Traducere literală a lui Romeo și Julieta. Traduceri

Cea mai populară operă a lui Shakespeare. Toată lumea trebuie să-i cunoască conținutul pentru a nu părea needucat. Comunic cu oamenii: se pare că cineva a omorât pe cineva sau s-a sinucis... Da! Înșiși. Dar de ce? În ce împrejurări? Dacă nu ai timp să citești toată piesa, urmărește acest videoclip. În ea îi povestesc pe scurt conținutul. Acestea. După ce ați vizionat această nuvelă, veți ști la fel de multe despre carte ca și persoana care a citit-o. Astăzi pe ordinea de zi este Shakespeare - Romeo și Julieta. Shakespeare a scris această tragedie cu mult timp în urmă - la sfârșitul secolului al XVI-lea - acum 400 de ani. Am luat ca bază povești scrise de diverși autori despre moartea a doi îndrăgostiți de la Verona cu aceleași nume. Asa de. Italia medievală. Orașele Verona și Mantua din nordul Italiei. Sunt 44 km intre ele. Există două familii influente - Montagues și Capuleți. Sunt în contradicție. Și de foarte mult timp. Mai mult din obișnuință. Nimeni nu-și amintește cine a început această ceartă și când. Dar tradiția este un lucru încăpățânat. Sunt în contradicție... și atât. Mai mult, chiar și slujitorii din aceste două familii sunt și ei dușmani unul cu celălalt. Așa că chiar la începutul piesei au început o luptă în piața orașului Verona. Benvolio (din familia Montague) și Tybalt (Capuleți) au venit la această luptă și au început să lupte și cu săbiile. Ducele local apare și poruncește tuturor să se împrăștie sub pedeapsa morții. Toată lumea pleacă. Romeo apare și comunică cu vărul Benvolio. Romeo spune că suferă de dragoste pentru fata Rosaline. Benvolio îl consolează puțin. Capul familiei Capulet îi spune tânărului Conte Paris că peste 2 ani, de îndată ce fiica sa Julieta împlinește 15 ani, o va căsători cu el. Între timp, spune el, vino la petrecerea pe care o organizez astăzi. Capulet îi dă servitorului său o listă cu invitații care urmează să fie invitați la petrecere. Slujitorul este „fericit” - ce ar trebui să facă cu această listă dacă nu știe să citească? Deși nu este clar cine l-a împiedicat să-i spună proprietarului despre acest lucru. Ei bine, Dumnezeu să-l binecuvânteze. Servitorul iese afară în speranța de a întâlni pe cineva care știe să citească și îl vede pe Benvolio cu Romeo. - Domnilor, puteți citi? Vă rog să citiți. Romeo a luat lista în mâini. - Și unde este toată lumea invitată? - La o petrecere cu stăpânul meu. Dacă nu ești din Montague, vino și tu. Benvolio îl trolează pe Romeo: „Du-te, du-te la petrecere. Dragostea ta Rosalina va fi acolo. Dacă o compari cu alte frumuseți din Verona, poate te vei îndrăgosti de altcineva!” Romeo îi răspunde că nu va merge să se uite la alte fete, ci să se bucure de Rosalina lui. Mama Julietei, Julieta și asistenta ei comunică. Julieta are aproape 14 ani. Singurul copil din familie. Mama spune că este timpul, draga mea, să te căsătorești. La urma urmei, la vârsta ta am fost mama ta multă vreme! Romeo (apropo, este cu 2 ani mai mare decât Julieta, adică are 16 ani) cu prietenii lui Benvolio și Mercutio, purtând măști pentru a nu fi recunoscut, vin la petrecerea Capulet. Dar Tybalt (nepotul lui Capulet) recunoaște vocea lui Romeo și vrea să lupte. Capulet însuși îi spune că în Verona circulă numai cuvinte bune despre Romeo. Prin urmare, nu-l deranja - lasă-l pe tip să se distreze. Între timp, Romeo a văzut-o pe Julieta. Dragostea anterioară - Rosalina - a încetat instantaneu să mai existe. Au vorbit puțin și s-au sărutat la revedere. Atât de rapid este totul! Iar când Julieta a fugit, a aflat că este fiica lui Capulet (dușmanul familiei sale). „La naiba,” gândi Romeo. Nici Julieta nu a pierdut timpul. Am întrebat-o pe asistentă cine este tipul. A aflat și a spus: „Romeo este fiul lui Montague”. „La naiba,” gândi Juliet. Când petrecerea s-a terminat și toată lumea a plecat, Romeo a sărit peste gard și s-a dus în camera Julietei. A înțeles că dacă era prins acolo, cu siguranță va fi ucis. Julieta și-a vorbit cu voce tare de la fereastră despre dragostea ei pentru Romeo. A auzit și a spus că este aici. Doamne, ce repede o fac! - Te iubesc! - Si te iubesc! - Maine la 9 am sa iti trimit un barbat, ii vei spune unde si cand ne vom casatori. - Bine! Chiar înainte de zori, Romeo a venit la preotul fratele Lorenzo. El spune: - Căsătorește-te azi! - Tu și Rosalina? - Nu. Cu Julieta, fiica lui Capulet! - Yo-mayo! Dar Rosaline, pe care o iubeai? - Nu o mai iubesc pe Rosaline, o iubesc pe Julieta. Vreau să mă căsătoresc. - Hmmm... Tinerețe... Dimineața, asistenta îl găsește pe Romeo pentru a afla informațiile necesare. Romeo îi spune Julietei să vină seara la fratele ei Lorenzo. Mai întâi o mărturisește, apoi se căsătorește cu ei. Seara Julieta a venit la biserică. Romeo și preotul o așteptau deja. S-au căsătorit și au fugit. La o oră (!) după nuntă, Romeo, Mercutio și Benvolio l-au cunoscut pe Tybalt și prietenii lui. Provocare, lupta. Romeo a încercat să o oprească. La urma urmei, Tybalt acum o oră i-a devenit rudă. Dar... Tybalt îl rănește pe Mercutio și fuge. Rana s-a dovedit a fi gravă. Mercutio moare. Tybalt se întoarce. Apoi Romeo apucă sabia și îl ucide pe Tybalt într-o luptă. După aceasta, temându-se de mânia ducelui de Verona, Romeo fuge. Cetățenii, Munții, Capuleții și Ducele se adună lângă morți. Ducele decide să-l expulzeze pe Romeo din oraș pentru crimă. Asistenta îi spune Julietei că noul ei soț l-a ucis pe vărul ei Tybalt. Și Romeo însuși a fost alungat din oraș. La început fata este revoltată de acțiunea lui Romeo, dar apoi crede că dacă nu l-ar fi ucis pe Tybalt, Tybalt l-ar fi ucis. Dar - ce este ciudat. Ea vorbește cu atâta amărăciune despre a fi expulzată din oraș, de parcă ar echivala cu moartea. Probabil că este ceva ce nu știu. După înțelegerea mea, ei bine, m-au expulzat: voi merge în alt oraș, deci ce? Și e ucisă din cauza asta. Daca stie cineva care este captura, scrie in comentarii. Julieta îi spune asistentei că a vrut să facă sex cu el în seara asta, dar el a fost expulzat. Ce ar trebui să facem acum? - Îți aduc Romeo-ul tău. Știu unde se ascunde. O să mai fii futut. 13 ani! Lovitură!!! Fraile Lorenzo îl informează pe Romeo despre verdictul ducelui. - Ai fost expulzat din Verona! - Oh nu! Mai bine decât moartea! - Esti nebun! Ai fost doar expulzat din Verona, dar lumea e mare. - Nu. Verona este lumea pentru mine. „Ce idiot”, crede Lorenzo. Vine asistenta: - Unde este această fericire? - Da, iată-l, întins pe podea în muci! - A mea este la fel! Lorenzo îi spune lui Romeo: „Ești femeie sau bărbat?” prinde-te! Ar trebui sa fii fericit. Nu Tybalt te-a ucis, ci tu cel care l-ai ucis. Ducele nu te-a condamnat la moarte, ci la exil. Vei merge la Mantua (44 km de Verona). Vei aștepta acolo. Să spunem familiilor că sunteți căsătoriți. Vor înnebuni. Să-i cerem iertare Ducelui și totul va fi bine. Vom păstra legătura printr-un servitor. A luat-o razna asistenta: - Doamne, ce destept esti, Lorenzo! Tatăl Julietei îi promite contelui Paris că se va căsători cu fiica sa joi. Cu toate acestea, există doliu în familie. Prin urmare, deoarece astăzi este luni, trebuie să așteptați cel puțin până joi. Noaptea Romeo a venit la Julieta. Autorul nu scrie nimic despre asta, dar este clar că nu au jucat șah. Dimineața Romeo a plecat. Aceasta a fost ultima lor întâlnire când amândoi erau sănătoși. Mama vine în camera Julietei: „Te întristezi pentru fratele tău?” - Da! - Nimic. Am un prieten în Mantua care îl va otrăvi pe Romeo. Dar am vești și mai bune pentru tine! - Da? Care? - Joi te vei căsători cu Paris! - Da, este o bucurie. Când tatăl a aflat că Julieta nu vrea să se căsătorească cu Paris, a început să-și smulgă părul de pe fund. Ascultă cum a comunicat cu fiica sa: - Creatură răzvrătită! Nașterea ta este un blestem pentru noi. Dacă nu te căsătorești cu Paris, ieși din casă! Ieși naibii afară! Chiar dacă cerși, mori sub gard! Mama spune: „Tu nu ești fiica mea”. Ei bine, părinți! Sau un traducător. Juliet îi cere asistentei sale sprijin. Ea răspunde că Parisul este un mire grozav. Romeo este un dishrag în comparație cu el. Căsătorește-te cu Paris! Fata merge la preot pentru sfat. El îi spune că există un singur remediu - o otravă specială. Dacă o bea, va părea moartă timp de două zile. Și când se va trezi, Romeo va fi în apropiere și o va lua. Julieta este imediat de acord cu asta. Lorenzo a spus să bea otravă miercuri seara. Cumva, pe măsură ce zilele trec, totul devine neclar. Când Julieta se întoarce de la preot, e brusc miercuri. Acestea. Marți s-a pierdut pe undeva. Mâine este nunta. Seara fata bea otravă. Pentru orice eventualitate, pune un pumnal în apropiere. Dacă deodată remediul nu funcționează, ea se poate înjunghia oricând cu el. Bea otravă. În dimineața următoare, Julieta este găsită moartă. Desigur, toată lumea este supărată. Un servitor îi aduce vești triste lui Romeo din Mantua. Merge la farmacist și cumpără otravă de la el. Mai mult, farmacistul refuză inițial să vândă, deoarece conform legilor din Mantua, vânzarea otrăvurilor se pedepsește cu moartea. Dar banii contează foarte mult. Chiar și ecuații diferențiale complexe la examen. Cert este că fratele Lorenzo, după ce i-a dat otrava Julietei, a trimis imediat un trimis la Mantua pentru a-i transmite o scrisoare lui Romeo, în care vorbea despre planul său. Trimisul nu a putut să livreze scrisoarea. Prin urmare, Romeo nu știa nimic că Julieta lui dormea ​​de fapt și nu era moartă. Seara, Romeo vine la cripta unde zăcea Julieta. Paris era deja acolo, aducând flori Julietei. Romeo: - Ascultă, prietene, pleacă de aici. Nu e timp pentru tine acum! Paris: - Voi lupta cu tine! - BINE! Paris moare. Romeo își duce trupul în criptă. Acolo își vede Julieta. Cu toate semnele unei persoane vii. Dar... Dunce... Nu pot distinge un cadavru mort de unul viu. Am făcut un videoclip separat despre asta. O scenă emoționantă de rămas bun, iar Romeo bea otravă. Fratele Lorenzo intră în criptă. Juliet se trezește întrebând unde este soțul ei. Lorenzo spune că stă întins în apropiere. Mort. - Să iesim de aici! Aud oameni venind aici! - Nu. Voi sta. Și tu du-te. Și preotul pleacă. Ca aceasta. A luat-o și a plecat. Julieta încearcă să bea otrava rămasă din sticla lui Romeo, dar nu funcționează. Ea îl sărută, gândindu-se că poate are otravă pe buzele ei. Nu funcționează. Apoi ia pumnalul lui Romeo și... se înjunghie. A doua zi dimineața, toată Verona era la cripta Capulet. Mai mult, Montague spune că soția lui a murit în acea noapte din tristețe pentru fiul ei. Ce dracu este tristețea, dragă autor? Era în viață și bine. 40 km de aici. De ce să mor? Ducele de Verona l-a interogat pe fratele Lorenzo. A povestit tot ce știa. Și apoi Ducele i-a stricat pe Montagues și Capuleți pentru că au provocat atâtea morți din cauza vrăjmășiei lor stupide. Apoi Capulet îi întinse mâna lui Montague. A scuturat-o. Au promis unul altuia că vor ridica monumente de aur Julietei și Romeo ei. Observați că am spus „Julieta și Romeo ei”. Exact așa își încheie autorul piesa în original. În opinia sa, imaginea Julietei este cea principală din tragedie. Și Romeo este atât de așa...

