Recenzje wzmacniacza 1969. DIY wzmacniacz tranzystorowy klasy A

Nie jest tajemnicą, że wzmacniacze pracujące w klasie A zapewniają najwyższą jakość dźwięku w porównaniu do wzmacniaczy pracujących w klasach B, AB i D. W Internecie można znaleźć wiele informacji dlaczego tak się dzieje. Niestety, większość producentów wzmacniaczy unika tej klasy ze względu na niską sprawność wzmacniacza (do 80% mocy jest rozpraszane w postaci ciepła). Te same egzemplarze, które można znaleźć w sprzedaży, kosztują szalone sumy pieniędzy.
Na szczęście wynalazca John Linsley-Hood zaprojektował i opublikował w 1969 roku prosty 10-watowy wzmacniacz klasy A. Ta moc wystarczy do odtwarzania muzyki w domu na bardzo czułych głośnikach (od 90 dB). W Internecie wszystkie opinie na temat jakości dźwięku wzmacniacza JLH są wyłącznie pozytywne. Urzekło mnie to i postanowiłem samodzielnie zmontować wzmacniacz Hood w oryginalnej wersji z 1969 roku.


O historii powstania wzmacniacza JLH 1969 i konstrukcji układu nie ma sensu szczegółowo omawiać, bardzo szczegółowe informacje można znaleźć na portalu aovox.com. W tym poście opowiem jedynie o głównych etapach budowy.
Za podstawę przyjęto diagram pokazany na rysunku:

Należy pamiętać, że napięcie i parametry niektórych części zależą od rezystancji prądu przemiennego. W tym obwodzie kondensator C2 ma zbyt małą pojemność, co prowadzi do zablokowania odpowiedzi częstotliwościowej przy niskich częstotliwościach. Użyłem kondensatora 2,2 µF.

W mojej realizacji zastosowałem importowane tranzystory, bazując na zaleceniach tych, którzy już eksperymentowali z różnymi opcjami tranzystorów (VT1 - BC560CTA, VT2 - 2SC5707, VT3 i VT4 - 2SC5200).

Pozostałe elementy wziąłem pod uwagę obciążenie 8 omów (zgodnie z tabelą). Lepiej jest zrobić rezystor R8 jako trymer dla łatwiejszej regulacji prądu spoczynkowego.

Ostateczny schemat:

Dla wygody ustawienia prądu spoczynkowego nie wlutowałem kolektora tranzystora VT3 w płytkę. Ponieważ Podczas konfiguracji amperomierz jest podłączony do obwodu otwartego. Po ustawieniu prądu spoczynkowego po prostu podłączyłem kolektor tranzystora przewodem do ścieżki na płytce.

Lepiej jest zasilać wzmacniacz ze źródła stabilizowanego napięcia. Moc transformatora musi być wystarczająca, aby zapewnić stały prąd 1,2 A na kanał przy napięciu 30 V. Użyłem transformatora toroidalnego z dwoma oddzielnymi uzwojeniami wyjściowymi TTP250 (2x25V, 4A). Transformator posiada dużą rezerwę mocy, która w zasadzie nie jest konieczna.

Stabilizator jest zaimplementowany w mikroukładzie KR142EN22A (w 2 egzemplarzach: dla lewego i prawego kanału wzmacniacza) z regulacją napięcia do 30 woltów, co pozwala dokładnie ustawić napięcie na 27 woltów i, jeśli to konieczne, zmienić To. Schemat podłączenia dla KR142EN22A jest bardzo prosty (zdjęcie zaczerpnięte z Internetu):

Pojemność kondensatorów w prostowniku wynosiła 32 000 µF (na kanał). Jak pokazała praktyka, jest to więcej niż wystarczające, aby całkowicie wyeliminować tło w głośnikach. Nie ma sensu zwiększać pojemności.

Osobne płytki wykonano dla zasilacza (uwzględniając układ w obudowie wzmacniacza i wymiary dostępnych części, link do pliku). Sygnet można pobrać z linku.

Nawiasem mówiąc, w wersji 1969, dzięki wyjściowemu kondensatorowi elektrolitycznemu, nie ma potrzeby wykonywania obwodu łagodnego rozruchu i ochrony głośnika przed pojawieniem się stałego napięcia. Co znacznie upraszcza ogólny projekt.

Tranzystory wyjściowe, mostek diodowy i układ stabilizujący wymagają dobrego chłodzenia. W przypadku wzmacniaczy klasy A wysoka temperatura jest złem koniecznym. Trzeba to wziąć pod uwagę przy wyborze obudowy do wzmacniacza JLH. Zamówiłem obudowę z ogromnymi grzejnikami na Aliexpress. Idealnie pasuje do tego wzmacniacza:

Jakość wykonania chińskiej obudowy jest znakomita, nie ma na co narzekać!

