρώπους των Ροστόφ να φροντίσουν να τους δοθούν κάρα για να φύγουν από τη Μόσχα. Ο μπάτλερ, στον οποίο απευθύνονταν τέτοια αιτήματα, αν και λυπόταν τους τραυματίες, αρνήθηκε αποφασιστικά, λέγοντας ότι δεν θα τολμούσε καν να το αναφέρει στον κόμη. Όσο αξιολύπητοι κι αν ήταν οι εναπομείναντες τραυματίες, ήταν προφανές ότι αν παρέδιδαν το ένα κάρο, δεν υπήρχε λόγος να μην εγκαταλείψουν το άλλο και να εγκαταλείψουν τα πάντα και τα πληρώματά τους. Τριάντα κάρα δεν μπόρεσαν να σώσουν όλους τους τραυματίες και στη γενική καταστροφή ήταν αδύνατο να μην σκεφτείς τον εαυτό σου και την οικογένειά σου. Αυτό σκέφτηκε ο μπάτλερ για τον αφέντη του.
Ξυπνώντας το πρωί της 1ης, ο κόμης Ilya Andreich έφυγε ήσυχα από την κρεβατοκάμαρα για να μην ξυπνήσει την κόμισσα που μόλις είχε αποκοιμηθεί το πρωί, και με τη μοβ μεταξωτή του ρόμπα βγήκε στη βεράντα. Τα καρότσια, δεμένα, στέκονταν στην αυλή. Οι άμαξες στέκονταν στη βεράντα. Ο μπάτλερ στεκόταν στην είσοδο, μιλώντας με τον ηλικιωμένο τακτοποιημένο και τον νεαρό, χλωμό αξιωματικό με δεμένο το χέρι. Ο μπάτλερ, βλέποντας τον κόμη, έκανε ένα σημαντικό και αυστηρό σημάδι στον αξιωματικό και διέταξε να φύγει.
- Λοιπόν, είναι όλα έτοιμα, Βασίλιτς; - είπε ο κόμης, τρίβοντας το φαλακρό του κεφάλι και κοιτώντας καλοπροαίρετα τον αξιωματικό και τακτοποιώντας τους κουνώντας το κεφάλι του. (Ο Κόμης αγάπησε νέα πρόσωπα.)
- Τουλάχιστον αξιοποιήστε το τώρα, Εξοχότατε.
- Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο, η κόμισσα θα ξυπνήσει και ο Θεός να σε έχει καλά! Τι κάνετε κύριοι; – γύρισε στον αξιωματικό. - Στο σπίτι μου? – Ο αξιωματικός πλησίασε. Το χλωμό του πρόσωπο ξαφνικά κοκκίνισε από έντονο χρώμα.
- Μετρήστε, κάνε μου τη χάρη, άσε με... για όνομα του Θεού... καταφύγου κάπου στα κάρα σου. Εδώ δεν έχω τίποτα μαζί μου... Είμαι στο κάρο... δεν πειράζει... - Πριν προλάβει να τελειώσει ο αξιωματικός, ο τακτικός στράφηκε στον κόμη με το ίδιο αίτημα για τον αφέντη του.
- ΕΝΑ! «Ναι, ναι, ναι», μίλησε βιαστικά ο κόμης. - Είμαι πολύ, πολύ χαρούμενος. Vasilich, δίνεις εντολές, καλά, να καθαρίσεις ένα ή δύο κάρα, καλά... καλά... τι χρειάζεται... - είπε ο κόμης με κάποιες αόριστες εκφράσεις, παραγγέλνοντας κάτι. Αλλά την ίδια στιγμή, η ένθερμη έκφραση ευγνωμοσύνης του αξιωματικού είχε ήδη παγιώσει αυτό που είχε διατάξει. Ο κόμης κοίταξε γύρω του: στην αυλή, στην πύλη, στο παράθυρο του βοηθητικού κτιρίου, φαίνονται οι τραυματίες και οι ταγμένοι. Όλοι κοίταξαν τον κόμη και κινήθηκαν προς τη βεράντα.
- Παρακαλώ, Σεβασμιώτατε, στην γκαλερί: τι παραγγέλνετε για τους πίνακες; - είπε ο μπάτλερ. Και ο κόμης μπήκε στο σπίτι μαζί του, επαναλαμβάνοντας την εντολή του να μην αρνηθεί τον τραυματία που ζήτησε να πάει.