Scena I13

Verona. Loc public.

Intră SAMSON și GREGORIO, slujitori ai Capuleților, cu săbii și scuturi rotunde.

Gregorio, jur, nu ne vom murdari.

GREGORIO:

Oh, nu, nu suntem mineri.

Din mânie, lăsați pe altcineva să sape tranșee14, iar noi stăm pentru sabie.

GREGORIO:

Atâta timp cât sunt în viață, nu voi arat.

Dacă mă lovești, mă descurc repede.

GREGORIO:

Da, doar ca să nu te rănesc repede.

Unul dintre câinii Montague mă va răni.

GREGORIO:

A răni înseamnă a speria, a fi curajos înseamnă a sta în picioare15. De aceea victima fuge.

Dacă mă lovește un câine din casa lor, mă voi ridica. Voi sta ca un zid inexpugnabil în calea tuturor pe nume Montague.

GREGORIO:

Acest lucru vă va arăta slăbiciune. Pentru că cei slabi sunt împinși la zid.

Ai dreptate. De aceea, împingem fetele care sunt mai slabe decât noi la zid. Și dacă da, atunci îi voi arunca pe toți oamenii lui Montague de pe zid și îi voi fixa pe toate servitoarele lui16.

GREGORIO:

Vrăjmășia ne afectează doar pe stăpânii noștri și pe noi, slujitorii lor.

Nu contează. Eu însumi voi fi un tiran. După ce am terminat cu servitorii, voi lua slujnicele... O să fac frică!

GREGORIO:

Doar frica?

„Frica”, „la naiba”... interpretează-l cum vrei tu.

GREGORIO:

Ei te vor înțelege după sentimentele tale.

Ei vor trebui să mă simtă cât timp stau în picioare și, după cum știți, sunt faimos pentru carnea mea densă.

GREGORIO:

E bine că nu ești un pește. Altfel m-aș fi zbârlit într-o tigaie încinsă. Pregătește-ți sabia! Cei doi servesc la Montague.

Intră ABRAM și BALTHASAR, doi slujitori ai lui Montague.

Mi-am scos sabia. Luptă! Îți voi acoperi spatele.

GREGORIO:

Dar cum? Ai de gând să fugi?

Nu-ți fie frică pentru mine.

GREGORIO:

Nu, mi-e frică de tine!

Deci haideți să cerem ajutorul legii: să înceapă.

GREGORIO:

Când vom fi aproape, mă voi încruntă și îi voi lăsa să decidă ce vor.

Da, dacă îndrăznesc. Le voi arăta smochinul, dar dacă vor tăce, vor fi dezonorați.

Ne arăți o smochină aici?

Am aratat fig.

Repet: noi?

SAMSON (spre GREGORIO):

Legea este de partea noastră dacă răspund da?

GREGORIO (spre SAMSON):

Nu, nu ți-am arătat smochinul, dar am făcut-o.

GREGORIO:

Provocați o luptă?

eu? Deloc.

Și dacă da, atunci vă stau la dispoziție. Proprietarul nostru nu este mai rău decât al tău.

Dar nici mai bine.

GREGORIO (spre SAMOSON):

Spune-mi care este mai bun. Vine nepotul maestrului.

Nu, mai bine.

Mincinos smecher!

La arme, dacă sunteți bărbați! Gregorio, îți amintești de lovitura de spălat18?

Luptă19

intră BENVOLIO

BENVOLIO:

Hei, împrăștiați-vă, proștilor! (Le lovește săbiile cu ale lui) Înveliți sabia! Gândește-te la ceea ce faci.

Intră TYBALT

Ce?! Te-ai hotărât să lupți cu turma fără cap20? Iată-mă, Benvolio, uită-te la moartea ta.

BENVOLIO:

Eu doar le împac. Pune-ți sabia deoparte. Sau ajută-mă să le separ.

Se luptă

Slujitorii ambelor familii intră, alăturându-se la bătaie; apoi intra trei-patru CETĂȚENI cu bâte

ORĂŞENI:

Club, știucă, suliță! Rubin! Omoara-i! La naiba cu Capuleții! Moarte Montagues!

Bătrânul CAPULET intră în veșminte și soția sa, MADAME CAPULEȚI.

CAPULET:

Ce e acel zgomot? Dă-mi acum sabia mea lungă21!

DOAMNA CAPULET:

Cârjă! Cârjă! Ce fel de sabie există?!

CAPULET:

Sabia mea, zic! Vin munții,

Își agită lama ca într-o zonă de tăiere.

INTRA BĂTRÂN MONTECHI ȘI MADAME MONTECHI

MONTAUGH:

Disonicul Capulet! (către soția) Dă-te din drum!

DOAMNA MONTECHI:

Picioarele tale dureroase te duc la inamic...

Domnitorul ESKAL intră cu alaiul său.

Hei, rebeli, oponenți ai păcii,

Profanul22 a ajuns în stomacul vecinilor!

Nu mă auzi? Sunteți cu adevărat animale

Odată ce ai stins focul furiei oarbe

Fântâni mov din vene!

Pe durerea de tortură din mâinile însângerate

Lasă arma fără creier

Și ascultă o propoziție strictă!

Din vorbe inutile, trei certuri civile,

Mungi și Capuleți umflați,

Au tulburat de trei ori liniștea orașului

Și i-au forțat pe bătrânii veronesi

Scoate-ți regalia postumă24,

Așa încât cu sulițe ruginite în lume,

Separă săbiile, corodate de mânie25.

Încă o dată, tulburați liniștea din Verona,

Va trebui să plătești cu viața ta.

Acum toată lumea scăpa din vedere.

Tu, Capulet, urmează-mă,

Iar tu, Montague, apari seara

Aflați soluția noastră în această problemă

Spre Orașul Liber26, unde ținem tribunale.

Așa că, sub durerea morții, du-te acasă!

(Toți pleacă cu excepția MONTECHI, ​​​​MADAME MONTECHI și BENVOLIO)

MONTAUGH:

Cine a trezit din nou vechea ceartă?

Nepot, l-ai observat pe instigator?

BENVOLIO:

Aici erau slujitorii dușmanului tău

Și a ta. Toată lumea se lupta când am ajuns.

Am intervenit să-i despart, apoi

Tybalt se grăbește cu o sabie, gata să lupte,

Mă provoacă cu o șoaptă la ureche,

Vântul taie ca o lamă deasupra capului...

Și vântul doar fluieră disprețuitor.

În timp ce ne băteam unul pe altul,

Oamenii au venit în fugă să ne ajute pe ei și pe noi,

Când a venit domnitorul și ne-a despărțit.

DOAMNA MONTECHI:

Oh, unde este Romeo? L-ai vazut?

Mă bucur că nu s-a implicat în luptă.

BENVOLIO:

Cu o oră înainte de lumina

O față apare în fereastra de aur a estului,

O minte tulburată m-a scos la plimbare

Și acolo, sub umbra platanilor de secole,

Ce crește la vest de oraș,

Îți văd fiul venind atât de devreme.

Mă repez spre el, mă vede

Și firul de pescuit se ascunde în adăpost...

Comparând dorințele lui cu ale tale,

Luptă doar pentru singurătate,

Când nu mai ești drăguț cu tine însuți,

Mi-am continuat cursul, nu al lui,

Și îi era dor de cel care era bucuros să se ascundă.

MONTAUGH:

Este adesea văzut acolo dimineața

Stropind roua cu lacrimi amare

Şi cu suspinele turmelor care rodesc27.

Dar numai curajosul luminat ar trebui

Din distanțele de est, trageți baldachinul

Peste patul mohorât al Aurorei adormite,

Fiul meu posomorât se grăbește acasă în întuneric,

Se închide în camerele sale personale,

Închide obloanele, alungă soarele

Și creează o noapte artificială.

Lupta lui cu lumina pare de rău augur.

Singura modalitate de a elimina cauza este cu sfaturi...

BENVOLIO:

Unchiul meu nobil, care este motivul?

MONTAUGH:

Nu știu și nici el nu spune.

BENVOLIO:

L-ai torturat în vreun fel?

MONTAUGH:

Atât eu, cât și prin prietenii,

Dar el este un sfătuitor al propriilor pasiuni,

Este un prieten cu el însuși... nu știu cât de amabil...

Dar atât de secret, sân, aproape

Și atât de departe de autocunoașterea...

Este ca un boboc care-și strânge petalele

Și nu arată frumusețea nimănui,

Mușcat de un vierme invidios.

Dacă am ști cauza bolii,

Îi dăm medicamentul imediat.

Intră ROMEO

BENVOLIO:

Uite ca vine. Grăbește-te și pleacă.

Voi afla unde este boala lui.

MONTAUGH:

Sper că ai norocul să afli

Boala lui este pentru tine. Să mergem, mamă!

(MONTUCKY și MADAME MONTUCKY pleacă)

BENVOLIO:

Romeo, bună dimineața!

E ziua atât de tânără?

BENVOLIO:

Doar ora nouă a sunat.

Oh, Doamne! Timpul tristeții este nesfârșit.

Nu tatăl meu a plecat?

BENVOLIO:

El este. Ce fel de tristețe încetinește atât de mult timpul?

Lipsa de fonduri care îl grăbește29.

BENVOLIO:

BENVOLIO:

În afara dragostei?

Din favoare30 cu cel pe care-l iubesc.

BENVOLIO:

Vai, dragostea, care este atât de duioasă în aparență, este nepoliticos și certăreț în realitate.

Vai, iubire, deși aparent oarbă,

Cu încredere ne duce la margine.

Unde putem lua o gustare?.. Doamne, ce s-a întâmplat?!

Nu răspunde, nu, am auzit totul.

Ei pun totul pe seama ostilității. Dar aici este dragostea.

Dragoste ostilă! Mânia iubirii!

Ceva creat din nimic!

Cât de grea este ușurința! Importanta este in vanitate!

Urât este haosul formelor aparente!

Pena este o greutate de plumb, ceața este transparentă,

În foc este ger, în sănătate este boală!

Sună visul trezirii cum vrei!

Simt iubire, dar fără iubire...31

Nu râzi?

BENVOLIO:

Nu, mai degrabă, plâng.

O, suflet bun, de ce?

BENVOLIO:

Pentru că sufletul tău este în confuzie.

Dragostea nu vede asta ca pe o crimă.

Povara durerilor îmi apăsa pe piept.

Plânsul tău nu te va ușura,

Și cu dragostea pe care o arăți,

Doar adăugați combustibil la flacără.

Dragostea este doar fumul pe care suspinele32 îl ridică.

Se limpezește - privirea iubirii scânteie;

Dacă te superi, există un râu de lacrimi în dragoste.

Ea este nebunia unei minți inteligente,

Cel mai dulce nectar de rahat rău.

La revedere, verișoara.

BENVOLIO:

Aștepta! Și eu sunt cu tine.

Nu mă lăsa singur cu soarta.