Mostek diodowy, układ stabilizujący i tranzystory wyjściowe jednego kanału umieszczono na wspólnym radiatorze:

Końcowy widok wzmacniacza

Słuchający

Dźwięk wzmacniacza okazał się oczekiwanie neutralny. Minimalizm konstrukcji obwodów pozytywnie wpływa na jakość dźwięku wzmacniacza. Brzmi bardzo naturalnie i przejrzyście przy każdej głośności w granicach 10 W swojej mocy. Zniekształcenia, podobnie jak tło, są całkowicie niesłyszalne i nie wpływają na ogólne brzmienie systemu. Porównując bezpośrednio JLH ze wzmacniaczem zaimplementowanym w mikroukładzie, wyraźnie preferuje się JLH. Różnica jest bardzo zauważalna dla ucha i wyraża się w czystszym i bardziej miękkim brzmieniu JLH przy wysokich częstotliwościach.
Po złożeniu i przesłuchaniu tego wzmacniacza zupełnie straciłem ochotę na zakup jakiegokolwiek innego wzmacniacza, bo... Wydajność i jakość dźwięku JLH są zbliżone do najlepszych wzmacniaczy komercyjnych. Wręcz przeciwnie, istnieje chęć zmontowania kolejnego tego samego typu, aby w aktywnej zwrotnicy zastosować pełny biamping.
Niestety nie mam jak porównać brzmienia ze wzmacniaczem lampowym, ale sądząc po recenzjach, JLH gra porównywalnie lub nawet lepiej niż wzmacniacze lampowe. To niesamowite, że tak prosty schemat może z łatwością zrealizować znacznie bardziej złożone i droższe projekty!

PS
Ze względu na charakter wzmacniaczy pracujących w klasie A, większość mocy jest zużywana na odprowadzanie ciepła. Wzmacniacz mocno się nagrzewa nawet przy dość dużej powierzchni radiatora. W moim przypadku obudowa nagrzewa się do 50-55 stopni.

Na Habré pojawiały się już publikacje na temat wzmacniaczy lampowych DIY, które bardzo ciekawie się czytało. Nie ma wątpliwości, że ich brzmienie jest wspaniałe, jednak na co dzień łatwiej jest zastosować urządzenie z tranzystorami. Tranzystory są wygodniejsze, ponieważ nie wymagają nagrzewania przed pracą i są trwalsze. I nie każdy zaryzykuje rozpoczęcie sagi lampowej z potencjałem anodowym 400 V, ale transformatory tranzystorowe o napięciu kilkudziesięciu woltów są znacznie bezpieczniejsze i po prostu bardziej dostępne.

Ten sam MJ480:

Jako obwód do reprodukcji wybrałem układ Johna Linsleya Hooda z 1969 roku, przyjmując parametry autora na podstawie impedancji moich głośników 8-omowych.

Klasyczny obwód brytyjskiego inżyniera, opublikowany prawie 50 lat temu, nadal jest jednym z najbardziej powtarzalnych i zbiera niezwykle pozytywne recenzje. Jest na to wiele wyjaśnień:

1. Minimalna liczba elementów ułatwia montaż. Uważa się również, że im prostsza konstrukcja, tym lepszy dźwięk;
2. pomimo tego, że są dwa tranzystory wyjściowe, nie trzeba ich sortować w komplementarne pary;
3. moc wyjściowa 10 W jest wystarczająca do zwykłych mieszkań ludzkich, a czułość wejściowa 0,5-1 V bardzo dobrze zgadza się z mocą wyjściową większości kart dźwiękowych lub odtwarzaczy;
4. klasa A – to też klasa A w Afryce, jeśli mówimy o dobrym dźwięku. Porównanie z innymi klasami zostanie omówione poniżej.

Projektowanie wnętrz

Wzmacniacz zaczyna się od mocy. Najlepiej oddzielić dwa kanały dla stereo za pomocą dwóch różnych transformatorów, ja jednak ograniczyłem się do jednego transformatora z dwoma uzwojeniami wtórnymi. Po tych uzwojeniach każdy kanał istnieje samodzielnie, dlatego nie możemy zapomnieć o pomnożeniu przez dwa wszystkiego, co wspomniano poniżej. Na płytce stykowej wykonujemy mostki wykorzystując diody Schottky'ego jako prostownik.

Jest to możliwe przy zwykłych diodach lub nawet gotowych mostkach, ale wtedy trzeba je ominąć kondensatorami, a spadek napięcia na nich jest większy. Za mostkami umieszczono filtry CRC składające się z dwóch kondensatorów o pojemności 33 000 µF i umieszczonego pomiędzy nimi rezystora 0,75 oma. Jeśli weźmiesz mniejszą pojemność i rezystor, filtr CRC stanie się tańszy i mniej się nagrzeje, ale tętnienia wzrosną, co nie jest błędem. Parametry te, IMHO, są rozsądne z punktu widzenia ceny i efektu. Do filtra potrzebny jest mocny rezystor cementowy, który przy prądzie spoczynkowym do 2 A rozproszy 3 W ciepła, dlatego lepiej jest wziąć go z marginesem 5-10 W. Dla pozostałych rezystorów w obwodzie wystarczy 2 W mocy.

Następnie przechodzimy do samej płyty wzmacniacza. Sklepy internetowe sprzedają wiele gotowych zestawów, ale nie mniej jest skarg na jakość chińskich komponentów lub niepiśmienne układy na tablicach. Dlatego lepiej zrobić to samodzielnie, według własnego uznania. Obydwa kanały wykonałem na jednej płytce stykowej, aby móc później przymocować go do spodu obudowy.