«Λοιπόν, καλά, μπορούμε να συνδυάσουμε κάτι», πρόσθεσε με μια ήσυχη, μυστηριώδη φωνή, σαν να φοβόταν ότι κάποιος θα τον ακούσει.
Στις εννιά η κόμισσα ξύπνησε και η Matryona Timofeevna, η πρώην υπηρέτριά της, που υπηρετούσε ως αρχηγός χωροφυλάκων σε σχέση με την κόμισσα, ήρθε να αναφέρει στην πρώην νεαρή κυρία της ότι η Marya Karlovna ήταν πολύ προσβεβλημένη και ότι οι νεαρές κυρίες» τα καλοκαιρινά φορέματα δεν θα μπορούσαν να μείνουν εδώ. Όταν η κόμισσα ρώτησε γιατί προσβλήθηκε ο m me Schoss, αποκαλύφθηκε ότι το στήθος της είχε αφαιρεθεί από το κάρο και όλα τα καροτσάκια λύνονταν - έβγαζαν τα εμπορεύματα και έπαιρναν μαζί τους τον τραυματία, τον οποίο ο κόμης, με την απλότητά του , διέταξε να τον πάρουν μαζί του. Η κόμισσα διέταξε να ζητήσει τον άντρα της.
– Τι είναι, φίλε μου, ακούω ότι αφαιρούνται πάλι πράγματα;
- Ξέρεις, ma chere, ήθελα να σου πω αυτό... ma chere κοντέσσα... ένας αξιωματικός ήρθε σε μένα, ζητώντας μου να δώσω πολλά κάρα για τους τραυματίες. Μετά από όλα, όλα αυτά είναι μια επικερδής επιχείρηση. Σκεφτείτε όμως πώς είναι να μείνουν!.. Αλήθεια, στην αυλή μας, τους καλέσαμε μόνοι μας, εδώ είναι αξιωματικοί. Ξέρεις, νομίζω, σωστά, ma chere, εδώ, ma chere... ας τα πάρουν... τι βιασύνη;.. - Ο Κόμης το είπε δειλά, όπως έλεγε πάντα όταν επρόκειτο για χρήματα. Η κόμισσα ήταν ήδη συνηθισμένη σε αυτόν τον τόνο, που πάντα προηγούνταν μιας εργασίας που κατέστρεφε τα παιδιά, όπως η κατασκευή μιας γκαλερί, ενός θερμοκηπίου, η οργάνωση ενός home theater ή μουσικής, και το είχε συνηθίσει και θεωρούσε καθήκον της να αντιστέκεστε πάντα σε αυτό που εκφράστηκε με αυτόν τον δειλό τόνο.
Έλαβε την υπάκουα αξιοθρήνητη εμφάνισή της και είπε στον άντρα της:
«Άκου, κόμη, το έχεις φτάσει στο σημείο που δεν θα δώσουν τίποτα για το σπίτι και τώρα θέλεις να καταστρέψεις όλες τις περιουσίες των παιδιών μας». Άλλωστε, εσύ ο ίδιος λες ότι στο σπίτι υπάρχουν αγαθά εκατό χιλιάδων. Εγώ φίλε μου ούτε συμφωνώ ούτε συμφωνώ. Η θέλησή σου! Η κυβέρνηση είναι εκεί για τους τραυματίες. Ξέρουν. Κοιτάξτε: απέναντι, στα Lopukhins, πήραν τα πάντα μόλις πριν από τρεις ημέρες. Έτσι το κάνουν οι άνθρωποι. Είμαστε οι μόνοι ανόητοι. Τουλάχιστον να λυπηθείτε εμένα, αλλά τα παιδιά.
Ο Κόμης κούνησε τα χέρια του και, χωρίς να πει τίποτα, βγήκε από το δωμάτιο.
- Μπαμπάς! Για τι πράγμα μιλάς? - του είπε η Νατάσα, ακολουθώντας τον στο δωμάτιο της μητέρας της.
- Τίποτα! Τι σε νοιάζει? – είπε θυμωμένος ο κόμης.
«Όχι, άκουσα», είπε η Νατάσα. - Γιατί η μαμά δεν θέλει;
- Τι σε νοιάζει? - φώναξε ο κόμης. Η Νατάσα πήγε στο παράθυρο και σκέφτηκε.
«Μπαμπά, ο Μπεργκ ήρθε να μας δει», είπε κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο.