Sunt pierdut, nu mai sunt aici,

Iar cel care este aici nu se numește Romeo...

BENVOLIO:

Spune-mi cu durere, deci pe cine iubești?

Ar trebui să geme numele tău?

BENVOLIO:

Geamăt? Nu! Spune-i doar trist.

Forțând pacientul să facă testament,

Astfel îi înmulți suferința.

Mărturisesc cu tristețe: iubesc o femeie.

BENVOLIO:

Nu am ratat. Esti indragostit. Stiam.

Excelent trăgător! Și e frumoasă.

BENVOLIO:

Este o țintă grozavă să o atingi primul.

Aici, frate, faci o greșeală.

Nu poți speria mintea cu o săgeată de la Dianin33.

Ea este în armura castității.

Nu se teme de gluma lui Cupidon34.

Nu o poți pune sub asediu cu cuvinte,

Nu poți arde o gaură în apărare cu ochii tăi,

Șurubul nu poate fi sedus de ispita aurului.

Ea este bogată în frumusețe, dar săracă,

La urma urmei, frumusețea va muri, la fel ca ea35.

BENVOLIO:

Și-a legat carnea cu un jurământ?

Din păcate, asta a justificat risipa.

La urma urmei, frumusețea, lipsită de hrănire,

Privește o generație de fericire.

Mă chinuiește atât de mult cu mintea ei,

Asta nu va primi niciodată o binecuvântare.

Jurământul ei să nu iubească până la mormânt

M-a condamnat la soarta de a trăi ca mort.

BENVOLIO:

Ia exemplul meu: uita-o!

O, învață-mă să uit cum să gândesc!

BENVOLIO:

Eliberează-ți ochii, amice.

Vedeți frumusețea în ceilalți.

Dar apoi eu

Cu cât îmi voi aminti de ea mai des.

Măștile acelea care sărută sprâncenele doamnelor

Suntem sedusi mai mult decat suntem ascunsi.

Un orb este puțin probabil să uite de frumusețe

Tot ce văzuse înainte.

O frumusețe a trecut pe lângă mine -

De fapt, doar un memento

Despre cea care a depășit toate frumusețile.

Nu mă vei învăța cum să o uit...

BENVOLIO:

Nu, te voi învăța ca să nu devii debitor36.

Intră CAPULET, PARIS și SERVATOR.

CAPULET:

Cu toate acestea, ca pedeapsă pentru Montague

A jurat același lucru ca mine.

Nu este greu pentru noi, bătrânilor, să facem pace.

Sunteți amândoi oameni respectați

Și este păcat că erau încă într-o ceartă.

Care este răspunsul tău la matchmaking?

CAPULET:

Răspunsul meu va fi același ca înainte.

Copilul meu a intrat recent pe lume,

Nu are încă paisprezece ani37.

Lăsați frunzele să se îngălbenească de două ori.

Atunci, cred, mireasa se va maturiza38.

Sunt multe mame mai tinere decat ea...

CAPULET:

O tânără mamă îmbătrânește repede.

Pământul mi-a mistuit toate speranțele39,

Pe lângă ea, ultima de pe pământ40.

Dar tu, prietene, caută favoare

A ei; La urma urmei, eu sunt doar o parte din soluția ei.

Și dacă fiica ta îți dă acordul,

Seara, ca și în anii trecuți, I

Îi aștept pe oamenii mei dragi la sărbătoare.

Te invit, dragă Paris

Și îl includ cu atenție în lista lungă.

Casa mea umilă primește astăzi

Un stol de constelații pământești pe cer42.

Încântarea pe care am cunoscut-o în tinerețe,

Când aprilie a lăsat loc melancoliei iernii,

Printre firimiturile fragede vă așteaptă astăzi.

Moșteniți-L fără a vă întrista inima.

Uită-te la fete, compară și ascultă.

Lasă-ți tot ce e mai bun să-ți atingă sufletul,

Și cel care a lovit majoritatea

Nu valorează nimic în ochii tăi.

Vino cu mine.

(Slugitorului, întorcându-i bucata de hârtie)

Alerga prin Verona

Și găsește-mă fiecare persoană,

Al cui nume vei vedea pe listă?

Îi vei invita cu respect la mine acasă.

(CAPULET și PARIS pleacă)

Găsiți pe toți al căror nume este pe această listă? Poate ei scriu aici că un cizmar ar trebui să lucreze cu rigla lui, un croitor cu ultimul, un pescar cu un creion și un molar cu plasele lui. Am fost trimis să găsesc acei oameni ale căror nume sunt scrise aici, dar nu pot afla ce nume le-a scris această persoană alfabetizată. Trebuie să întrebați oamenii de știință. Uşor la vedere!43

Intră BENVOLIO și ROMEO.

BENVOLIO:

Un incendiu este stins de un alt incendiu,

Iar un atac de durere este tratat cu dureri noi.

Învârtiți-vă înapoi, deoarece învârtirea este sufocă.

Tristețea roade tristețea – iar acum sufletul este sănătos!

Cu o infecție proaspătă, rănește-ți ochiul,

Și vechea otravă va dispărea imediat ca o lacrimă.

Patlagina ta va fi foarte utila.

BENVOLIO:

Dar pentru ce?

Când îți rupi piciorul.

BENVOLIO:

Eşti nebun?

Nu, dar în strânsoarea unei cămașe de forță,

Stau singur în închisoare, fără mâncare,

Epuizat, bătut... Bună seara!

Soarta ta nefericita conform stelelor...

Se pare că ai învățat asta fără cărți.

Da, dacă știu literele și limba.

Și ești sincer! La revedere, domnilor.

Stai, amice! Staţi să văd.

(citește ziarul)

„Domnule Martino, fiice și soție; Contele Anselme cu frumoasele sale surori; văduva lui Vitruvio; Signor Placenzio și dragele lui nepoate; Mercutio cu fratele sau Valentin; unchiul meu Capulet, soția și fiicele lui; nepoata mea Rosaline și Livia; Signor Valentino și vărul său Tybalt; Lucio și veselă Elena.”

(returnând hârtia)

Buna alegere! Și unde este numele?

Luați masa la noi acasă.

Masterat.

De aici a trebuit să încep...

Acum îmi voi răspunde. Stăpânul meu este marele și bogatul Capulet, iar dacă nu ești din cuibul Montague, te rog să vii să gusti vinul. Iti doresc multa sanatate! (frunze)

BENVOLIO:

La această sărbătoare străveche de la Capulet

Frumusețea ta Rosalina va veni

Însoțit de toate miresele din Verona.

Du-te acolo și privește cu indiferență

Compară-l cu celălalt pe care l-am ales.

Dragostea ta va zbura ca o cioară.

Ori de câte ori zeitatea ochilor mei

Părea a fi fals... Lacrimi, la foc!

M-am înecat în ele, dar nu am murit din cauza lor...

Scurtă conversație cu ereticii!

Mai frumos decât iubitul meu

N-am văzut lumina albă de la începutul zilelor.

BENVOLIO:

Dar cum poți să o iubești?

Nu ai îndrăznit să te compari cu nimeni înainte?

Încredințează-i dragostea solzilor de cristal44

Și pregătește-te pentru un rămas bun.

La urma urmei, cel cu care sunt gata să te stabilesc,

Ea va fi eclipsată cu ușurință, fără alte prelungiri.

Să mergem, dar nu fi uimit de lucrurile noi,

Și abia apoi să te bucuri de același lucru.

O cameră în casa Capulet.

Intră MADAME CAPULEȚI și DOMICILE

DOAMNA CAPULET:

Unde este fiica ta, dădacă? Sună-o.

Cu inocența mea la doisprezece ani45

Jur: am sunat-o. Ah, libelula!

Doamne, unde este nenorocitul? Unde este Julieta?

intră JULIET

JULIETA:

Bine? Cine a sunat?

Mama ta te căuta.

JULIETA:

DOAMNA CAPULET:

Ideea este... Lasă-ne o vreme în pace, dădacă. Trebuie să șoptim. Nu, întoarce-te. Mi-am amintit că ne poți asculta. Știi cât de tânără este Julieta mea.

Îi cunosc vârsta după ceas.

DOAMNA CAPULET:

Nu are paisprezece ani.

Paisprezece dinți mei sunt gata... deși, vai, au mai rămas doar patru... de amanet: nu sunt paisprezece. Cât mai este până la Lammas46?

DOAMNA CAPULET:

Două săptămâni... încă puțin.

Cu o noapte înainte de a trece Lammas

Are paisprezece ani, la timp.

Susanna și ea... Doamne miluiește...

Femei de aceeași vârstă. Acum Susanna este cu Dumnezeu47.

Nu am meritat. in orice caz

Va împlini paisprezece ani în noaptea lui Lammas.

Îmi amintesc clar că cutremurul

Unsprezece ani s-au întâmplat acum48,

Când am înțărcat-o de pe sânul meu.

Nu voi uita niciodată această zi.

Apoi mi-am aplicat pelin49 pe sfarcurile mele,

Stând la soare lângă porumbel.

Tu și soțul tău ați fost în Mantua.

Sunt cap peste tocuri. Totuși, iubito

Nu mi-a plăcut gustul pelinului,

Din amărăciune prostia lui imediat

A fost jignită de pieptul meu, îmi amintesc!

Apoi porumbelul s-a scuturat, iar eu

A trebuit să bifez.

Au trecut unsprezece ani de atunci

Ea a știut să stea în picioare, jur

Ea știa să alerge, să se zbale,

Și chiar cu o zi înainte mi-am rupt fruntea.

Apoi soțul meu (să se odihnească în pace,

Era un om grozav amuzant) ia copilul

Și întreabă: „Ți-ai căzut cu fața?

E clar, Dzhulka?” Și jur pe zei

Copilul, în lacrimi, îi mormăie „Da”.

Mi-aș dori să văd glumele devenind realitate!

Sunt destinat să trăiesc cel puțin o mie de ani,

Nu voi uita cum „Este clar, Dzhulka?”

El a întrebat, iar copilul a dat din cap „Da”.

DOAMNA CAPULET:

Suficient. Te rog, calmeaza-te.

Da, da, doamnă. Dar asta e amuzant

Cum îți amintești că a spus „Da”.

Jur că avea un nod pe fruntea ei

De mărimea unui ou de cocoș.

Vânătaia doare, copilul plânge amar...

„Tu,” spune soțul meu, „ți-ai căzut cu fața?

De-a lungul anilor, înveți să cazi pe spate.

E clar, Dzhulka?” Ea tăce: „Da”.

JULIETA:

Și taci, dădacă, te implor.

Tac, tac. Domnul te-a marcat!

Nu am întâlnit niciodată copii mai frumoși decât tine!

Acum visez să trăiesc să văd nunta.

DOAMNA CAPUTELLI:

Așa e, despre „nunta” pe care mi-am dorit-o

Vorbi. Spune-mi, Julieta,

Cum te simți când te căsătorești?

JULIETA:

Nici măcar nu visez la această onoare.

Despre onoare? Dacă nu te-aș fi hrănit,

Aș spune: mi-am absorbit mintea cu lapte.

DOAMNA CAPULET:

Așa că începe să visezi. Aici, în Verona

Mai tinere decât voi fetelor din nobilime

Se nasc copii. După calculele mele

La vârsta ta ți-am dat viață50,

Și tu ești despre fete... Deci, pe scurt, ascultă:

Viteazul Paris s-a îndrăgostit de tine.

Ce barbat! Da asemenea bărbați

Nu-l găsești pe lume! Este ca din ceară51.

DOAMNA CAPULET:

Cea mai frumoasă dintre toate florile Veronei vara!

Da, el este o floare! el este o floare adevarata!

DOAMNA CAPULET:

Ce zici? Ai putea să te îndrăgostești de el?

Îl vei vedea astăzi la sărbătoare.

Priviți bine aspectul tânărului Paris.

Găsiți încântare în mișcarea stiloului.

Explorează semnificația din spatele fiecărei linii,

Observați acordul dintre unul și celălalt,

Și dacă cartea te încurcă într-un fel,

Răspunsul se află în tiparele ochilor lui.