Bieganie z elementami testowymi:

Wszystko oprócz tranzystorów wyjściowych Tr1/Tr2 jest na samej płytce. Tranzystory wyjściowe zamontowano na radiatorach, o czym poniżej. Do diagramu autorskiego z artykułu oryginalnego należy poczynić następujące uwagi::

Obróbka metali i stolarstwo

A teraz o tradycyjnie najtrudniejszej części majsterkowania – korpusie. O wymiarach obudowy decydują grzejniki, a w klasie A muszą być duże, pamiętajcie o około 30 watach ciepła z każdej strony. Na początku nie doceniłem tej mocy i postawiłem na przeciętne grzejniki 800 cm 2 na kanał. Jednak przy prądzie spoczynkowym ustawionym na 1,2 A, nagrzały się do 100°C w zaledwie 5 minut i stało się jasne, że potrzebne jest coś mocniejszego. Oznacza to, że musisz albo zainstalować większe grzejniki, albo użyć chłodnic. Nie chciałem robić quadkoptera, więc kupiłem gigantycznego, ładnego HS 135-250 o powierzchni 2500 cm 2 na każdy tranzystor. Jak pokazała praktyka, zabieg ten okazał się nieco przesadzony, ale teraz wzmacniacz można bez problemu dotknąć ręką – nawet w stanie spoczynku temperatura wynosi zaledwie 40°C. Wiercenie otworów w radiatorach pod mocowania i tranzystory stało się nie lada problemem – początkowo zakupione chińskie wiertła do metalu wiercono niezwykle wolno, każdy otwór zajmowałby co najmniej pół godziny. Z pomocą przybyły wiertła kobaltowe o kącie ostrzenia 135° znanego niemieckiego producenta – każdy otwór przechodzi się w kilka sekund!

Sam korpus wykonałem z plexi. Natychmiast zlecamy wycięte prostokąty u szklarzy, wykonujemy w nich niezbędne otwory do mocowania i malujemy je na odwrotnej stronie czarną farbą.

Pleksi malowana na odwrotnej stronie prezentuje się bardzo ładnie. Teraz pozostaje już tylko złożyć wszystko i cieszyć się muzyką... o tak, podczas końcowego montażu ważne jest również odpowiednie rozłożenie podłoża, aby zminimalizować tło. Jak odkryto kilkadziesiąt lat wcześniej, C3 należy podłączyć do masy sygnałowej, tj. do minusa wejścia-wejścia, a wszystkie inne minusy można przesłać do „gwiazdy” w pobliżu kondensatorów filtrujących. Jeśli wszystko zostanie wykonane poprawnie, nie będzie słychać żadnego tła, nawet jeśli zbliżysz ucho do głośnika przy maksymalnej głośności. Kolejną cechą „uziemienia”, typową dla kart dźwiękowych, które nie są izolowane galwanicznie od komputera, są zakłócenia pochodzące od płyty głównej, które mogą przedostawać się przez USB i RCA. Sądząc po Internecie, problem występuje często: w głośnikach słychać dźwięki dysku twardego, drukarki, myszy i zasilacza w tle jednostki systemowej. W takim przypadku najłatwiejszym sposobem przerwania pętli uziemienia jest zakrycie złącza uziemienia we wtyczce wzmacniacza taśmą izolacyjną. Tu nie ma się czego bać, bo... Przez komputer będzie przechodzić druga pętla masy.

Nie robiłem regulacji głośności na wzmacniaczu, bo nie udało mi się uzyskać wysokiej jakości ALPS-ów, a nie podobał mi się szelest chińskich potencjometrów. Zamiast tego między masą a sygnałem wejściowym zainstalowano zwykły rezystor 47 kOhm. Co więcej, regulator na zewnętrznej karcie dźwiękowej jest zawsze pod ręką, a każdy program posiada także suwak. Tylko odtwarzacz winylowy nie ma regulacji siły głosu, więc żeby go posłuchać, podłączyłem do kabla połączeniowego zewnętrzny potencjometr.

Zgadnę ten pojemnik w 5 sekund...

Wreszcie możesz zacząć słuchać. Źródłem dźwięku jest Foobar2000 → ASIO → zewnętrzny Asus Xonar U7. Głośniki Microlab Pro3. Główną zaletą tych głośników jest oddzielny blok własnego wzmacniacza na chipie LM4766, który można od razu gdzieś wyjąć. Dużo ciekawiej z tą akustyką zagrał wzmacniacz minisystemu Panasonic z dumnym napisem Hi-Fi czy wzmacniacz radzieckiego odtwarzacza Vega-109. Obydwa powyższe urządzenia pracują w klasie AB. Przedstawiony w artykule JLH, jak wynika z ślepego testu przeprowadzonego dla 3 osób, pobił wszystkich wymienionych towarzyszy jedną bramką. Choć różnicę było słychać gołym uchem i bez żadnych testów, to dźwięk był wyraźnie bardziej szczegółowy i przejrzysty. Na przykład dość łatwo usłyszeć różnicę pomiędzy MP3 256kbps i FLAC. Kiedyś myślałem, że bezstratny efekt to raczej placebo, ale teraz moje zdanie się zmieniło. Podobnie słuchanie plików nieskompresowanych z wojny głośności stało się znacznie przyjemniejsze - zakres dynamiki poniżej 5 dB wcale nie jest lodowaty. Linsley-Hood jest warty inwestycji czasu i pieniędzy, ponieważ wzmacniacz podobnej marki będzie kosztował znacznie więcej.