Ο Μπεργκ, ο γαμπρός των Ροστόφ, ήταν ήδη συνταγματάρχης με τον Βλαντιμίρ και την Άννα στο λαιμό του και κατείχε την ίδια ήρεμη και ευχάριστη θέση ως βοηθός αρχηγού επιτελείου, βοηθός στο πρώτο τμήμα του αρχηγού επιτελείου του δεύτερου σώματος .
Την 1η Σεπτεμβρίου έφτασε από το στρατό στη Μόσχα.
Δεν είχε τίποτα να κάνει στη Μόσχα. αλλά παρατήρησε ότι όλοι από το στρατό ζήτησαν να πάνε στη Μόσχα και έκαναν κάτι εκεί. Θεώρησε επίσης απαραίτητο να πάρει άδεια για οικιακά και οικογενειακά θέματα.
Ο Μπεργκ, με το περιποιημένο ντροσκί του πάνω σε ένα ζευγάρι καλοφτιαγμένα σαβρασένκι, ακριβώς όπως είχε ένας πρίγκιπας, οδήγησε μέχρι το σπίτι του πεθερού του. Κοίταξε προσεκτικά στην αυλή τα κάρα και, μπαίνοντας στη βεράντα, έβγαλε ένα καθαρό μαντήλι και έδεσε έναν κόμπο.
Από το χολ, ο Μπεργκ έτρεξε στο σαλόνι με ένα αιωρούμενο, ανυπόμονο βήμα και αγκάλιασε τον κόμη, φίλησε τα χέρια της Νατάσα και της Σόνιας και ρώτησε βιαστικά για την υγεία της μητέρας του.
- Πώς είναι η υγεία σου τώρα? Λοιπόν, πες μου», είπε ο κόμης, «τι γίνεται με τα στρατεύματα;» Υποχωρούν ή θα γίνει άλλη μάχη;
«Ένας αιώνιος θεός, μπαμπά», είπε ο Μπεργκ, «μπορεί να αποφασίσει τη μοίρα της πατρίδας». Ο στρατός φλέγεται από το πνεύμα του ηρωισμού και τώρα οι αρχηγοί, ας πούμε, μαζεύτηκαν για συνάντηση. Το τι θα γίνει είναι άγνωστο. Αλλά θα σου πω γενικά, μπαμπά, ένα τόσο ηρωικό πνεύμα, το αληθινά αρχαίο θάρρος των ρωσικών στρατευμάτων, το οποίο - αυτό», διορθώθηκε, «έδειξαν ή έδειξαν σε αυτή τη μάχη στις 26, δεν υπάρχουν λόγια. άξιος να τα περιγράψω... θα σου πω μπαμπά (χτύπησε τον εαυτό του στο στήθος με τον ίδιο τρόπο που ένας στρατηγός που μιλούσε μπροστά του χτύπησε τον εαυτό του, αν και λίγο αργά, γιατί έπρεπε να είχε χτυπήσει τον εαυτό του. το στήθος στη λέξη «ρωσικός στρατός») - Θα σας πω ειλικρινά ότι εμείς, οι ηγέτες, «Όχι μόνο δεν θα έπρεπε να είχαμε παροτρύνει τους στρατιώτες ή κάτι τέτοιο, αλλά θα μπορούσαμε να συγκρατήσουμε με δύναμη αυτά, αυτά... ναι, θαρραλέα και αρχαία κατορθώματα», είπε γρήγορα. – Ο στρατηγός Μπάρκλεϊ, πριν από τον Τόλι, θυσίασε τη ζωή του παντού μπροστά στον στρατό, θα σας πω. Το σώμα μας τοποθετήθηκε στην πλαγιά του βουνού. Μπορείς να φανταστείς! - Και τότε ο Μπεργκ είπε όλα όσα θυμόταν από τις διάφορες ιστορίες που είχε ακούσει αυτό το διάστημα. Η Νατάσα, χωρίς να χαμηλώσει το βλέμμα της, που μπέρδεψε τον Μπεργκ, σαν να έψαχνε να βρει λύση σε κάποια ερώτηση στο πρόσωπό του, τον κοίταξε.