Acest volum de dragoste este doar puțin liber.

Coperta îi va oferi completitate.

Cum trăiesc peștii în ocean?

Deci legatoria este mândră de conținutul ei.

Pentru multe subiecte acest volum este doar valoros,

Că romanul este ascuns sub un castel de aur.

Când împarți partea soțului tău,

Până la urmă nu pierzi nimic.

Pierzi?! Nu, asta te îngrașă!

DOAMNA CAPULET:

Ei bine, vei lua în considerare dragostea lui?

JULIETA:

Da, din moment ce examinările excită sângele...

Dar numai atât de adânc va merge privirea mea,

Ca să nu se poticnească acolo de ocara ta.

intră SERVATORUL

Doamnă, oaspeții sunt adunați, se servește cina, vă cheamă, este întreabă fiica dvs., dădaca este blestemată în cămară, totul este cu susul în jos. Fug să servesc. Grăbește-te, te implor!

DOAMNA CAPULET:

Sa mergem sa mergem!

(Slujitorul pleacă)

Juliet, contele este în vizită.

Du-te și caută bucuria zilelor în nopți.

Intră ROMEO, MERCUTIO, BENVOLIO, cu alte cinci sau șase MĂȘTI și TORCHMANS.

Ce fel de discurs vom oferi parohiei?

Sau trecem fără alte scuze?

BENVOLIO:

Plictiseala nu este ținută la mare cinste în zilele noastre.

Nu vom lega la ochi Cupidon

Și nu-i vom da un arc tătar52,

Pentru a speria fetele cu sperietoarea asta.

Și nu vom bolborosi niciun prolog

Suntem la sufletor doar de dragul intrării.

Lasă-i să ne evalueze după bunul plac,

Și le vom aprecia - și vom continua drumul nostru.

Hei, lanternă pentru mine! Sunt străin de reverețele lor.

Lumina să fie povara mea.

MERCUTIU:

Romeo, dragă prietene, trebuie să dansezi.

Nu eu, crede-mă. Tălpile pantofilor tăi

Agil, dar sufletul meu este plumb

Sunt presat în pământ - nu pot face niciun pas.

MERCUTIU:

Iubitul esti tu. Pe aripile lui Cupidon

Puteți să vă înălțați în înălțimile de dincolo.

Sunt prea rănit de săgeata lui

Să se înalțe, și așa cu siguranță,

Că nu pot ajunge la limitele tristeții.

Sub povara iubirii mă înec doar...

MERCUTIU:

Împovărând iubirea, te vei îneca.

E slabă pentru o asemenea greutate.

Dragostea este slabă?! Din păcate, ea este puternică

Nepoliticos, zgomotos și ascuțit ca un ghimpe.

MERCUTIU:

Cu dragoste grosolană, tratați-vă cu nepoliticos.

Pentru că ai fost ascuțit, înjunghie-o și bate-o.

Dă-mi o husă pentru a-mi acoperi fața.

Față după față! Nu-mi pasă

La o asemenea urâțenie pe care o va vedea privirea unui străin.

Lasă masca să se înroșească pentru mine.

BENVOLIO:

Bate si hai sa mergem. Cum intram?

Vom începe cu toții să dansăm imediat.

Hei, lanternă pentru mine! Și lăsați focul inimilor

Stufurile fără suflet sunt călcate în picioare de tocuri53.

Mă voi ascunde în spatele unui proverb străvechi54,

Ținând o lumânare, uitându-mă - aceasta este lotul meu.

Dacă ați câștigat, atunci retrageți-vă.

MERCUTIU:

"Retrage"? Așa spun polițiștii!

Din moment ce ești lipit până la urechi într-o mlaștină

Ca cu dragoste, te vom scoate afară.

Să mergem, degeaba ardem soarele!

Nu, nu este așa.

MERCUTIU:

Întârzierea nu este de nici un folos,

Cum să nu ajuți lumina zilei cu o lumânare!

Aveți încredere în judecata a cinci minți.

Cele cinci simțuri cu greu vor permite cuiva să vină la el55.

Am venit aici urmând mintea,

Dar e nerezonabil...

MERCUTIU:

Este adevarat? De ce?

aveam un vis.

MERCUTIU:

Imaginați-vă, am visat și eu la asta.

Despre ce era al tau?

MERCUTIU:

Că nu e bine să crezi în vise.

În pat, visele sunt vestigii ale sorții.

MERCUTIU:

Regina56 Meb57 s-a strecurat în a ta?

Ce servește ca moașă pentru zâne?

Și înalt ca o mică pietricică de agat

Pe degetul arătător al unui nobil.

Echipa de atomi mici58 este atrasă

De-a lungul nasurilor tuturor celor care dorm adânc.

Roțile au spițe făcute din picioare de păianjen,

Capacul este făcut din aripile ușoare ale lăcustelor,

Întregul ham este făcut din cea mai bună gossamer,

Gulerul este făcut din reflexe apoase ale lunii,

Biciul este firul de pe osul de greier,

Șoferul este un ticălos, îmbrăcat într-o mantie gri,

Jumătate din dimensiunea unui vierme rotunzi

Extras din degetul unei fete de in59.

O nucă goală îi servește drept trăsură,

Iar tâmplarii erau un gândac sau o veveriță,

Ce au făcut pentru zâne încă din vremuri.

Așa rătăcește ea noaptea

Frunțile îndrăgostiților - visează la dragoste,

Cu piciorul de lingușitor - și visez la reverențe,

Degetul unui avocat - visez că sună bani,

Buzele unei fete - visez săruturi,

Când respirația ta miroase a dulciuri,

Meb se enervează și primește vezicule.

Aici ea se repezi de-a lungul nasului sicofantului,

Și visează la mirosul profitului.

Și uneori nara preotului

Zgârie coada porcului zecimii60,

Iar somnorosul visează la o nouă sosire.

Altfel va zbura peste gâtul soldatului,

Și vede cum taie gâtul inamicului,

Ambuscade, bătălie, lame spaniole,

Cupe fără fund... Tambur

Îți lovește urechile. El sare brusc în sus

profanează61 înspăimântat mai multe rugăciuni,

Și înapoi la culcare. Acest Meb este pentru cai

Sub acoperișul nopții își împletește coama,

Iar cel necurat marchează părul cu o încurcătură,

Și de îndată ce îl pieptăni, te vei aștepta imediat la probleme.

Ea este vrăjitoarea care minte fecioarelor mincinoase

Strânge burtă, învățând răbdarea,

Și transformând o femeie într-un vas.

Nu, nu, Mercutio, e de ajuns!

Ești inactiv.

MERCUTIU:

Da, vorbesc despre vise,

Care se nasc inactiv în creier,

Ca rodul amar al speranțelor neîmplinite,

Care sunt mai transparente decât eterul,

Mai schimbător decât vântul care mângâie

Suprafețele înzăpezite ale sânului nordic,

Și mâine cel supărat suflă departe,

Spre sud, ud de rouă.

BENVOLIO:

Mă tem că e prea devreme. Sentimentul îmi prorocește

Consecințele pierdute în stele.

Va începe o întâlnire îngrozitoare

Cu distracție de noapte, dar termenul limită se va încheia

Fără îndoială, această piesă este una dintre cele mai greu de tradus lucrări. Cea mai evidentă dificultate este creată de ritmul poetic al lucrării, ca să nu mai vorbim de alte dificultăți conexe. Tabelul 1 va arăta cum s-au ocupat diferiți autori de traduceri: Pasternak, Mikhalkovsky, Grigoriev, Radlova, Soroka și Shchepkina-Kupernik.

tabelul 1

Caracteristici ale traducerii lucrării „Romeo și Julieta” de către diferiți traducători

Analiza traducerilor pe baza tabelului 1:

Traducerea lui Grigoriev este deosebit de complexă. Claritatea nu a făcut niciodată parte din talentul critic al lui Grigoriev. Nu fără motiv, confuzia extremă și întunericul prezentării au speriat publicul de la lucrările sale.

"ROM. Ce, să fie rostit acest discurs pentru scuza noastră?

Sau mergem fără scuze?

Ben. Data este în afara unei asemenea prolixități.”

„Romeo. Ei bine, cum? Cu un discurs de scuze

Sau intrăm fără scuze?

Benvolio. Moda a trecut până acum”

„Zâmbetul clar al zorilor cu ochi cenușii

Noaptea mohorâtă alungă și devine aurie

Dungi de lumină din norii de la est, "

Grigoriev încearcă, de asemenea, să urmeze originalul, care uneori sună foarte ridicol în versiunea originală:

Soție. Asistentă, unde este fiica mea? Cheamă-o la mine.

Asistent medical. Acum, de fecioara mea la vârsta de doisprezece ani,

I-am rugat să vină. Ce, miel! ce buburuza!

„Intră SIGNORA CAPULET și DOMICILIA.

Signora Capulet. Asistentă, unde este fiica ta? Sună-o afară!

Asistent medical. Da, am dat clic; iată-l pe cel vechi al meu

Onoarea Fecioarei este o garanție!

O, pasăre mică!

O, oaie mică! Doamne, miluiește!

Unde e capra? Unde ești, Juliet?

Traducerea lui Grigoriev nu simte ritmul originalului. În efortul de a menține stilul înalt al lucrării, textul traducătorului nu se simte ușor, liniile sunt întotdeauna diferite, ritmul se pierde și, în unele locuri, se reduce chiar la traducerea obișnuită:

Ben. Vezi unde vine. Așa că te rog să faci deoparte,

Îi voi cunoaște nemulțumirea sau voi fi mult negat.

Lun. Aș vrea să fii atât de fericit de șederea ta

„ROMEO apare în depărtare.

Benvolio.

Aici era. Mai bine pleci de aici...

Voi afla dacă nu este, dar voi încerca.

Montagues. Fii binecuvântat! Cel puțin el este cu tine

A fost sincer! Soție, hai să mergem acasă!”

În traducerea lui Mihailovski se poate simți ritmul originalului:

"Prinţ." Supuși răzvrătiți, dușmani păcii,

Profanatori ai acestui oțel pătat de vecin...

Nu vor auzi?

Ce, ho! voi bărbați, voi fiare,

Care stinge focul furiei tale pernicioase

Cu fântâni violet care ies din venele tale!

"Prinţ. Rebeli, dușmani ai păcii,

Rușindu-le săbiile cu sânge

Concetățean! Hei! - nu aud?.. Oameni, animale,

Stingând focul vrăjmășiei lor

Jeturi distructive violete

Din venele tale!

De asemenea, se poate spune că Mihailovski nu folosește cuvinte prea greu de înțeles; este clar că rămâne la mijloc:

„Intră soția lui Capulet și asistenta.

Soție. Asistentă, unde este fiica mea? Cheamă-o la mine.

Asistent medical. Acum, de fecioara mea la vârsta de doisprezece ani,

I-am rugat să vină. Ce, miel! ce buburuza!

Doamne ferește! Unde este fata asta? Ce, Juliet!

„Intră signora Capulet și asistenta.

Signora Capulet

Asistentă, unde este fiica mea? Apel

Ea pentru mine.

Asistent medical

Inocența mea la doisprezece ani

Jur că am sunat-o deja.

Miel, pasăre care flutură!

Oh, Doamne, unde este ea? - Julieta!

O trăsătură distinctivă a traducerii lui Radlova este simplitatea și ușurința sa. Traducerea sa nu conține structuri complexe, nu există cuvinte sublime, ceea ce oferă o oportunitate maximă de înțelegere a originalului:

"Capac. Când soarele apune, aerul burniță de rouă,

Dar pentru apusul fiului fratelui meu

Plouă de-a dreptul.”

"Capulet. Odată cu apusul soarelui cade roua, dar nepotul meu apusul este udat de ploaie."

Simplitatea și libertatea excesivă în traducere i-au derutat pe criticii din acea vreme, de exemplu, chiar și K.I. Chukovsky a acuzat-o pe Radlova că și-a ascuns lucrările.

Ben. Vezi unde vine. Așa că te rog să faci deoparte,

Îi voi cunoaște nemulțumirea sau voi fi mult negat.