Koszty materiałów

Transformator – 2200 rub.

Tranzystory wyjściowe (6 szt. z rezerwą) – 900 rub.

Kondensatory filtrujące (4 szt.) – 2700 rub.

„Rassypukha” (rezystory, małe kondensatory i tranzystory, diody) ~ 2000 rub.

Grzejniki – 1800 rub.

Pleksiglas – 650 rubli.

Farba – 250 rubli.

Złącza – 600 rub.

Płytki, druty, lut srebrny itp. ~1000 rub.

10449

Modując wzmacniacz JLH1969, górna pokrywa będzie przezroczysta

Na dolnej ściance płytka zasilacza impulsowego, do boków przykręcone są płytki ze wzmacniaczami JLH2005

Obudowa jest zmontowana z grubych paneli aluminiowych i zasadniczo służy jako jeden wspólny grzejnik

Test JLH na systemach deweloperskich

Valentin Tereshchuk: Drogie akustykaPMC-eb1ize wzmacniaczemJ.L.H.

Zacznę od daleka. Pracując w studiu filmowym przyzwyczaiłem się do mocnego i czytelnego basu. Nawet przy małych poziomach głośności był on wytwarzany przez wzmacniacze lampowe typu push-pull ładowane na duże głośniki ekranowe. Tak elastyczny i precyzyjny przepływ zapewniają jedynie duże głowice z dyfuzorami papierowymi na tarczy lub tylna objętość 200-300 litrów. Żadne głośniki kompresyjne z gumowymi obudowami nie są w stanie zapewnić szybkiego basu (IMHO). Przynajmniej w trakcie mojej kariery technicznej przekonałem się o tym jednoznacznie. Zespoły lekkich, dużych głośników niskotonowych i przetworników lampowych typu push-pull instalowano w prawie wszystkich kinach ZSRR do lat 1960-70. Nowoczesne, profesjonalne systemy, a ja słucham głównie monitorów studyjnych, przy niskich częstotliwościach nie mają dosłownie w ogóle wymaganej rozdzielczości. Nawet bardzo drogie produkty firm akustycznych, które są znane i o których się mówi, że są „a i ach”, podłączone do nowoczesnych zacisków tranzystorowych, wcale nie brzmią jak starożytne lampy push-pull na lekkich papierowych dyfuzorach. Oczywiście bas maciczny w nich jest „ponad dachem”… w ilości. W przypadku muzyki elektronicznej o małym zakresie dynamiki, a właściwie w przypadku każdej muzyki pop, rozdzielczość na dole nie jest zbyt ważna, ale w instrumentach, muzyce klasycznej, wokalu… tak, tak – wokal! Jest to konieczne i jak. Brak rozdzielczości najbardziej widać w nagraniach kolumn z basową barwą. To nie wokal, ale przede wszystkim mowa pozbawiona rozdzielczości, co może potwierdzić każdy reżyser, który „siadał” przy dubbingu filmowym czy nagraniu radiowym.

Tak więc, pomimo tego, że PMFC moim zdaniem ma dość „ciasne” głośniki z gumą lub czymś podobnym w zawieszeniu, usłyszałem ten właściwy! dostawa basu. Kiedy ma ulgę i teksturę, a nie tylko wibruje klatką piersiową. Muzyka z tym, co słyszałem, grała naturalnie i bardzo płynnie, wcale nie tak, jak wcześniej. Pomiędzy dwiema wizytami u mojego odpowiednika minęło prawie pół roku, ale doskonale pamiętam uczucie lepkiego i „długiego” basu, które słyszałem. Pamiętam, że krytykowałem jego akustykę w tym sensie, że za tę cenę mógłby zagrać lepiej, lepiej, a nie więcej. Problemów z ilością basu i dolną częstotliwością graniczną nie było wówczas żadnych, ale o jakości (IMHO) tego samego nie można powiedzieć. W jego systemie zmienił się jedynie wzmacniacz, wcześniej na „dużym” GM-70 była lampa single-ended. Dzięki niemu dźwięk na dole nie przypadł mi do gustu, choć góra i środek były znakomite. Mogę pogratulować twórcy tak wspaniałego urządzenia, że ​​nowy wzmacniacz w końcu ujawnił potencjał swojej skomplikowanej akustyki. Słyszałem i czytałem o wzmacniaczu J Linsley Hood już wcześniej, ale nigdy nie testowałem go pod kątem dźwięku, dlatego teraz mogę śmiało polecić tę konstrukcję (J Linsley Hood) moim licznym znajomym, którzy zawodowo zajmują się dźwiękiem.