Ένα βράδυ, όταν ο Τσάρλι ήρθε να επισκεφτεί τους ηλικιωμένους ως συνήθως, ρώτησε:

– Είναι αλήθεια ότι το εργοστάσιο σοκολάτας της Wonka είναι το μεγαλύτερο στον κόσμο;

- Είναι αλήθεια? – έκλαψαν και οι τέσσερις. - Φυσικά και είναι αλήθεια! Θεός! Δεν το ήξερες; Είναι πενήντα φορές μεγαλύτερο από οποιοδήποτε άλλο εργοστάσιο.

«Είναι αλήθεια ότι ο κύριος Willy Wonka μπορεί να φτιάξει σοκολάτα καλύτερα από οποιονδήποτε στον κόσμο;»

«Αγόρι μου», απάντησε ο παππούς Τζο, καθισμένος στο μαξιλάρι του, «ο κύριος Willy Wonka είναι ο πιο υπέροχος ζαχαροπλάστης στον κόσμο!» Νόμιζα ότι όλοι το ήξεραν αυτό.

«Εγώ, ο παππούς Τζο, ήξερα ότι ήταν διάσημος, ήξερα ότι ήταν εφευρέτης...

- Εφευρέτης? - αναφώνησε ο παππούς. - Για τι πράγμα μιλάς! Είναι μάγος όσον αφορά τη σοκολάτα! Μπορεί να κάνει τα πάντα! Είναι έτσι αγαπητοί μου; Δύο γιαγιάδες και ένας παππούς κούνησαν το κεφάλι τους:

– Απόλυτα αλήθεια, δεν θα μπορούσε να είναι πιο αληθινό. Και ο παππούς Τζο ρώτησε έκπληκτος:

«Τι, λες ότι δεν σου είπα ποτέ για τον κύριο Γουίλι Γουόνκα και το εργοστάσιό του;»

«Ποτέ», απάντησε ο Τσάρλι.

- Θεέ μου! Πώς είμαι εγώ;

«Σε παρακαλώ, παππού Τζο, πες μου τώρα», ρώτησε ο Τσάρλι.

– Θα σου πω σίγουρα. Καθίστε αναπαυτικά και ακούστε προσεκτικά.

Ο παππούς Τζο ήταν ο μεγαλύτερος στην οικογένεια. Ήταν ενενήντα έξι και μισό χρονών, που δεν είναι και τόσο λίγο. Όπως όλοι οι πολύ ηλικιωμένοι, ήταν ένα άρρωστο, αδύναμο και λιγομίλητο άτομο. Αλλά τα βράδια, όταν ο αγαπημένος του εγγονός Τσάρλι έμπαινε στο δωμάτιο, ο παππούς φαινόταν νεότερος μπροστά στα μάτια του. Η κούραση εξαφανίστηκε σαν με το χέρι. Έγινε ανυπόμονος και ανησύχησε σαν αγόρι.

- ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Αυτός ο κύριος Willy Wonka είναι ένας καταπληκτικός άνθρωπος! - αναφώνησε ο παππούς Τζο. – Γνωρίζατε, για παράδειγμα, ότι σκέφτηκε περισσότερα από διακόσια νέα είδη σοκολάτας, όλα με διαφορετικές γεμίσεις; Κανένα εργοστάσιο ζαχαροπλαστικής στον κόσμο δεν παράγει τόσο γλυκές και νόστιμες σοκολάτες!

«Είναι αλήθεια», επιβεβαίωσε η γιαγιά Ζοζεφίν. «Και τους στέλνει σε όλο τον κόσμο». Σωστά, παππού Τζο;

- Ναι, ναι, καλή μου. Τα στέλνει σε όλους τους βασιλιάδες και τους προέδρους του κόσμου. Αλλά ο κύριος Willy Wonka δεν φτιάχνει μόνο σοκολάτα. Έχει μερικές απλά απίστευτες εφευρέσεις. Γνωρίζατε ότι εφηύρε παγωτό σοκολάτας που δεν λιώνει χωρίς ψυγείο; Μπορεί να ξαπλώνει στον ήλιο όλη μέρα και να μην λιώνει!

- Μα αυτό είναι αδύνατο! – αναφώνησε ο Τσάρλι κοιτάζοντας τον παππού του έκπληκτος.

– Φυσικά και είναι αδύνατο! Και απολύτως απίστευτο! Όμως ο κύριος Willy Wonka τα κατάφερε! - φώναξε ο παππούς Τζο.

«Σωστά», επιβεβαίωσαν οι άλλοι.