Lun. Aș vrea să fii atât de fericit de șederea ta

Pentru a auzi fontul adevărat. Vino, doamnă, să plecăm,

„Intră Romeo.

Benvolio. Uite ca vine. Te iert, pleacă

Voi afla totul, sau toate firele se vor încurca.

Montagues. Fie ca jocul tău să fie fericit, Pentru a afla adevărul. Să mergem, e timpul!

Meritul enorm al lui Boris Pasternak în traducerea piesei lui Shakespeare „Romeo și Julieta” constă în faptul că, traducând în primul rând pentru teatru, a rupt hotărâtor de literalism, luptă spre asemănarea internă mai degrabă decât cea externă. Luați de exemplu conversația dintre doi servitori chiar la începutul lui Romeo și Julieta. Iată traducerea literală: „Gregorie, sincer, nu vom duce cărbuni.” „Nu, altfel am deveni mineri de cărbune.” „Vreau să spun: dacă ne enervăm, ne vom scoate săbiile.” „În timp ce tu sunteți în viață, nu vă prindeți gâtul într-un laț.” Întreaga „sare” de aici este în jocuri de cuvinte: „A transporta cărbuni” înseamnă a face cea mai jalnică și rușinoasă treabă pentru un „lacheu nobil”. Pasternak recreează superb însuși spiritul acestor jocuri de cuvinte care se revarsă unul după altul: „Amintește-ți, Grigory, nu te lovi pe față în murdărie. - Ce ești. Dimpotrivă. Doar fii prins în față cu murdărie. - Noi le voi face baie. - Am vrea să scăpăm singuri. Dialogurile de acest fel în Pasternak sunt întotdeauna vii și clare.

După cum se poate vedea din acest exemplu, Pasternak urmează calea „traducerii libere”. La prima vedere, poate părea că pur și simplu reînvie tradițiile școlii acelor vechi traducători care nu s-au străduit atât de mult să recreeze originalul, cât să-l povestească cu propriile cuvinte.

„Dar moale! Ce lumină se sparge prin fereastra aceea?

Este Estul, iar Julieta este soarele!”

„Dar ce fel de strălucire văd pe balcon?

E lumină acolo. Juliet, ești la fel de limpede ca ziua!”

După ce ați citit această traducere, veți observa imediat că culorile luxuriante ale „Renașterii elegante” s-au estompat oarecum în ea. Totul era luminat cu lumină moale, albă, de zi. Cumva, flacăra furtunoasă și mistuitoare a pasiunilor lui Shakespeare s-a înmuiat; dar era mai multă căldură, mai multă sinceritate în sentimentele celor doi tineri îndrăgostiți.

Traducerea conține și abateri de la conținutul semantic al originalului. În unele cazuri, el nu modifică, ci mai degrabă simplifică gândirea lui Shakespeare.

"Călugăr." Dimineața cu ochi cenușii zâmbește în noaptea încruntă,

Bifați „suneți norii estici cu dungi de lumină”;

„Noaptea este furioasă, iar ziua este pe furiș

Vopsește norii cu vopsea"

Traducerea lui Pasternak păstrează aforismul și patosul lui Shakespeare, de exemplu în cuvintele lui Romeo:

Dragostea m-a adus aici.

Pereții nu o opresc.

Dacă traducerea lui Pasternak este mai mult o traducere liberă, atunci traducerea lui Shchepkina-Kupernik are o abordare mai atentă: ea păstrează mai bine stilul originalului, folosește cuvinte și comparații mai potrivite. De exemplu, celebrul: „Bine pelerin, greșești prea mult cu mâna ta, ceea ce devotamentul manierist arată în asta...” Shchepkina-Kupernik traduce imaginea și sunetul similar: „Dragă pelerin, ești prea strict cu mâna ta, numai evlavie în ea...", iar Pasternak traduce: "Sfinte Părinte, strângerea mâinii este legală. Strângerea mâinii este un salut firesc..." Poate se păstrează sensul general, dar nu există muzică. Dacă Shakespeare spune „pelerin” și putem spune „pelerin” în rusă, atunci, în principiu, nu este nevoie să înlocuim acest cuvânt cu un sinonim. Da, și nu prea vreau să-l numesc pe Romeo un sfânt părinte, deși „tată” aici înseamnă călugăr sau preot, dar totuși acest cuvânt nu sună în relație cu un tânăr frumos, înflăcărat, la fel ca „sfânta mamă” nu sună în relație cu Julieta. În Pasternak, după părerea mea, există un alt loc care nu este în întregime reușit, când signora Capulet îi vorbește Julietei despre potrivirea Parisului: „Vorbește pe scurt, poți să-ți placă dragostea de la Paris?” Iar Julieta răspunde: „O să arăt să-mi placă, dacă arăți că îți place, mișcă-te..." Shchepkina-Kupernik traduce asta după cum urmează: "În timp ce te uiți la dragostea lui, răspunde." - „Voi încerca să arăt cu amabilitate...” Pasternak traduce: „Ei bine, vei avea grijă de cel special?” - „Nu știu încă, trebuie să fac un test...” - se pare că aceasta este o conversație între două curtezane cu experiență, care doare puțin urechea. Adevărat, se pot găsi și ciudatenii în Shchepkina-Kupernik. Julieta încheie schimbul de alegorii și sărutări în Shakespeare cu cuvintele „Tu săruți prin cartea”, în locul căreia în Shchepkina-Kupernik există „Vinovația a fost înlăturată de la tine”, în Pasternak - „Prietenul meu, unde a făcut înveți să săruți?”, iar în Mikhalovsky - „Tu, pelerin, sărută după breviar.” (poate cea mai corectă dintre cele trei opțiuni).

Traducerea lui Hosea Magpies a fost făcută relativ recent. Traducerea sa arată cum se observă linia dintre o traducere liberă și transmiterea gândurilor originalului:

„Intră Benvolio și Romeo.

Ben. Nu, omule, un foc stinge arderea altuia;

O durere este învățată de angoasa altuia;

Întoarce-te amețit și fii holp prin întoarcerea înapoi;

O durere disperată vindecă cu limbajul altuia

„Intră Benvolio și Romeo.

Benvolio. Renunta. La urma urmei, un incendiu îl stinge pe altul,

Și durerea este atenuată de alte dureri,

Și durerea este înecată de o nouă nenorocire,

Și amețeala încetează prin învârtirea înapoi.”

Hosea Soroka are darul rar de a ne întoarce originalul lui Shakespeare cu astfel de fațete, dezvăluindu-i ochilor sensurile ascunse.

Traducătorul eliberează și curăță textul lui Shakespeare de straturile sentimental-romantice ulterioare, de retorica pseudo-clasică – el revine poeziei lui Shakespeare suflarea largă și liberă a epocii care l-a creat.

"ROM. într-adevăr trebuie; și de aceea am venit aici.

Bună tinerețe blândă, nu ispitește un om disperat.

Zboară de aici și lasă-mă. Gândiți-vă la acestea plecate;

Lasă-i să-i sperie. Te implor, tinere,

Dar nu un alt păcat pe capul meu

Îndemnându-mă la furie. O, fii plecat!

Pe cer, te iubesc mai mult decât pe mine însumi,

Căci vin aici cu braț împotriva mea.

Nu sta, pleacă. Trăiește, și mai departe spune

Mila unui nebun ți-a spus să fugi”.

„Mă duc la moartea mea.

Apoi am venit.

Dragă tânăr, nu tachina necazurile.

Fugi de aici. Adu-ți aminte de morți

Și să-ți fie frică. Oh, nu mă enerva

Și nu-mi agăța un păcat nou de gâtul meu.

Te iubesc mai mult decat pe mine.

La urma urmei, am venit aici să mă sinucid.

Pleacă fără întârziere, trăiește -

Și vei spune tu însuți, mântuit de la moarte,

Că te-a cruțat un nebun.”

După ce a analizat Tabelul 1, a fost dezvăluit: Grigoriev este un traducător și scriitor al vechii școli care a preferat traducerea liberă. De asemenea, în traducere există cuvinte complexe și sublime care complică înțelegerea textului. Mihailovski, în calitate de traducător care cunoaște mai multe limbi europene, a încercat să păstreze ritmul și frumusețea originalului. Radlova, traducătoare și poetă, face traducerea ei simplă și ușoară. Pasternak a rupt cu literalismul, luptă pentru asemănarea internă mai degrabă decât cea externă. Shchepkina-Kupernik, ca traducător-scriitor, are o abordare atentă a traducerii lui Shakespeare: ea păstrează mai bine stilul originalului și, de asemenea, selectează cuvintele și comparațiile adecvate. Hosea Soroka, un traducător experimentat de literatură în limba engleză, eliberează originalul de retorică și straturi inutile, ceea ce readuce un suflu larg și liber poeziei lui Shakespeare. Traducerea lui Hosea Soroka este o privire proaspătă asupra lucrurilor vechi.

"E greu să vorbești despre Shakespeare, toate conversațiile se dovedesc a fi nefondate... Este prea bogat, prea puternic. Se pare că nu există nimic în viața umană despre care să tacă, să nu recreeze! Și cu ce ușurință și libertate!”

Convorbiri cu Goethe, J.-P. Eckerman

Utilizarea materialelor de șantier www.site numai posibil

cu permisiunea autorului, reprezentantul oficial al Clubului Julieta din Rusia.

S-au scris volume de cercetări despre Shakespeare, marele dramaturg și poet care s-a născut, a lucrat și a murit în Anglia, dar cu puterea creațiilor sale a trecut granițele țărilor și secolelor, iar în cinstea lui au fost compuse nenumărate imnuri. Dedicând această secțiune în principal istoriei textului tragediei „Romeo și Julieta”, publicărilor și traducerilor sale în rusă și în alte limbi, considerăm că este de datoria noastră să dedicăm materialul nostru autorului celebrei piese însuși. În secțiunea noastră oferim informații biografice despre dramaturg, articole despre edițiile Romeo și Julieta și cercetări ale savanților Shakespeare. Deoarece în limba rusă au fost stabilite două ortografii ale numelui lui Shakespeare: „William” și „William”, vom folosi aici ambele forme, găsite la diferiți autori și inerente diferitelor transcripții. Nu ne aprofundăm în notoria „problemă a autorului” și în controversa dintre adepții concepțiilor stratfordiene și non-stratfordiene cu privire la această problemă, prezentând materialele în principal într-o manieră tradițională.

~ * ~ * ~ * ~

William Shakespeare s-a născut în 1564 în orașul Stratford-upon-Avon din Warwickshire, un comitat din inima Angliei. Se crede (de la sfârșitul secolului al XVIII-lea) că s-a născut pe St. George, 23 aprilie. Dar această dată este mai degrabă simbolică, pentru că... Ziua exactă de naștere a lui Shakespeare este de fapt necunoscută. Cu toate acestea, datorită înscrierii în cartea bisericii Sf. Trinity - „Gulielmus filius Johannes Shakspere”- se știe că a primit sacramentul botezului la 26 aprilie 1564. Conform regulilor bisericii, copiii erau de obicei botezați la trei zile după naștere, așa că în acest caz apare numărul estimat. Călătoria pământească a Marelui Bard s-a încheiat 52 de ani mai târziu, tot în aprilie, 23 sau 24 de zile (după o altă versiune - pe 11). Inscripția de pe monumentul de deasupra mormântului său spune: „Obiit anno 1616 aetat” este 53”. Shakespeare a fost înmormântat la 25 aprilie 1616, sub corul Sf. Trinity din Stratford. Câțiva ani mai târziu (probabil în 1621) lângă mormântul său a fost ridicat un bust al unui sculptor olandez. Gerard Jensen / Gerart Jansen (Gerard Johnson) . Este posibil să fi fost creat pe baza măștii morții a lui Shakespeare, deși caracteristicile ambelor imagini nu sunt identice. Pana originală a fost pusă în mâna statuii în 1790. În designul său original, bustul a fost multicolor; culorile originale au fost reînviate în timpul restaurării în 1749. Dar, după cum se spune, imaginea pictată a lui Shakespeare nu se potrivea cu gustul celebrului său biograf și comentator Edmond Melon, care a găsit multicolorul incompatibil cu ideea lui despre marele om, așa că în 1793 bustul a fost acoperit cu vopsea ușoară. . Aspectul său inițial a fost restaurat în 1861 și rămâne așa până astăzi.