P Kravchenko, A Rogozin i Sergey Kaidan, porównanie urządzeń ze wzmacniaczem kapturowym JLH j linsley

Dwa tygodnie temu miałem przyjemność posłuchać świetnych wzmacniaczy w towarzystwie świetnych ludzi. W głośnikach TDL Studio3 (to chyba jedna z najlepszych opcji akustycznych, na jaką można wydać pół tysiąca dolarów) zawarliśmy wzmacniacz Rogozin Neoclassic 21 oraz urządzenie zmontowane według Nataly NXP PRO i kaptur JLH-2005j linsley z zasilaniem bipolarnym. Nie uważam się za jakiegoś szczególnego profesjonalistę czy wielkiego guru, wszystko co poniżej napiszę jest wyłącznie moją opinią, która może różnić się od opinii autorytetu w dziedzinie inżynierii dźwięku.

Na początek włączyliśmy wzmacniacz NXP PRO Siergieja Kaidana, który zagrał wyjątkowo fajnie, z doskonałą szczegółowością i dużym zakresem dynamiki. Zauważyłem przyzwoity spadek w niskich częstotliwościach, ale niezbyt krytyczny, ale przy średnicy i górze (trochę za dużo góry) wszystko było zaskakująco dobre, prawie jak lampy.

Następnie przerzuciliśmy się na urządzenie Rogozin Neoclassic 21. Zaznaczę, że jego góra nie jest tak jasna jak poprzednia, ale dolny środek był ogólnie nie do pochwały. Drugie urządzenie na wokalu, co od razu zauważyłem, brzmiało wyraźnie czyściej. Nie powiedziałbym, że różnica jest dramatyczna, ale wyraźnie ją usłyszałem. Może na innych kolumnach bym tego nie zauważył, ale tutaj, i to nawet przy „gorących” uszach, różnica w środku była bardzo wyraźna.

Po wzmacniaczu Rogozin j Linsley Hood. Ten wyraźnie nie zapewniał takiej dynamiki, jaką zapewniały poprzednie. Jednak jego klasy A i mocy 30 W nie da się porównać z możliwościami energetycznymi kilkunastu tranzystorów w urządzeniach półprofesjonalnych. Ale wzmacniacz kapturowy J Linsleya zagrał najbardziej pouczający środek z hukiem, powiedziałbym – lepiej niż ktokolwiek inny.

Słuchaliśmy bardzo różnych materiałów, ale różnicę w brzmieniu wzmacniaczy, a w szczególności J Linsley Hooda odczułem przede wszystkim w następujących utworach:

Podsumowując to, co do tej pory słyszałem z tymi trzema wzmacniaczami: Nataly NXP PRO brzmi świetnie, szczególnie w porównaniu z gotowymi wzmacniaczami przemysłowymi, które kosztują około 1500 dolarów. Moje recenzje JLH j linsley Hood gra od niego wyraźnie lepiej, szczególnie na środku i na górze, i jest bardzo podobny do lampowego, choć z mocnym dołem. Neoclassic 21 Rogozińskiego wyprzedził obydwa, szczególnie pod względem basu, ogólnie trafił w mój gust. Idąc na to spotkanie, szczerze mówiąc, nie spodziewałem się czegoś takiego od urządzeń tranzystorowych. Szczególnie zaskoczyło mnie brzmienie J Linsley Hooda.

Wasiliew Paweł: Z wizytą u Władimira akaPMCF

Któregoś dnia słuchałem muzyki u Vladimira na stacjonarnym modelu J Linsley Hood JLH, który był zasilany przez przedwzmacniacz lampowy. Myślę, że oboje mieli wpływ na końcowy wynik i ogólne wrażenie. Od pierwszych akordów nie rozumiałem co gra, wydawało mi się, że to jakiś profesjonalny, mocny wzmacniacz tranzystorowy, ale z niesamowitą melodyjnością i rozdzielczością w zakresie średnich i wysokich tonów, czego a priori urządzenie tranzystorowe nie jest w stanie zapewnić . Całość została przedstawiona zebranie i bardzo sprawnie, wszystko było na swoim miejscu, nie było w nim niczego zbędnego. Dynamika i monumentalność dźwięku mnie zdezorientowała, jak niska moc klasy A może tak brzmieć, nawet przy drogiej, ale wciąż zagrożonej akustyce z konstrukcją linii przesyłowej o niskiej częstotliwości? Można było odnieść wrażenie, że projekt to „zamknięte pudełko” o pojemności co najmniej 200 litrów. Ze wzmacniaczem JLH J Linsley Hood, choć w niedokończonym i niestrojonym układzie, akustyka PMC-EB1i zagrała zupełnie inaczej, niż się po nim spodziewano. A znam tę akustykę bardzo dobrze, jako osoba, która przez ostatnie 10 lat sprzedała ich mnóstwo… i to nie w sensie tych konkretnych, ale w ogóle kolumn PMC. Szczególnie zaimponował mi bas. Było znacznie bardziej zebrane, wyraźniejsze i ostatecznie bardziej przekonujące, niż byłem przyzwyczajony do słuchania z tych kolumn. Za basem uderzyła mnie rozdzielczość. Przy niektórych kompozycjach chce się po prostu spaść ze sceny, jest tak głęboko nie tylko w dal, ale i w dół...