Ο παππούς Τζο συνέχισε την ιστορία του. Μίλησε πολύ αργά για να μην χάσει ούτε μια λέξη ο Τσάρλι:

- Ο κύριος Willy Wonka φτιάχνει marshmallows που μυρίζουν σαν βιολέτα, και απίθανες καραμέλες που αλλάζουν χρώμα κάθε δέκα δευτερόλεπτα, αλλά και μικρές καραμέλες που λιώνουν στο στόμα. Μπορεί να φτιάξει τσίχλες που δεν χάνει ποτέ τη γεύση της και μπαλάκια ζάχαρης που μπορούν να φουσκώσουν σε τεράστια μεγέθη και μετά να τρυπηθούν με μια καρφίτσα και να φαγωθούν. Αλλά το κύριο μυστικό του κυρίου Wonka είναι οι υπέροχοι, διάστικτοι όρχεις του πουλιού. Όταν βάζετε ένα τέτοιο αυγό στο στόμα σας, γίνεται όλο και μικρότερο και τελικά λιώνει, αφήνοντας ένα μικροσκοπικό ροζ γκόμενο στην άκρη της γλώσσας σας. – Ο παππούς σώπασε και έγλειψε τα χείλη του. «Μόνο που σκέφτομαι όλο αυτό κάνει το στόμα μου να βουίζει», πρόσθεσε.

«Κι εγώ», παραδέχτηκε ο Τσάρλι. - Παρακαλώ, πες μου κι άλλα.

Ενώ μιλούσαν, ο κύριος και η κυρία Μπάκετ μπήκαν ήσυχα στο δωμάτιο και τώρα, στεκόμενος στην πόρτα, άκουσαν επίσης την ιστορία του παππού.

«Πες στον Τσάρλι για τον τρελό Ινδό πρίγκιπα», ρώτησε η γιαγιά Ζοζεφίν, «θα του αρέσει».

«Εννοείς τον Πρίγκιπα του Ποντισέρι;» – Ο παππούς Τζο γέλασε.

«Αλλά πολύ πλούσια», διευκρίνισε η γιαγιά Τζορτζίνα.

-Τι έκανε? – ρώτησε ανυπόμονα ο Τσάρλι.

«Άκου», απάντησε ο παππούς Τζο. - Εγώ θα σας πω.

Ο πρίγκιπας του Pondicherry έγραψε ένα γράμμα στον κύριο Willy Wonka», ξεκίνησε την ιστορία του ο παππούς Τζο. «Κάλεσε τον Willy Wonka να έρθει στην Ινδία και να του φτιάξει ένα τεράστιο παλάτι από σοκολάτα.

- Και ο κύριος Willy Wonka συμφώνησε;

- Ασφαλώς. Ω, τι παλάτι ήταν! Εκατό δωμάτια, όλα από ανοιχτόχρωμη και μαύρη σοκολάτα. Τα τούβλα είναι σοκολάτα και το τσιμέντο που τα συγκρατούσε είναι σοκολάτα, και τα παράθυρα είναι σοκολάτα, οι τοίχοι και οι οροφές είναι επίσης από σοκολάτα, όπως και τα χαλιά, οι πίνακες και τα έπιπλα. Και μόλις άνοιξες τη βρύση στο μπάνιο, έτρεξε ζεστή σοκολάτα.

Όταν ολοκληρώθηκε το έργο, ο κύριος Willy Wonka προειδοποίησε τον Πρίγκιπα του Pondicherry ότι το παλάτι δεν θα σταθεί για πολύ και τον συμβούλεψε να το φάει γρήγορα.

"Ανοησίες! - αναφώνησε ο πρίγκιπας. «Δεν θα φάω το παλάτι μου!» Δεν θα δαγκώσω ούτε ένα μικροσκοπικό κομμάτι από τις σκάλες και δεν θα γλείψω ποτέ τον τοίχο! Θα ζήσω σε αυτό!

Αλλά ο κύριος Willy Wonka είχε δίκιο, φυσικά. Σύντομα αποδείχθηκε ότι ήταν μια πολύ ζεστή μέρα, και το παλάτι άρχισε να λιώνει, να κατακάθεται και σιγά σιγά να απλώνεται στο έδαφος. Και ο τρελός πρίγκιπας, που εκείνη την ώρα κοιμόταν στο σαλόνι, ξύπνησε και είδε ότι κολυμπούσε σε μια τεράστια κολλώδη λακκούβα σοκολάτας.

Ο μικρός Τσάρλι κάθισε ακίνητος στην άκρη του κρεβατιού και κοίταξε τον παππού του με όλα του τα μάτια. Απλώς ξαφνιάστηκε.

- Και όλα αυτά είναι αλήθεια; Δεν με γελάς;

- Καθαρή αλήθεια! - Φώναξαν όλοι οι παππούδες με μια φωνή. - Φυσικά και είναι αλήθεια! Ρωτήστε όποιον θέλετε.

- Οπου? – Ο Τσάρλι δεν κατάλαβε.

– Και κανείς... ποτέ... δεν μπαίνει... εκεί!