„Cititorul luminat știe că Shakespeare și Walter Scott și-au prezentat amândoi groparii ca fiind vesele și jucăușe, pentru a ne lovi imaginația mai puternic prin acest contrast.” (A. S. Pușkin, „Poveștile lui Belkin”)

Începând cu secolul al XIX-lea, textele operelor lui Shakespeare au început să fie folosite ca sursă de informații biografice. Sursele studiilor ulterioare ale vieții lui Shakespeare sunt, pe lângă legende și nu prea numeroase referiri la contemporanii săi, documente oficiale și acte notariale. Toate sursele denumite sunt verificate și comparate.

În 1887 „Schițe ale vieții lui Shakespeare” eliberată James Orchard Halliwell-Phillipps, 1820-1889 , punând accent în munca sa pe prezentarea materialelor faptice pe care le-a adunat cu grijă. Cartea a fost precedată de două dintre lucrările sale, publicate în 1848 și 1881. Trăsături ale demersului cercetătorului danez, critic literar George Brandes (1842-1927) a fost de a lega faptele din biografia lui Shakespeare cu opera sa și cu cultura Renașterii în general. Rezultatul dezvoltării sale aprofundate a fost munca "William Shakespeare" , publicată în 1896.

Dezvoltarea studiilor shakespeariane interne a fost realizată, în mare măsură, datorită muncii unor specialiști sovietici și ruși de seamă precum Mihail Mihailovici Morozov (1897-1952) - „Comentarii la piesele lui Shakespeare” (1941), „Shakespeare pe scena sovietică” (1947), „Shakespeare”, o carte din seria „Viața oamenilor remarcabili” (1947); Smirnov Alexander Alexandrovich (1883-1962) - „Opera lui Shakespeare”, 1934, „Shakespeare”, 1963, postum; Anikst Alexander Abramovici - (1910-1988) , „Primele ediții ale lui Shakespeare”, 1974, „Shakespeare: meșteșugul unui dramaturg”, 1974, „Operea lui Shakespeare”, 1963, „Shakespeare” (ZhZL), 1964, o serie de programe educaționale de televiziune; Alexey Vadimovici Bartoșevici (născut în 1939) - „Poetica lui Shakespeare timpuriu”, M., 1987, „Shakespeare redescoperit”, „Shakespeare W. Comedii și tragedii” trad. din engleza O. Soroki., M.: Agraf, 2001., o serie de programe și prelegeri la televiziune, printre care „Shakespeare. al XX-lea”, „Omul din Stratford”. Această zonă de cunoaștere este extinsă și mai mult datorită diversității cercetărilor noii generații de savanți Shakespeare.

În ciuda lucrărilor multor oameni de știință, nu se poate spune că biografia lui Shakespeare a fost studiată amănunțit și că nu există puncte goale în ea. Vă prezentăm aici principalele sale repere. Am pregătit și vă aducem la cunoștință următoarele

ÎN 1623în format folio, sau folio(Folio are dimensiunea cărții, care corespunde unei jumătăți de coală de imprimantă obișnuită), Au fost publicate primele lucrări complete ale dramaturgului William Shakespeare (cu excepția pieselor „Pericle” și „Cei doi rude nobili”). Acest proiect a fost posibil datorită eforturilor lui John Heminge și Henry Condell (John Heminge, 1556-1630 și Henry Condell, au murit în 1627) , prieteni și colegi ai lui Shakespeare. Cartea este precedată de un mesaj către cititori în numele lui Heminge și Condell, precum și de o dedicație poetică a dramaturgului lui Shakespeare. Ben Jonson (Bemjamin Jonson, 1572-1637) , care a fost în același timp adversarul său literar, critic și prieten care a contribuit la publicație „The Great Folio” (Marele Folio din 1623).

Istoria textului tragediei „Romeo și Julieta”

Romeo și Julieta, una dintre primele drame lirice ale lui Shakespeare, este în general datată în anii 1594-95. Cea mai veche datare a piesei a apărut în legătură cu presupunerea că lucrările la ea ar fi putut începe încă din 1591, apoi au fost amânate și finalizate aproximativ doi ani mai târziu. Astfel, 1593 se dovedește a fi cea mai veche dintre datele luate în considerare, iar 1596 este cea mai recentă, deoarece în anul următor textul piesei era deja publicat. Este aproape sigur că tragedia lui Romeo și Julieta a fost prezentată de trupa Lord Chamberlain's Men în 1596, se pare că în Teatrul lui James Burbage (atunci ar fi putut avea loc spectacole pe scena Teatrului Cortina, unde în anul 1597 trupa jucat). Rolul lui Romeo în piesă a fost interpretat de actorul principal al trupei Richard Burbage (1568-1619) , care avea atunci 28 de ani, cel mai probabil a jucat rolul Julietei Robert Gough sau Goffe (d. 1624) , un băiat actor care a jucat adesea rolurile principale feminine în primele piese ale lui Shakespeare. Celebrul comedian al trupei William Kemp (d. 1603) interpretat de Pietro.

Până în prezent, niciunul dintre manuscrisele care au aparținut lui Shakespeare însuși nu sunt în posesie. Textul piesei a fost tipărit pentru prima dată în 1597 în format Quattro, sau in-quatro (Quatro - o ediție a unei singure lucrări, a cărei dimensiune a paginii era egală cu un sfert din foaia obișnuită a imprimantei). Titlul a fost proclamat astfel: „Tragedia lui Romeo și Julieta, excelent prezentată, așa cum a fost de multe ori (cu mari aplauze) pusă în scenă în fața publicului de către Slujitorii Dreptului Onorabil Lord Hunsdon”. O EXCELENTĂ tragedie vanitosă a lui Romeo și Julieta, așa cum a fost adesea (cu mari aplauze) făcută public, de către dreptul Onorabil L. de Hunsdon servitorii săi. LONDRA, tipărit de John Danter. 1597. Aceasta este prima ediție tipărită a tragediei John Denter (d. 1599) într-un mod pirat, fără a indica numele lui Shakespeare, se obișnuiește să sune „quatro prost” (Bad Quatro) , deoarece prezintă o versiune incompletă a textului, reconstituită din memorie de actorii trupei. Deşi în textul primei quattro Sunt multe inexactități: omisiuni, repetări sau rearanjamente de cuvinte sau replici, această reconstrucție conține note și direcții de scenă asociate cu primele producții ale piesei. Niciuna dintre piesele lansate în format quattro, nu conținea o defalcare pe părți, cu excepția primei quattro„Romeo și Julieta” (dimpotrivă, în text folio Actele și scenele piesei sunt atent marcate). Dezavantajele primei quattro(Q1) ar fi trebuit să elimine al doilea, „Bine quattro”(Î2). Noua ediție a textului tragediei din 1599 a fost prezentată ca o înlocuire completă a celei precedente, și nu ca o ediție a acestuia. Pagina de titlu spune așa: „Cea mai excelentă și mai tristă tragedie a lui Romeo și Julieta. Tradusă, extinsă și îmbunătățit: așa cum a fost prezentat în mod repetat în public de către Slujitorii Dreptului Onorabil Lord Chamberlain. - CEA MAI EXCELENTĂ ȘI LAMENTABILĂ Tragedie a lui Romeo și Julieta. Proaspăt corectat, mărit și modificat: După cum s-a acționat în public în diverse ori, de către dreptul Onorabil Lord Chamberlaine Servitorii săi. LONDRA. Tipărit de Thomas Creede, pentru Cuthbert Burby, și urmează să fie vândut la magazinul său de lângă Exchange. 1599. Textul a fost tipărit în tipografie Thomas Creed (1593 - 1617) pentru edituri si librarii Cuthbert Burby (d. 1607). Se crede că o mare parte din textul Q2 s-a bazat pe schițele și notele de lucru ale lui Shakespeare. Toate edițiile ulterioare ale piesei se bazează într-o măsură sau alta pe al doilea quattro, inclusiv cele moderne. Se deschide seria lor lungă:

„Nur ein Werk hat die Liebe selbst geschrieben: este ist Romeo und Julia”,

G. E. Lessing, Hamburgische Dramaturgie, 1767-1769

„Doar o singură lucrare descrie iubirea însăși – acesta este Romeo și Julia.”

G. E. Lessing, Drama din Hamburg

Traduceri în rusă ale tragediei lui Shakespeare

„Traducerile sunt ceea ce oferă oricărei națiuni oportunitatea

trage din comorile altuia, schimbă trecutul tău,

împărtășește-ți prezentul și construim viitorul împreună.”

T. L. Shchepkina-Kupernik. Despre traducerile lui Shakespeare, „Artă și viață”, 1940

„Ce motivează un traducător când preia o lucrare care a fost tradusă de multe ori...? Este motivat, inspirat de dorința de a găsi comori nedescoperite în această țară deschisă, de dorința de a vedea, auzi și simți ceea ce a fost neglijat. sau ceea ce a scăpat de predecesorii săi"

A. D. Radlova. Cum lucrez la traducerile lui Shakespeare. Literar contemporan. - L., 1034. - Nr. 3

Istoria traducerilor piesei „Romeo și Julieta”

Trebuie remarcat faptul că în secolele al XVI-lea și al XVII-lea publicul a făcut cunoștință cu Shakespeare nu din originale, ci din diverse adaptări ale pieselor sale. Acest lucru se referea nu numai la traducerea originalului lui Shakespeare în alte limbi, ci și la schimbările intriga. Deja în 1662 William Davenant (1606-1668) Și James Howard a prezentat piesa „Romeo și Julieta” în două versiuni - cu un final tragic și fericit. Thomas Otway (1652 - 1685) a scris o dramă bazată pe piesa lui Shakespeare „Istoria și căderea lui Caius Marius” (1680) , a cărui acțiune a fost transferată în vremurile Romei antice. I-a numit Romeo Marius și Julieta Lavinia. Partidele în război erau senatorii Metellus și Marius cel Bătrân, de origine inegală. Adaptarea lui Otway a fost atât de populară încât a înlocuit originalul lui Shakespeare de pe scenă pentru mulți ani. Au urmat și alte adaptări, adaptând conținutul piesei lui Shakespeare la stilul clasicismului sau al romantismului. Cele mai tipice exemple sunt versiunile franceze Jean Francois Ducis (1722-1816) „Romeo și Julieta” (Romeo et Juliette, 1772) și Louis-Sebastien Mercier (1740-1814) „Mormintele din Verona” (Les tombeax de Verona, 1782) , Mai mult decât atât, drama cu sfârșit fericit în cinci acte a lui Mercier s-a bazat pe piesa lui Shakespeare în mod indirect - prin modificare „Romeo și Julia” / Romeo und Julie (1768) de dramaturgul german Christian Felix Weisse (1726-1804) . După Shakespeare și Weiss Friedrich Wilhelm Gotter (1746-1797) în 1776 a scris libretul pentru singspiel (producție muzicală și dramatică) George Benda (1722-1795) Romeo și Julie .