Powtarzam, że jako sprzedawca znam te kolumny bardzo dobrze i słuchałem ich wielokrotnie w systemach z zupełnie innymi wzmacniaczami. Pierwszy raz w życiu słyszałem taką mikrodynamikę ze wzmacniacza tranzystorowego J Linsley Hooda, nie pamiętam czegoś takiego, nawet w przypadku urządzeń lampowych. Można bezpośrednio poczuć, jak wykonawca śpiewa każdą literę partii, a emocje na jego twarzy wyraźnie pojawiają się przed oczami. Jakiś rodzaj mistycyzmu. Coś podobnego widzę, oglądając filmy w wysokiej rozdzielczości, kiedy na twarzach aktorów pojawiają się mikroemocje i superpłynne ruchy, niewidoczne w zwykłym (nie full-HD) nagraniu. Ale to było na filmie, ale w dźwięku poczułem to po raz pierwszy. Moim zdaniem układ z tymi kolumnami i wzmacniaczem j linsley Hood JLH bez problemu zagrają najcięższą muzykę, nasyconą gęstym widmem, bez nuty owsianki. Umieść Metallikę w zwykłej kombinacji wzmacniacza tranzystorowego i głośników kompresyjnych – na przykład, a od razu wszystko zrozumiesz.

Ultrawysoka rozdzielczość wzmacniacza kapturowego j Linsleya, przypominająca urządzenia lampowe, ma też wadę... To łatwe zmęczenie dyskretną prezentacją każdego dźwięku, gdy słychać każdy szelest. Myślę, że tę cechę można skorygować dobierając przedwzmacniacz.

Model ten jest drugim wzmacniaczem Linsley Hood firmy Vladimir. Pierwszy wykonał na tranzystorach krzemowych, a ten wypróbował na tranzystorach germanowych. Tak, są teraz niezwykle rzadkie, szczególnie te importowane. Ponadto należy je wybierać parami. Nie jestem radioamatorem, nie umiem lutować wzmacniaczy i jestem przyzwyczajony do cieszenia się owocami pracy innych))). Po dwóch wizytach u Vladimira zapragnąłem wypróbować w swoim systemie jego wzmacniacz J Linsley Hood i zapewne zamówić dla siebie podobny.

Uważam, że wzmacniacz kapturowy j linsley jest jak najbardziej odpowiedni dla tych, którzy „wreszcie” przeszli na lampy i wyznają wyłącznie klasę A. W przeciwieństwie do lampowych, „mocno trzyma za ogon” głośniki z odwróconą fazą lub niskotonowe z transmisją . I o ile wiem, zdecydowana większość ludzi ma takie głośniki. Bardzo dziękuję Władimirowi za ciężką pracę i niestrudzone pragnienie badań nad radiotechniką. Oto moje osobiste wrażenia na temat recenzji J Linsley Hood 1969 i są one dość obiektywne.

PMFC: Od autora dwóch wersji wzmacniacza JLH j linsley Hood

W ciągu dwudziestu lat hobby audio wypróbowałem wiele opcji zarówno w zakresie wzmacniaczy, jak i głośników. Najpierw były domowej roboty, potem kupowane, teraz znowu - domowe. Uważam, że stosując różnorodne komponenty należy szukać ścieżek realizacji i koncepcji prowadzących do jak najbardziej naturalnej percepcji słuchowej. Jest to, że tak powiem, wieczne poszukiwanie). Pominę kwestię wzmacniaczy przemysłowych, które – nawet te najdroższe – robi się nie dla uszu, a na sprzedaż. Teraz preferuję dźwięk tylko niezależne opracowania i pomysły moich kolegów - radioamatorów.

Przez krótki czas słuchałem przedwzmacniacza lampowego z buforem wyjściowym, jednak po wypróbowaniu lampy GM-70 z miedzianą anodą i wysoką emisją katodową, co jest rzadkością w przypadku anod miedzianych, wzmacniacz jednocyklowy GM-70 wydaje mi się idealny. Tak, urządzenia tranzystorowe, a zebrałem ich sporo, to huragan w porównaniu z lampą głośnikową. Obwody single-ended na tranzystorach jawi się tutaj jako rodzaj pomostu pomiędzy lampami i tranzystorami, pochłaniającego wszystko, co najlepsze z tych przeciwstawnych ideologii.

Poziom makro i mikro w konstrukcjach tranzystorowych i lampowych

Fakt jest taki, że prawie zawsze słucham na małej głośności, przy małej głośności wychodzą mi najważniejsze szczegóły w nagraniach i tutaj makro i mikro podejście do dźwięku jest bardzo widoczne. Bardzo wyraźnie rozróżniam poziomy makro i mikro w audio.

Makro to wszelkiego rodzaju charakterystyki: impedancja wyjściowa, zniekształcenia nieliniowe i intermodulacyjne, pasmo częstotliwości i interakcja wzmacniacza z rzeczywistym obciążeniem - głośnikami.