- Οπου? – ρώτησε ο Τσάρλι.

- Φυσικά, στο εργοστάσιο της Wonka!

- Για ποιον λες παππού;

«Μιλάω για τους εργάτες, Τσάρλι.

– Για τους εργάτες;

«Όλα τα εργοστάσια», εξήγησε ο παππούς Τζο, «έχουν εργάτες». Το πρωί μπαίνουν στο εργοστάσιο από την πύλη και το βράδυ φεύγουν. Και έτσι παντού εκτός από το εργοστάσιο του κυρίου Wonka. Έχετε δει ποτέ ένα άτομο να μπαίνει ή να βγαίνει;

Ο Τσάρλι κοίταξε προσεκτικά τον παππού και τη γιαγιά του και εκείνοι τον κοίταξαν. Τα πρόσωπά τους ήταν ευγενικά, χαμογελαστά, αλλά ταυτόχρονα και εντελώς σοβαρά. Δεν έκαναν πλάκα.

- Λοιπόν, το είδες; - επανέλαβε ο παππούς Τζο.

– Εγώ... Πραγματικά δεν ξέρω, παππού. – Ο Τσάρλι άρχισε ακόμη και να τραυλίζει από ενθουσιασμό. – Όταν περνάω από το εργοστάσιο, οι πύλες είναι πάντα κλειστές.

- Αυτό είναι!

– Αλλά κάποιοι πρέπει να δουλεύουν εκεί…

«Όχι άνθρωποι, Τσάρλι, τουλάχιστον όχι απλοί άνθρωποι».

- Τότε ποιός? - φώναξε ο Τσάρλι.

- Ναι, αυτό είναι το μυστικό. Άλλο ένα μυστήριο του κυρίου Willy Wonka.

«Τσάρλι, αγαπητέ», φώναξε η κυρία Μπάκετ τον γιο της, «ήρθε η ώρα να πάτε για ύπνο, αυτό είναι αρκετό για σήμερα».

- Μα, μαμά, πρέπει να μάθω...

- Αύριο, καλή μου, αύριο...

«Εντάξει», είπε ο παππούς Τζο, «θα μάθετε τα υπόλοιπα αύριο».

Το επόμενο βράδυ, ο παππούς Τζο συνέχισε την ιστορία του.

«Βλέπεις, Τσάρλι», άρχισε, «όχι πολύ καιρό πριν, χιλιάδες άνθρωποι δούλευαν στο εργοστάσιο του κυρίου Γουόνκα. Αλλά μια μέρα, ξαφνικά, ο κύριος Willy Wonka έπρεπε να τους απολύσει.

- Μα γιατί? – ρώτησε ο Τσάρλι.

- Λόγω των κατασκόπων.

- Κατάσκοποι;

- Ναί. Οι ιδιοκτήτες άλλων εργοστασίων σοκολάτας ζήλεψαν τον κ. Wonka και άρχισαν να στέλνουν κατασκόπους στο εργοστάσιο για να του κλέψουν τα μυστικά της ζαχαροπλαστικής. Οι κατάσκοποι έπιασαν δουλειά στο εργοστάσιο της Wonka, παριστάνοντας τους απλούς εργάτες. Ο καθένας τους έκλεψε το μυστικό της προετοιμασίας κάποιου γλυκού.

– Και μετά επέστρεψαν στους προηγούμενους ιδιοκτήτες τους και τους τα είπαν όλα; – ρώτησε ο Τσάρλι.

«Μάλλον», απάντησε ο παππούς Τζο. - Γιατί σύντομα το εργοστάσιο Ficklgruber άρχισε να παράγει παγωτό που δεν έλιωνε ούτε την πιο ζεστή μέρα. Και το εργοστάσιο του κυρίου Πρόδνωσης παρήγαγε τσίχλες που δεν έχασε ποτέ τη γεύση της, όσο κι αν μασήθηκε. Και τέλος, το εργοστάσιο του κυρίου Σλάγκγουορθ παρήγαγε μπάλες ζάχαρης που μπορούσαν να φουσκωθούν σε τεράστια μεγέθη, και στη συνέχεια να τρυπηθούν με μια καρφίτσα και να φαγωθούν. Και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής. Και ο κύριος Willy Wonka έσκιζε τα μαλλιά του και φώναζε: «Αυτό είναι τρομερό! Θα πάω σπασμένα! Τριγύρω υπάρχουν μόνο κατάσκοποι! Θα πρέπει να κλείσω το εργοστάσιο!».