Autorii au tratat liber textul shakespearian, introducând sau excluzând unele dialoguri și subploturi, schimbând finalul. La rândul lor, traducătorii din alte țări, inclusiv Rusia, au creat adaptări scenice ale adaptărilor franceze. Această abordare a dramei lui Shakespeare a persistat până în secolul al XIX-lea, când a existat tendința de a se întoarce la textele originale. Ediţia (1748) a celebrului David Garric (1717-1779) era deja mai aproape de Shakespeare. În Rusia și în multe alte țări, piesa lui Shakespeare despre Romeo și Julieta a devenit cunoscută din traducerile adaptării menționate anterior a lui Louis Sebastien Mercier (1782), realizată în 1790 de V. Pomerantsev și 1827 de A. Rotchev. Aceste versiuni (cu un final fericit) au fost folosite pentru producții scenice. Ulterior, traducerile au început să se bazeze pe originalul lui Shakespeare.Există o serie de traduceri în rusă ale tragediei lui Shakespeare „Romeo și Julieta”. Informațiile despre cele mai vechi sunt date conform listei specificate în ediția lucrărilor colectate ale lui William Shakespeare editată de D. Mikhalovsky (ediția a 5-a. Sankt Petersburg, 1899)

~ * ~ * ~ * ~

1. Romeo și Julieta. Tragedie în cinci acte de Shakespeare. Traducere de I. Roskovshenko.

("Biblioteca pentru lectură", 1839 , vol. XXXIII, N 4, dep. I, pp. 81-228.)

Romeo si Julieta. Ediție separată.

Moscova în tipografia lui V. Grachev și Comp. 1861 . (În al VIII-lea d. l., pp. I-XXVI și 1-158.)

2. Romeo și Iulia. Dramă în cinci acte. op. William Shakespeare. Traducere de M. Katkov.

("Panteon", 1841 , Partea I, Dept. I, pp. 1-64.)

Chiar înainte de a apărea în lumina traducerii complete a lui M. Katkov, cinci fragmente din această dramă (actul I, actul V, actul II, actul V, actul III, actul III și actul V, actele I, II, III și IV). ) au fost publicate în „Moscow Observer” (1838, partea XVI, pp. 94-95 și 385-400; partea XVII, pp. 458-462; partea XVIII, pp. 80-91; și 1839, partea I, pp. 16-22); iar în „Fiul patriei” (1839, volumul VII, secțiunea I, pp. 15-42) a fost publicat întregul act întâi din această traducere.

3. Romeo și Julieta. Dramă în cinci acte de William Shakespeare. Traducere de N. Grekov.

("Lampă", 1862 , carte IV, dept. I, pp. 5-156.) Retipărit, în formă corectată, în ediția I și a II-a

„Operele dramatice complete ale lui Shakespeare” în traduceri ale scriitorilor ruși”.

Trei fragmente din această traducere (Actul I, Scena I, Actul II, Scenele I, III și VI și Actul V, Scena III) au fost publicate, înainte de apariția traducerii integrale, în „Biblioteca pentru lectură” (1859, Vol. . CLIII, N 1, departamentul I, pp. 68-80), „Moskovsky Vestnik” (1860, N 52, pp. 851-863) și în primul supliment al revistei „V-k” pentru 1861 ( pp. 11-12) ).

4. Romeo și Julieta. Tragedia lui William Shakespeare. Traducere de Apollon Grigoriev.

(„Scena rusă” 1864 , N 8, pp. 401-460.)

5. Romeo și Julieta. Tragedie în cinci acte de Shakespeare. Traducere de A. L. Sokolovsky.

Operele complete ale lui Shakespeare. T. III. 1880 .

De asemenea, în ediția sa a întregului Shakespeare în traducerile sale.

Romeo si Julieta. Shakespeare. Traducere din engleză de N. Ketcher.

("Shakespeare", 1866 , partea a VI-a, p. 331-437.) Traducere în proză.

E Încă cinci pasaje traduse din această tragedie:

1. Scenă din tragedia lui Shakespeare „Romeo și Julia”. Traducere**.

(„Flori de Nord” 1829 , dept. II, p. 194,) Actul II, scena II.

2. Scenă din tragedia lui Shakespeare „Romeo și Julia”. Traducere**.

(„Flori de Nord” , 1830 , dept. II, p. 108-123.) Actul III, scena I.

3. Scene din tragedia lui Shakespeare „Romeo și Julia”. Traducere de M.

("Lumea Rusă", 1862 , N 13, p. 297.) Actul II, scenele I și II.

4. Extras din scena a 2-a a actului 2 din „Romeo și Julia”. Traducere de Ustryalov.

("Operele lui Heinrich Heine" 1864 , vol. III, p. 233.)

5. Scenă din tragedia lui Shakespeare „Romeo și Julia”. Traducere de P. Kuskov.

("Zarie", 1870 , N 10, p. 91.)

~ * ~ * ~ * ~

Până în 1950, multe dintre piesele lui Shakespeare au apărut în mai multe traduceri rusești, lucrări individuale au fost traduse în douăzeci și șapte de limbi ale popoarelor URSS, au fost publicate mai mult de un milion și jumătate de exemplare ale edițiilor pieselor lui Shakespeare, și o ediție a operelor complete ale lui Shakespeare fusese publicată în engleză.

Un eseu al filologului din Sankt Petersburg Konstantin Vasiliev este dedicat inexactităților din traducerile rusești

Piesele lui Shakespeare „Romeo și Julieta”

(Revista „Lumini siberiene”, N 11, 2015)

„Dacă comparăm cel puțin versurile de început ale piesei, vedem o gamă puternică de opinii de traducere, iar pentru cititorul rus rămâne un mister: personajul lui Shakespeare „își mușcă degetul” („la cineva”) sau răsucește o smochină, care este legătura cu minerii de cărbuni și ce este cu zidul: cine apasă împotriva ei, cine din anumite motive este tras de ea și cine este presat... O traducere literală a textului lui Shakespeare va fi absurdă: în multe cazuri, este necesar să căutați corespondențe, să veniți cu un joc de cuvinte rusesc pentru a-l înlocui pe cel englez... Traducerea Shchepkina-Kupernik este mai precisă decât celelalte, ea, de exemplu, transmite corect jocul cu cuvântul " zid" în lauda lui Samson. M-am angajat să explic sensul unui mic pasaj, observând că nu toți traducătorii l-au înțeles, dar există aproximativ o duzină de astfel de locuri de-a lungul lucrării (au fost primite și de vorbitorii nativi interpretări contradictorii). Dacă eseul meu se încadrează în paginile tale literare, îl poți posta pe site-ul tău. Poate că, în timp, astfel de explicații vor fi utile celor care întreprind o nouă traducere a piesei."

Probabil, în toată literatura mondială nu există o astfel de operă faimoasă și grozavă care să nu fi pierdut relevanța de-a lungul secolelor precum piesa „Romeo și Julieta”. Cine a scris această creație nemuritoare este cunoscut de toți oamenii educați de astăzi. Una dintre tragediile care l-au făcut celebru pe William Shakespeare este Romeo și Julieta. Autorul său, un dramaturg celebru, este recunoscut drept cea mai mare dintre personalitățile de geniu ale Renașterii. Povestea lui despre Romeo și Julieta este pătrunsă de un sentiment luminos de dragoste, cucerind nu numai mulți ani de vrăjmășie umană, ci și moartea.

Istoria creației

„Romeo și Julieta”... Cine a scris geniala lucrare? Se știe că, înainte de crearea acestei piese, existau deja mai multe legende și nuvele ale altor autori despre dragostea a doi reprezentanți ai clanurilor în război. Tragedia lui Shakespeare s-a bazat pe trei nuvele. Cel mai vechi a fost scris în 1562 de Arthur Brooke, un dramaturg celebru. Se numea „Povestea tragică a lui Romeus și Julieta”. Acest poem este considerat sursa directă a intrigii pe care se bazează Romeo și Julieta.

Cine a scris un alt prototip al piesei lui Shakespeare este cunoscut și din istoria literaturii. A fost nuvela „Romeo și Julieta”, creată de unul dintre celebrii scriitori italieni ai secolului al XVI-lea, Matteo Bandello. Chiar și mai târziu, scriitorul și istoriograful italian Luigi Da Porto a scris nuvela „Povestea a doi îndrăgostiți nobili”, care a repetat aproape complet intriga piesei lui Shakespeare.

După cum știți, William Shakespeare și-a schimbat doar puțin lucrările anterioare, de exemplu, în primele piese, acțiunea a avut loc pe o perioadă mai lungă de timp - aproximativ nouă luni. În Shakespeare, conform intrigii, cinci zile sunt alocate pentru tot ce se întâmplă.

"Romeo si Julieta". rezumat

În piesă, autorul descrie evenimentele care au loc în orașul italian Verona. Două clanuri în război, două familii - Montagues și Capuleți - concurează de mult timp. Vrăjmășia lor fie se potolește, fie reia din nou. Ultimul focar începe cu o ceartă între servitori, apoi se transformă într-un adevărat masacru. Romeo Montague, moștenitorul uneia dintre familii, nu participă la vărsarea de sânge; el se gândește să o câștige pe nobila frumusețe Rosaline, a cărei inimă a vrut să o cucerească. Prietenii lui - Mercutio și Benvolio - încearcă în toate modurile posibile să-i distragă atenția de la gândurile sale grele, dar Romeo continuă să fie trist.

În acest moment, în familia Capulet este plănuită o vacanță veselă. Acești oameni nu au rădăcini aristocratice, dar sunt foarte bogați, iar cu ajutorul balurilor organizate se străduiesc să-și demonstreze în continuare bogăția și luxul. O rudă a ducelui însuși este invitată la sărbătoarea lor - contele Paris, care cade sub vraja frumoasei Juliete și îi cere mâna capului familiei. Tatăl Julietei își dă acordul, în ciuda vârstei fragede a fiicei sale. Julieta are doar 13 ani.

În acest moment, prietenii lui Romeo îl invită să-și pună o mască și să se strecoare în casa Capulet pentru un bal de distracție. Romeo este de acord. Una dintre rudele familiei Capulet - Tybalt - îl recunoaște pe Romeo drept fiul lui Montague, cu care există dușmănie. Dar în acest moment Romeo o vede pe Julieta, se îndrăgostește de ea la prima vedere și uită de fosta lui doamnă, iubită Rosaline. Julieta se îndrăgostește și de Romeo, se ascund de toată lumea și își depun un jurământ de devotament unul față de celălalt.

Seara târziu după bal, Julieta iese pe balcon și începe să vorbească cu voce tare despre sentimentele ei pentru Romeo, el îi aude cuvintele și îi mărturisește atracția sa reciprocă față de ea. Îndrăgostiții plănuiesc să se căsătorească. Dimineața devreme, fratele Lorenzo, un slujitor al mănăstirii Sfântul Francisc, îi ajută în acest sens.

În același timp, Mercutio și Tybalt se întâlnesc întâmplător. Între ei izbucnește o ceartă, iar Tybalt îl ucide pe Mercutio. Romeo este forțat să răzbune moartea prietenului său, el îl ucide pe Tybalt. După aceasta, tânărul se ascunde pentru a nu atrage mânia ducelui. Este forțat să fugă din oraș. Înainte de aceasta, Romeo își petrece noaptea cu Julieta, apropierea zorilor înseamnă despărțirea lor. Ascultând ciripitul de dimineață al ciocilor, își iau rămas-bun.

Familia Capulet este hotărâtă să o căsătorească pe Julieta cu contele Paris, iar părinții miresei încep pregătirile pentru nuntă. Fata, disperată, caută consolare de la fratele ei Lorenzo, iar acesta îi oferă un plan insidios - să bea o băutură care să o cufunde într-un somn adânc asemănător cu moartea. Julieta va dormi, între timp toată lumea va crede că a murit și astfel va fi evitată nunta fatală. Lui Romeo i se trimite o scrisoare prin care-l avertizează cu privire la acest plan. Din păcate, mesagerul nu are timp să-l avertizeze pe Romeo din cauza carantinei din cauza ciumei, iar vestea morții Julietei ajunge mai devreme. Romeo se întoarce la Verona pentru a-și lua rămas bun de la iubita lui.

La vederea Julietei moarte, neștiind că doar doarme, Romeo bea otravă, incapabil să-și imagineze viața fără ea. Julieta se trezește când Romeo este deja mort. În disperare, ea se consideră vinovată de moartea iubitului ei, smulgându-i pumnalul și lovindu-se în inimă. Când familiile rivale Montague și Capulet află despre tragedie, ei negociază pacea - moartea copiilor lor iubiți le înmoaie inimile, iar ostilitatea încetează. Dragostea lui Romeo și Julieta devine ispășire pentru tot răul pe care clanurile l-au cauzat unul altuia.