Poziom mikro to inżynieria materiałowa: wpływ na dźwięk jakości i kierunku przewodów, złączy, wszelkiego rodzaju połączeń lutowanych i styków elektrycznych, kompatybilności elektromagnetycznej części – wszystkiego, czego nie da się zmierzyć za pomocą standardowych przyrządów. Moim zdaniem poziom mikro odpowiada za subtelne niuanse barwy, żywiołowość wokali i to, co nazywa się „żywym dźwiękiem”. Wierzę, że poziom mikro nie jest ezoteryczny i mistyczny, czy czymś niemierzalnym i można znaleźć naukowe wyjaśnienie tych zjawisk, które są wyraźnie słyszalne w traktacie. Obecność i wpływ poziomu mikro na dźwięk przyjąłem jako aksjomat i po prostu go używam, na przykład dobierając kierunek kabli lub materiał kondensatorów na podstawie dźwięku. Sugeruję, aby deweloperzy skupili się nie tylko na rozstających odczytach, ale także na słuchu i intuicji, bo urządzenia np. o wyraźnie gorszych mierzonych parametrach często okazywały się najlepsze dźwiękowo.

Konstruktor radiowy do montażu wzmacniacza klasy A o mocy 3 W na kanał. Jeśli ktoś zdecyduje się na budowę klasycznego wzmacniacza JLH 1969, to przy minimalnych nakładach finansowych można zmontować ten układ, aby zrozumieć, czy potrzebny jest ten wzmacniacz w wersji o większej mocy, czy nie. Nagle pojawi się chęć złożenia obwodu z ogromnymi grzejnikami, transformatorami, drogimi tranzystorami, stabilizatorami mocy itp....

Początkowo chciałem, aby ten projektant za darmo zrecenzował sklep internetowy banggood.com. Ale nie wysłali projektanta. W sklepie zabrakło. Kupiłem go na Ali dla siebie. W recenzji znajduje się link do podobnego, ponieważ tam, gdzie go kupiłem, już go nie sprzedają. To było bardzo dawno temu…

Zdjęcia zawartości: plan ogólny, szczegóły, instrukcje:







Płytka drukowana:




Narysowałem schemat:

Obwód to klasyczny JLH 1969, ale odwrócony ze względu na zastosowanie tranzystorów pnp.
Zasilany napięciem 12 V. Można zastosować transformator z jednym lub dwoma uzwojeniami. Transformator o minimalnej mocy 20 W. Diody lutuje się inaczej w przypadku dwóch uzwojeń. Zobacz instrukcje. Za zasilaniem około 15 V. Oddzielne zasilanie 12 V dla zabezpieczenia. Nie jest jasne, po co tu jest zabezpieczenie – głośniki połączone są ze wzmacniaczem za pomocą kondensatora. Podobno zabezpieczenie przed „pierdzeniem” i zniekształceniami po wyłączeniu zasilania – dzięki czemu głośniki natychmiast się wyłączają. Prąd spoczynkowy ustawia się poprzez dostrojenie rezystora RV1 w oparciu o spadek napięcia na rezystorze R9 (0,1 oma – podłączyć do rezystora za pomocą woltomierza). Po 20 minutach od włączenia powinien nastąpić spadek o 0,06 V. Ustawiając prąd spoczynkowy nie wysyłamy sygnału i zwieramy wejścia wzmacniacza do przewodu wspólnego (lub regulator głośności do pozycji minimalnej).
To cała konfiguracja.

Postanowiłem przetestować jeden kanał bez zasilania (zasilanie wlutowano osobno - najpierw laboratoryjny, potem filtr CRC z dwoma kondensatorami 47 000 uF) i bez zabezpieczenia głośników

Badania przeprowadzamy po 20 minutach rozgrzewki. Transformator dla:

Według instrumentów:
- temperatura porządnego grzejnika to 37,3 stopnia
- napięcie 0,06 V na rezystorze R9 (prąd 0,6 A)
- przykładając na wyjście falę sinusoidalną 1 kHz otrzymujemy napięcie przemienne 4,78 V. Z impedancją głośnika 8 omów – 2,85 W.
Wraz ze wzrostem sygnału prąd na R9 zaczyna spadać, a jakość dźwięku spada.
Pomiary - sygnał 1 kHz. Sinus, prostokąt.

Ocena dźwięku

Dźwięk jest czysty, szczegółowy, nieco „ciepły”, bas gra dobrze, wysokie tony też. Byłem bardzo zaskoczony brakiem jakichkolwiek szumów tła nawet w takiej konstrukcji jak na zdjęciu. Wzmacniacz do każdej muzyki, z wyjątkiem ciężkiej muzyki elektronicznej i muzyki ciężkiej. Jazz, klasyka, pop, instrumental - super. W wersji standardowej normalne jest podłączanie wzmacniacza do głośników ze starego centrum muzycznego lub systemów głośnikowych. Będziesz mile zaskoczony. W zasadzie do małego pokoju wystarczą 3 waty mocy na kanał..html). Wszystkie popularne obecnie głośniki przenośne będą dobrze współpracować z tym wzmacniaczem, nawet jeśli są w stanie magazynowym. Taki radiator wystarczy do chłodzenia tranzystorów (nagrzeje się do około 50 stopni)


Przykręć 4 tranzystory do radiatora, płytka jest równolegle do radiatora i wszystko będzie ok. Sprzedają też gotowe obudowy do takiego wzmacniacza - ale cena z dostawą to 7 tysięcy rubli. ukąszenia.

To wszystko do przeglądu projektanta w magazynie. Na tym kończy się recenzja projektanta.
PS

O ulepszaniu projektanta

1. Wymień rezystor R5 na trymer 200 kOhm. Lepiej zrobić to od razu, bez lutowania stałego rezystora. Nawet jeśli nie będziesz przeprowadzać żadnych dalszych eksperymentów. Po rozgrzaniu obwodu ustaw napięcie dodatnie kondensatora C2 na połowę napięcia. Następnie możesz go zastąpić trwałym.

2. Wymiana regulatora głośności na normalny ALPS RK27. Ten u projektanta to kompletna bzdura.

3. Wymień wszystkie kondensatory na normalne. Zamontowałem: konwencjonalne - WIMA MPK, elektrolityczne - ELNA Silmic II. Dźwięk się poprawił. Kondensator C2 został wymieniony na ELNA LAO 10000uf 63V dla Audio. Zmiana ta radykalnie poprawiła dźwięk. Im lepsza jakość tego kondensatora i im większa jego pojemność, tym lepiej.

4. Odżywianie. Dren zasilania wzmacniacza zawiera diody i dwa kondensatory. Główny kondensator filtra - im większa jego pojemność, tym lepiej. Mam 33000 uF, 50 V na każdy kanał. Jeszcze lepiej jest zaopatrzyć się w baterię równolegle połączonych kondensatorów o niskim ESR. Możesz użyć filtra CRC, filtra elektronicznego na tranzystorze. Próbowałem różnych opcji - najlepszy jest zasilacz stabilizowany na LM317 według obwodu z dodatkiem tranzystorów do mikroukładu (tranzystor najmocniejszy mam - na porządnym radiatorze - razem z resztą tranzystorów). LM317 prawie się nie nagrzewa w tym obwodzie:


Dźwięk z zasilacza stabilizowanego stał się znacznie lepszy. Plus bocznikowanie wszystkich elektrolitów za pomocą ceramiki 0,1 μF.

5. Moc 3 W nie wystarczyła. Słuchamy muzyki, a nie zatok. A w muzyce zakres dynamiki zmienia się około pięciokrotnie. Aby zwiększyć moc, należy zwiększyć napięcie zasilania (elektrolity należy pobierać z rezerwą o współczynniku 1,5). Nie byłem szczególnie zainteresowany – 18-woltowy transformator daje wzmacniaczowi moc wyjściową 5 W. Większy wzrost mocy przy pomocy regulacji siły głosu bez zwiększania napięcia zasilania powoduje zniekształcenia – wzmacniacz opuszcza klasę A. Mnie wystarczy 5 W mocy wyjściowej.

6. Poprawiamy jakość dźwięku, podnosząc prąd spoczynkowy z 0,6 A do 1 A (przekręć rezystor RV1). Większy wzrost prądu spoczynkowego nie poprawił u mnie dźwięku. Gdy zwiększymy prąd spoczynkowy, wtedy pojawią się większe radiatory, mocniejszy trans w zasilaczu itp. :-) Po 30 minutach słuchania moje grzejniki nagrzewają się do 45 stopni, po dwóch godzinach do 55 stopni. W pokoju jest 21 stopni. Zima. 1A 18 V. Po włączeniu wzmacniacza nie da się słuchać - robi się piasek. Po około 15 minutach nagrzeje się zauważalnie lepiej. Po 2 godzinach - absolutnie rządzi! Jednocześnie stale zużywa 40 watów. JLH 1989 mini. A większe opcje mogą ogrzać mieszkanie :-)

7. Dobór tranzystorów wyjściowych. Próbowałem TIP42C, MJL21193, A1941, 2SA1302. Pod względem dźwięku najbardziej podobał mi się 2SA1302. Tranzystory dobieraj parami zgodnie z h21e przy prądzie pracy (u mnie 1 A). Tranzystory są naturalne, prawdziwe, a nie fałszywe.

8. Tranzystor Tr3. Próbowałem różnych. Najlepiej dźwięk wyszedł z 2SA1930.

9. Zdecydowałem się na zabezpieczenie głośników (przed stałym zasilaniem i opóźnieniem), gdyż po wyłączeniu wydobywają się nieprzyjemne dźwięki. Zasilanie zabezpieczające stanowi oddzielny transformator.

10. Po tych wszystkich modyfikacjach zdecydowałem się na wykonanie kolejnej płytki wzmacniacza i zasilacza. Projekt należy wykonać w schemacie „dual mono” – dwa całkowicie niezależne kanały w jednej obudowie. Wziąłem układ za podstawę od projektanta, ale zmieniłem go, aby pasował do moich szczegółów i inaczej rozłożyłem ziemię. Prawdopodobnie rozłożył to krzywo. Ale nie ma żadnego zewnętrznego hałasu w tle. Normalna Jeżeli ktoś chce powtórzyć projekt to pisać, wyślę deski - zostały mi jeszcze dwie sztuki (zamawiałem 5 sztuk).

Projekt:

Wzmacniacz






Zasilacz ze stabilizatorem:




Na grzejnikach:


Z braku doświadczenia pomyliłem się z grzejnikami. Musiałem wybrać pozycję pionową:

Gotowy projekt:


Działa po dwóch godzinach nagrzewania. Zobacz temperatury na radiatorach tranzystorów:

Mimo to JLH nie jest miejscem dla pracowników zajmujących się metalami ciężkimi. A Johanna Kurkela gra teraz świetnie.