William Shakespeare. "Romeo si Julieta". Cine a scris capodopera

Există foarte puține informații despre viața celui mai talentat dramaturg englez William Shakespeare. Nu a ținut un jurnal, nu și-a notat amintirile și a corespuns practic cu nimeni. Toate documentele care poartă semnătura sa sau măcar o înregistrare făcută de mâna lui au o valoare istorică enormă.

În micul oraș englez Stratford, care este situat pe malul râului Avon, în 1564.

Tatăl său, un comerciant bogat, a dat faliment când William avea cincisprezece ani. De la această vârstă a fost forțat să-și câștige singur existența. În 1585, William Shakespeare a plecat la Londra. Acolo și-a schimbat mai multe profesii. De exemplu, el păzea caii în timp ce domnii nobili urmăreau spectacolele. Apoi s-a alăturat teatrului, unde a înlocuit uneori suflerul, a rescris câteva roluri și a avut grijă ca actorii să urce la timp pe scenă. O astfel de muncă în viitor l-a ajutat să pună în scena piese uimitoare, deoarece cunoștea foarte bine culise.

Treptat, după ce a servit câțiva ani, s-a asigurat că i se acordă roluri mici pe scenă. Apoi el însuși a început să scrie și să pună în scenă piese de teatru. Shakespeare este renumit pentru poeziile și sonetele sale. Pe lângă „Romeo și Julieta”, el are și alte creații nemuritoare - „Visul unei nopți de vară”, „Macbeth”, „Îmblânzirea scorpiei”, „Hamlet”, „Regele Lear”, „A douăsprezecea noapte”, „ Mult zgomot pentru nimic” și alții. În total, sunt cunoscute 37 de piese Shakespeare, 154 de sonete și 4 poezii.

William nu a inventat multe dintre textele sale, ci pur și simplu a reelaborat evenimente reale - datorită acestui talent lucrările sale sunt cunoscute pentru veridicitatea și vitalitatea lor. Opera lui Shakespeare transmite respirația acelei vremuri - ideile umaniste ale Renașterii. Lucrările lui sunt chibzuite, eroii lui sunt oameni spirituali și puternici, se luptă cu pasiunile și viciile omenești.

Una dintre ideile principale ale genialului Shakespeare: oamenii ar trebui să fie evaluați nu după statut și titluri, nu după nivelul de bogăție sau poziție, ci după gânduri, acțiuni și calități umane. Contribuția lui Shakespeare la cultura mondială este greu de supraestimat; lucrările sale sunt încă relevante și astăzi, ele câștigă inimile a milioane de fani din întreaga lume.

William Shakespeare a murit la vârsta de 52 de ani în 1616. Este înmormântat în orașul său natal, Stratford. Numeroși fani și turiști încă mai vin în mormântul lui. Poate că viața în oraș s-ar fi blocat complet dacă industria „Shakespeariană” nu ar fi fost organizată în ea - fiecare semn din oraș indică cu siguranță geniul lui William Shakespeare. Mulțimi de turiști vin la Stratford în fiecare an pentru a aduce un omagiu mormântului marelui scriitor și dramaturg.

Producții de teatru

Piesa „Romeo și Julieta” a fost montată de mii de ori pe multe scene din întreaga lume. Poate că această piesă poate fi numită una dintre cele mai populare din repertoriile multor teatre din lume. În Rusia, piesa „Romeo și Julieta” a fost pusă în scenă la Teatrul Satyricon care poartă numele. A. Raikin, în teatru. Pușkin și mulți alții. Personajele principale sunt interpretate de cei mai talentați actori, mari regizori se angajează să pună în scenă această piesă.

Shakespeare, „Romeo și Julieta” este acel clasic atemporal veșnic relevant, a cărui producție poate fi considerată o onoare pentru orice teatru. Muzicalele pe tema îndrăgostiților nefericiți sunt actualizate constant, uneori cele mai neașteptate detalii sunt introduse în tragedie, producția este interpretată de cei mai talentați oameni în cel mai neașteptat mod. West Side Story este una dintre adaptările piesei clasice a lui Shakespeare, care a avut premiera la nivel mondial în 1957. Piesa „Romeo și Julieta” (autor - Shakespeare) este o comoară a culturii mondiale; atrage constant mulți admiratori ai talentului marelui maestru.

Romeo și Julieta în cinema

Din 1900, aproape de la apariția cinematografiei, Shakespeare (Romeo și Julieta în special) a fost filmat de un număr imens de ori. Aproape în fiecare an, filme despre tragedia îndrăgostiților sunt realizate în diferite țări ale lumii. În Franța și SUA, în Marea Britanie și Spania, în Mexic, Belgia, Italia, Argentina, Brazilia și Portugalia, Romeo și Julieta sunt jucate de cei mai buni actori ai cinematografiei mondiale. În URSS, filmul-baletul „Romeo și Julieta” a fost filmat în 1983, rolurile principale au fost jucate de Alexander Mikhailov și Olga Sirina. Ultimul film coprodus de SUA și Italia a fost lansat în 2013. A fost un succes în multe țări din întreaga lume și a fost recunoscut drept unul dintre cele mai bune la sfârșitul anului.

Muzică

Multe lucrări academice au fost scrise pe baza piesei nemuritoare a lui Shakespeare. În 1830, a apărut opera „Romeo și Julieta” de V. Bellini, în 1839 - un poem simfonic, în 1938, a fost publicat un balet pe muzica lui Prokofiev.

Pe lângă versiunile operistice și clasice, există multe compoziții ale trupelor rock și interpreților pop. Cântece despre Romeo și Julieta au fost interpretate de V. Kuzmin, A. Malinin, S. Penkin.Titlul piesei este folosit în titlurile albumelor diferitelor grupuri.

Traducerea în literatură

Lucrarea „Romeo și Julieta” (traducere în rusă și nu numai) a fost republicată de multe sute de ori. Pe baza piesei nemuritoare au fost publicate nuvele de G. Keller și un roman de Anne Fortier. Creația „Romeo și Julieta” a apărut pentru prima dată în limba rusă în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Traducerea lui I. Raskovshenko este considerată una dintre cele mai bune. Traducerile lui Grekov, Grigoriev, Mikhalovsky, Sokolovsky, Shchepkina-Kupernik și Radlova au fost populare printre cititori. Lucrarea „Romeo și Julieta” (originalul era în engleză) tradusă de B. Pasternak a fost primită cu deosebită căldură. Această opțiune este departe de a fi cea mai precisă, dar cea mai frumoasă și poetică. Pasternak a fost cel care a scris rândurile „Dar povestea lui Romeo și Julieta va rămâne cea mai tristă din lume...”.

Fapte curioase

Până acum, turiștilor din Verona li se oferă să viziteze casele lui Romeo și Julieta și chiar mormintele acestora. De fapt, se știe că aceste atracții nu au nicio legătură cu personajele literare ale lui Shakespeare. Cu toate acestea, în curtea casei în care se presupune că a locuit Julieta, se află o statuie a ei, turnată în bronz. Legenda locală spune că oricine îi atinge sânii va găsi fericirea și dragostea.

Un alt fapt interesant este că, în Italia, când se vorbește despre piesa lui Shakespeare și despre personajele sale, se obișnuiește să se menționeze mai întâi numele fetei și apoi numele bărbatului - Julieta și Romeo. Pentru limba rusă, este mai frecvent să folosiți nume în titlu invers.

Balconul Julietei este un detaliu important al oricărei producții sau film despre iubitorii legendari. Cu toate acestea, se știe că în versiunea originală a lui Shakespeare nu este vorba despre balcon - Romeo și-a ascultat pur și simplu discursul de la fereastră. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, balconul Julietei a devenit unul dintre detaliile semnificative ale tuturor producțiilor despre îndrăgostiți. Ghidurile din Verona arată încă numeroși turiști exact balconul pe care stătea Julieta.

Personaje istorice sau personaje literare?

Povestea lui Romeo și Julieta este frumoasă și foarte tragică. Mulți cercetători, istorici și savanți literari sunt preocupați de întrebarea dacă personajele din piesa lui Shakespeare au trăit cu adevărat. Se știe că unele personalități au existat cu adevărat – de exemplu, Escala, menționată de Shakespeare, era în realitate Ducele Bartolomeo I della Scala. Se stabilește aproximativ ce an este descris în piesă - 1302.

Italia de atunci a fost într-adevăr caracterizată de diverse conflicte, când diverse clanuri se întreceau pentru titlurile și nobilimea familiei. Istoricul american Olin Moore a dedicat câțiva ani studierii legendei îndrăgostiților și, datorită cercetărilor sale, a fost posibil să aflăm că tocmai în acei ani în cauză, chiar existau două clanuri cu nume de familie foarte asemănătoare în Verona - Dal Capello și Monticoli. Între ei a fost de fapt o confruntare, care a fost explicată de diferitele părți ai căror adepți erau aceste familii. Istoria orașului indică faptul că, de fapt, a trăit o fată care nu a răspândit sentimentele unui oficial de rang înalt și s-a căsătorit cu un tânăr sărac, în ciuda presiunilor din partea rudelor. s-au răzbunat pe ei, iar îndrăgostiții au murit în timpul torturii, fără să recunoască niciodată vina și nedespărțindu-se nici după moarte.

Este foarte posibil ca povestea îndrăgostiților nefericiți descrisă de Shakespeare în tragedia sa să fi fost bazată pe evenimente reale, dar ușor modificată de autor și decorată cu detalii artistice pentru o mai mare expresivitate.

Simbol al iubirii eterne

Tragedia despre doi îndrăgostiți nefericiți, scrisă de marele W. Shakespeare, nu și-a pierdut actualitatea de câteva secole. Povestea a avut loc în urmă cu mai bine de patru sute de ani, dar tema încă trăiește în numeroase producții teatrale, în sculptură și pictură, în muzică și cinema. Poate că întreaga umanitate, cu cultura sa diversă, ar fi devenit vizibil mai săracă dacă Shakespeare nu și-ar fi scris lucrarea genială.

Povestea lui Romeo și Julieta este cea mai emoționantă și frumoasă poveste cunoscută în lume. Tinerii sunt recunoscuți ca simbol al sentimentelor înalte, al devotamentului și al fidelității, al iubirii eterne și al puterii sale asupra morții și timpului. Această piesă are mulți fani - există un Muzeu al Iubirii, care expune toate exponatele care mărturisesc veridicitatea poveștii lui Romeo și Julieta. Există cluburi pentru fanii iubitorilor legendari. Puteți chiar să scrieți o scrisoare Julietei - într-unul dintre cluburile ei există secretare speciale care primesc mesaje în diferite limbi, le citesc și răspund în numele Julietei.

Pe 14 februarie, acest club alege cea mai emoționantă și romantică poveste, iar autoarea scrisorii primește un cadou de la Julieta. O fată de treisprezece ani, lovită de sentimente profunde, este venerată de fanii ei ca fiind cea care poate binecuvânta iubitorii, le poate oferi încredere și le poate aduce adevărata fericire.

În Verona, legenda îndrăgostiților este foarte populară până în zilele noastre - există o agenție de turism și un hotel care poartă numele Julietei, patiserii vând prăjituri cu același nume, ghizii oferă tururi ale conacelor care se presupune că au aparținut familiilor Montague și Capulet. Numele „Romeo și Julieta” este dat șampaniei, cofetăriei, mobilierului, florilor și aromelor - tot ceea ce se dorește să considere romantic și frumos. În general, se poate observa că industria susține și brandul Romeo și Julieta cu plăcere și beneficii - povestea lor se vinde bine, iar producătorii nu pot să nu profite de acest lucru.

Nu contează cu adevărat dacă eroii lui Shakespeare au existat cu adevărat; oamenii încă vor să creadă într-un basm, să nu-și piardă speranța și să viseze la un sentiment la fel de puternic și pur precum Romeo și Julieta. Atâta timp cât vom fi capabili să iubim, povestea lui Romeo și Julieta va rămâne una dintre cele mai populare și mai romantice din cultura mondială.